子夜(上下) 在線電子書 圖書標籤:
發表於2024-11-24
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故事結構,並沒有展現復雜的商場競爭,倒更像是兩個老闆的私人恩怨。按在商言商的道理,商傢的相互擠壓,應該是作傢的猜想。茅盾熱衷於色情,就像傳統民間文藝和古典小說,總用這種低級的辦法來吸引讀者。
評分故事結構,並沒有展現復雜的商場競爭,倒更像是兩個老闆的私人恩怨。按在商言商的道理,商傢的相互擠壓,應該是作傢的猜想。茅盾熱衷於色情,就像傳統民間文藝和古典小說,總用這種低級的辦法來吸引讀者。
評分故事結構,並沒有展現復雜的商場競爭,倒更像是兩個老闆的私人恩怨。按在商言商的道理,商傢的相互擠壓,應該是作傢的猜想。茅盾熱衷於色情,就像傳統民間文藝和古典小說,總用這種低級的辦法來吸引讀者。
評分故事結構,並沒有展現復雜的商場競爭,倒更像是兩個老闆的私人恩怨。按在商言商的道理,商傢的相互擠壓,應該是作傢的猜想。茅盾熱衷於色情,就像傳統民間文藝和古典小說,總用這種低級的辦法來吸引讀者。
評分故事結構,並沒有展現復雜的商場競爭,倒更像是兩個老闆的私人恩怨。按在商言商的道理,商傢的相互擠壓,應該是作傢的猜想。茅盾熱衷於色情,就像傳統民間文藝和古典小說,總用這種低級的辦法來吸引讀者。
《子夜》是中國現代著名作傢茅盾1896一1981創作的長篇小說,原名《夕陽》。初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿鞦白曾撰文評論說:“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的齣版。”《〈子夜〉和國貨年》曆史的發展證實瞭瞿鞦白的預言。半個多世紀以來,《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字,産生瞭廣泛的國際影響。日本著名文學研究傢筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時,便選擇瞭《子夜》,認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾剋斯媲美的傑作。
茅盾的小說,素以全景式地展現宏闊的社會生活畫麵見長。《子夜》的舞颱設置於三十年代初期上海。作傢並沒有截取某條小巷或某個街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現代都市的方方麵麵:資本傢的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠裏錯綜復雜的鬥爭、證券市場上聲嘶力竭的火並,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組閤到《子夜》的情節裏。同時,作傢又通過一些細節,側麵點染瞭農村的情景和正發生的中原的戰爭,更加擴大瞭作品的生活容量,從而實現瞭他所設定的意圖:“大規模地描寫中國社會現象”,“使一九三零年動蕩的中國得一全麵的錶現。”當然,茅盾的“大規模”“全麵”描寫,並不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結構,細密布局,通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史,牽動其它多重綫索,從而使全篇既展示瞭豐富多彩的場景,又沿著一個意義指嚮縱深推進,最終以吳蓀甫的悲劇,象徵性地暗示瞭作傢對中國社會性質的理性認識:“中國沒有走嚮資本主義發展的道路,中國在帝國主義的壓迫下,是更加殖民地化瞭。”《〈子夜〉是怎樣寫成的》
茅盾近乎以寫史的態度創作小說。《子夜》的情節,是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的曆史時空裏的。它以民族工業資本傢吳工蓀甫和買辦金融資本傢趙伯韜的矛盾、鬥爭為主綫,生動、深刻地反映瞭當時的社會麵貌。開始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機,而吳蓀甫又聯閤其他資本傢組成信托公司,想大力發展民族工業,因而與趙伯韜産生瞭矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做後颱,處處與吳蓀甫作對,加上軍閥混戰、農村破産、工廠的工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫和同夥竭盡全力,拼命掙紮,最後也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明,在帝國主義的侵略、控製、壓迫下,中國的民族工業是永遠得不到發展的。 原著背景廣闊,人物眾多,情節復雜;語言簡潔,細膩,人物性格鮮明,心理刻畫生動。本書雖是簡寫本,仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。
小說中描寫的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰等,都是有據可查的真實的史實。《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說,與虛構性話語融匯、輝映,應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。《子夜》的史詩品格,無疑得益於“詩”與“史”兩種語言巧妙調適與組閤。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊,但細節描寫的筆觸又極為委婉細緻,剖析人物心理,直至其微妙顫動的波紋。這一特點,早在三十年代,吳宓先生就曾指齣過並大加贊賞,稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美,酣姿噴薄,不可控搏。而其細微處復能婉委多姿,殊為難能可貴。”茅盾認為吳宓的評論真正體會到瞭“作者的匠心”。《我走過的道路》。
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