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出版者:海峡文艺出版社

作者:[日] 水上勉

出品人:

页数:297

译者:何平

出版时间:1985-10

价格:1.90元

装帧:平装

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《风起时，听花语》 故事围绕着一群生活在江南小镇的年轻女子展开。她们各自怀揣着对未来的憧憬和对生活的热爱，在这个充满诗意的环境中，编织着属于自己的命运。 女主角顾晓婉，一个心思细腻、热爱绘画的姑娘，她的画笔下总是流淌着江南特有的温婉与灵动。她对艺术有着执着的追求，却也因此常常与现实的琐碎发生碰撞。在一次偶然的机会，她结识了来自北方的青年画家林知远。林知远性格刚毅，艺术风格粗犷有力，与晓婉形成了鲜明的对比。两人在艺术理念上的碰撞，以及生活态度的差异，让他们之间产生了难以言说的吸引力。 故事的另一条线索，围绕着古灵精怪的宋灵儿展开。灵儿是镇上最有名的绣娘，她的绣技出神入化，却也因为过于活泼的性子，常常惹出不少啼笑皆非的麻烦。她暗恋着默默守护着她、却从未表露心意的邻家男孩沈墨。沈墨是一名手艺精湛的木匠，他沉默寡言，却用行动默默地关心着灵儿，为她修补损坏的物品，在她遇到困难时伸出援手。 还有性格温婉、内心坚韧的苏月，她出身书香门第，却因家庭变故而不得不独自承担起振兴家族生意的重任。她聪慧过人，在商场上展现出不输男子的魄力，但内心的柔情却从未泯灭。她与一位游历四方的商人李怀瑾之间，发展出一段若即若离的情感。李怀瑾见多识广，却也带着几分漂泊的忧郁，他的出现，给月儿平静的生活带来一丝涟漪，也让她开始审视自己的内心。 故事的背景设定在民国初期，江南水乡特有的水墨画般的美景，错落有致的古建筑，潺潺流淌的小桥流水，都为故事增添了浓厚的地域风情。镇上的生活节奏不快，人们淳朴善良，但也免不了柴米油盐的琐碎和人情世故的纠葛。 情节的发展，将不仅仅局限于儿女情长。晓婉在追求艺术的道路上，会遇到来自传统观念的阻碍，也会面对才华被误解的痛苦。灵儿在热情洋溢的外表下，也隐藏着对未来的迷茫和对真爱的渴望。月儿在经营家族生意的同时，也必须学会如何在复杂的社会环境中保护自己，寻找属于自己的幸福。 林知远在与晓婉的交往中，逐渐被江南的柔情所感染，也开始反思自己过去过于激进的艺术观念。沈墨则需要在不打扰灵儿的情况下，找到合适的方式表达自己的心意。李怀瑾在与月儿的相处中，也逐渐找到了心灵的归属感。 故事中，还将穿插一些镇上的风俗人情，例如端午节的龙舟赛，中秋节的赏月会，以及一些传统手工艺的传承，让读者感受到浓厚的生活气息。人物之间的情感纠葛，既有初恋的青涩甜蜜，也有成熟男女的相互试探，更有失而复得的珍贵。 随着时间的推移，主人公们各自的人生轨迹逐渐清晰。她们会经历成长，会品尝痛苦，但最终，都会在风起云涌的时代浪潮中，找到属于自己的那一份宁静与力量。晓婉的画作，或许会开始融入更深的家国情怀；灵儿的绣品，或许会承载更丰富的情感故事；月儿的生意，或许会走向更广阔的天地。 《风起时，听花语》旨在描绘一群在大时代背景下，依然努力生活、追求梦想的年轻女性群像。她们的命运交织在一起，共同谱写了一曲关于成长、爱情、梦想与坚守的动人篇章。故事不会回避现实的残酷，但更多的是传递一种积极向上、充满希望的生活态度，即使风雨来袭，也要像花儿一样，在风起之时，静静地聆听属于自己的花语，勇敢地绽放。

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这本书最让我震撼的，是它对“时间”的处理方式。它不是线性的叙事，而是像一块被打碎又重新拼凑起来的镜子，过去、现在、甚至对未来的某种模糊预感，都在同一个画面中闪烁交错。这种非线性的叙事给我带来了极大的阅读挑战，但同时也带来了极大的智力上的满足感。每一次跳跃和回溯，都像是在解开一个时间谜团，直到最后，所有的碎片才拼凑出一个完整却又令人心碎的图景。作者在处理人物的内心独白时，采用了非常口语化、近乎意识流的手法，使得这些角色的“在场感”极强，仿佛他们就坐在你对面，向你倾诉着最私密的秘密。唯一的不足，或许在于部分环境的细节描绘稍显冗余，让人偶尔会忘记故事的主干。不过，瑕不掩瑜，整体而言，这是一部在叙事技巧上大胆创新，并且成功地将哲学思考融入到文学作品中的杰作。

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坦白说，初读这本书时，我一度有些难以进入状态，那种疏离的、略带疏远的叙事口吻，让我感觉自己像个旁观者，而非参与者。但随着阅读的深入，我逐渐体会到，这正是作者想要营造的一种“距离感”——一种对所描述事件的冷静审视。这种克制的美学，在某些描绘极端情绪的段落尤为突出，作者没有选择声嘶力竭地控诉，而是用最平静的语言，讲述着最残酷的真相，反而产生了更具穿透力的力量。全书的意象运用非常丰富，尤其是水和光影的描写，贯穿始终，形成了一种隐秘的象征体系。阅读的过程，与其说是读故事，不如说是在解读一首由文字谱成的交响乐，充满了隐喻和留白。对于那些习惯于清晰明确情节走向的读者，这本书可能需要一些适应期，但一旦你跟上了作者的呼吸频率，那种被文字美感包裹的体验，是极其迷人的。它更像是一件艺术品，而不是单纯的消遣读物。

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这本书的结构实在称得上是鬼斧神工，它像一个精密的钟表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，共同推动着一个宏大而又微观的故事向前发展。我读这本书的时候，常常需要停下来，重新审视刚刚读过的章节，因为作者总能在不经意间埋下伏笔，直到故事后期才猛然爆发出令人惊叹的联系。角色的塑造是极其饱满的，他们并非脸谱化的好人或坏人，而是充满了人性的灰度。比如那个看似冷漠的配角，他的每一次沉默背后，都隐藏着常人难以承受的过往。叙事的节奏掌握得极其老练，时而如山洪暴发般激昂，时而又像午后慵懒的阳光，温暖而和煦。我尤其喜欢作者对历史背景的考据和融入，它不是生硬的知识灌输，而是自然地流淌在人物的言行举止之中，为整个故事增添了厚重的质感。如果你喜欢那种需要动脑筋、层层剥茧的阅读体验，这本书绝对是你的不二之选，它会挑战你的阅读习惯，但最终的收获绝对值得。

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阅读这本书的过程，更像是一场漫长的朝圣之旅，每翻过一页，都像是向着一个未知的精神高地迈进一步。这本书的魅力并不在于它讲述了什么惊天动地的大事，而在于它如何细腻地捕捉了生活中的那些“无意义”的瞬间，并赋予它们重量。那些关于等待、关于错失、关于不期而遇的微小情感，被作者用近乎残酷的诚实描绘了出来。我特别喜欢书中对于地域色彩的描摹，那种特定的气味、光线、甚至是空气的湿度，都被文字精准地捕捉，让人如同身临其境。它没有宏大的主题口号，却在最日常的场景中，揭示了人与世界之间永恒的疏离感。这本书的文字密度非常高，几乎没有一句废话，每一次阅读都会有新的发现，非常适合反复品味。它安静、深沉，像一块经过千万年冲刷的玉石，需要你用耐心和敬意去触摸它的纹理。

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读完这本书，我有一种说不出的失落感，仿佛经历了一场漫长而华丽的梦境，醒来后却发现自己置身于一片荒芜。作者的笔触细腻得让人心疼，每一个场景的描绘都充满了浓郁的时代气息和人性的挣扎。故事的主线围绕着几个边缘人物展开，他们像风中的芦苇，看似柔韧，实则脆弱不堪。我尤其欣赏作者对环境氛围的营造，那种沉闷、压抑，却又时不时透出几缕希望微光的叙事风格，让人在阅读过程中不断地与角色一同呼吸、一同沉沦。书中的对白更是精妙，寥寥数语，便能勾勒出复杂的人物关系和深层的矛盾。然而，也正因如此，我总觉得有些情节的推进过于晦涩，需要反复咀嚼才能领会其深意，对于追求快节奏阅读体验的读者来说，可能需要多一点耐心。总而言之，这是一本需要静下心来品味的佳作，它不会给你一个明确的答案，却会留下无尽的回味与思考，关于命运的无常，关于个体在历史洪流中的渺小与坚韧。

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翻译减一星。

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越有报告越想看小说

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谁说《雁寺》不是推理小说的？老和尚与荡妇的淫乱，荡妇勾引小和尚，小和尚为了荡妇杀老和尚并藏尸棺中，这猎奇性，不输乱步啊，还带着“社会派”专有的批判性，佳作无误；《雾与影》，典型的“社会派”杰作，那个出身微寒，立志要出人头地的罪犯宇田的型象，让人想到松本的《砂器》，书中人物多且略乱是个小小缺点，但这也正是该作的布局，那种“社会派”十足的批判劲，使得该作还是十分不错的。

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跟纯文学的作家比还是有差距。大名鼎鼎的《雁寺》也不过如此，直木奖跟芥川奖还是没法比啊。

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