具体描述
随笔集
作者简介
電子計算機專家，小說家。筆名有三等兵、域外人、白丁、醒石等。原籍江西省南昌市，1944年生于四川省重慶市。臺大電機系畢業，留美獲伯克利加州大學電腦科學博士學位，現任美國知識系統學院院長。著譯除電腦科學專著數十種外，另有長、短篇小說等；科幻小說創作計有短篇《星云組曲》及《 夜曲》二 種，長篇《城》三部曲：《五玉碟》、《龍城飛將》、《一羽毛》，是臺灣科幻小說倡導人之一。據說他最新的作品是《玻璃世界》。
1949年隨父母去臺灣。小時候，張系國喜歡讀章回小說，如《東周列國志》、《水滸傳》、《隋唐演義》、《七俠五義》、《小五義》、《薛仁貴征東》、《五虎平西》等。那時，他常到租書店抱回一大批書，悶在房間里看。
他從小就是孤獨的孩子，因為身材胖，性情孤僻，他成了班上同學捉弄的對象。他覺得自己經常受到挫折，因此他寧可躲在自己的小天地里，只有面對書本，他才感覺自己像個人。
1961年畢業于新竹中學，由于成績優異，被保送到臺灣大學電機系。在臺灣大學讀書時，他是薩特迷，薩特的小說《墻》、《理性的歲月》，劇本《蠅》、《無路可走》都是他很欣賞的。尤其是《蠅》，最后主角帶著他的罪惡（盤旋在頭上的蠅），傲然而孤獨地離去，縱然是痛苦，他認為那也是多么偉大的痛苦。
19歲那年，他出版了他的第一本書——《薩特的哲學思想》，這是摘譯自蒂桑所著的一本有關薩特書中有關哲學思想的部分。
1966年去美國留學，入美國加州大學柏克萊分校電機系，兩年半后，取得博士學位。現旅居美國，曾任華生研究員，曾任教于康奈爾大學及伊利諾大學，現任伊利諾理工學院電機系主任。
張系國的文學生涯，發端于大學二年級。《皮牧師正傳》（1963年）是他19歲時的作品。《亞當的肚臍眼》（現名《孔子之死》）是他大學三年級時的作品。出國后，張系國也有留學生的迷惘與失落的心境，此時的作品全收在《地》里。
張系國小說藝術的頂峰應該是《游子魂》組曲，上冊《香蕉船》，下冊《不朽者》，共12篇小說，一反早期不重視技巧的缺失，他變成一個小說藝術家，12篇小說，具備十二種風格，一篇和一篇完全不一樣，但又不是為技巧而技巧，在技巧之外，懷抱著一個知識分子的悲憫胸懷。因為張系國是搞自然科學的，他對科幻小說的鼓吹，不遺余力，自己也寫科幻小說。
著有科幻小說系列《星云組曲》、《夜曲》、《玻璃世界》、《城三部曲之五玉碟》、《城三部曲之龍城飛將》、《城三部曲之一羽毛》、《當代科幻小說選1》、《當代科幻小說選Ⅱ》、《金鏤衣》、《無盡的愛》，其它作品《孔子之死》、《捕諜人》、《棋王》、《不朽者》、《英雄有淚不輕彈》、《橡皮靈》、《沙豬傳奇》、《游子魂組曲》、《男人的手帕》、《香蕉船》、《皮牧師正傳》、《黃河之水》等。1988年底曾返大陸訪問。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品在节奏的把控上，展现出一种令人惊叹的“张弛有度”。它不是那种从头到尾保持高压紧张的thriller，也不是那种一马平川的流水账。相反，它像是一部精心谱写的交响乐，有极其低沉、几乎静止的段落，那是角色内心最深沉的挣扎和哲学思辨，文字仿佛凝固了一般；紧接着，又会突然爆发出一连串迅疾、跳跃的动作描写，信息量和情感张力瞬间拉满，让你的心跳跟着文字的节奏加快。我特别喜欢作者在处理冲突时的克制。很多重大的转折点，并没有被置于夸张的戏剧性场景中，而是被安排在了最日常、最平静的时刻，比如一次不经意的对视，或是一封未发送的信件。正是这种“反高潮”的处理方式，使得那些微小的瞬间被赋予了核弹级的爆炸效果，因为你知道，这平静的表象下，积蓄了多少无法言说的暗流。这种对文学节奏的精准拿捏，使得阅读过程成了一种享受，它尊重读者的智力，让你在放松和警惕之间不断切换，始终保持一种高度的参与感。
评分坦白讲，我拿起这本书的初衷，是期待能读到一个充满奇遇和探索的历程。但读完后发现，它远非一本简单的“旅行指南”或“冒险日志”。它更像是作者对“记忆的不可靠性”进行的一场深度实验。书中的叙述者似乎总是在努力拼凑一些早已破碎的片段，他描述的场景常常前后矛盾，或者在关键时刻出现令人不安的空白。这种叙事上的“失真感”处理得极其高明，它迫使读者不断地质疑自己接收到的信息，也让人反思我们日常生活中对过去的重构过程，其实也充满了这样的主观滤镜和无意识的遗忘。比如，某一章描述了一个童年的场景，细节丰富得令人咋舌，但下一章，相似的场景却以截然不同的色彩和人物关系出现，让人不禁怀疑，究竟哪个版本才是“真实”的？作者巧妙地利用这种文学上的不确定性，营造了一种悬置的、永恒的焦虑感。这种阅读体验是挑战性的，因为它要求读者放弃对“确定性”的渴求，转而拥抱模糊和多义性。它教会我，有时候，被掩盖的部分，比被清晰呈现的部分，更能揭示真相的本质。
评分我得承认，一开始被这本书的文风给“劝退”了。那种用词的古奥和句式的冗长，初看之下，确实有些让人望而却步，感觉像是在攀登一座用晦涩的词汇堆砌起来的陡峭山峰。它不迎合大众的阅读节奏，拒绝一切简化和通俗化。然而，当我强迫自己慢下来，去品味那些仿佛从十八世纪抄写本里流淌出来的长句时，一种奇特的韵律感逐渐浮现。作者似乎在用文字进行一种近乎建筑学的构建，每一个逗号、每一个分号都像是一个承重结构，支撑着整个宏大的句子结构。这种叙事不仅是关于“发生了什么”，更是关于“如何去感知这件事的发生”。其中关于“时间流逝”的探讨尤其精彩，它没有用宏大的历史观，而是通过捕捉一个物件在光影下缓慢腐朽的过程，将时间具象化。这让我重新审视了自己对“阅读速度”的固有观念——有些作品，必须用极慢的速度去咀嚼，才能体会到其中蕴含的深层结构和作者的匠心独运。它不是快消品，更像是一瓶需要时间醒酒的佳酿，初尝可能辛辣，但回味无穷，留下的醇厚感是其他许多作品无法比拟的。
评分这本书最让人印象深刻的，是它对“环境”的描绘达到了一个近乎神祇般的高度。它不是简单地交代背景，而是将环境塑造成了故事中一个有生命、有意志的主角。我感觉自己不是在“看”故事，而是在“居住”在那个地方。无论是描述一片常年被雾气笼罩的沼泽地，还是描绘一间被遗忘的、堆满灰尘的阁楼，作者都赋予了它们浓烈的情感色彩和复杂的历史印记。那种潮湿、霉变的气味，仿佛真的能穿过纸页钻进读者的鼻腔。尤其是在描绘某处古老遗迹的部分，文字的密度和想象力的强度达到了顶峰，我仿佛能听到脚下苔藓被踩踏的轻微声响，甚至能感受到墙壁上雕刻的冰冷触感。这种极端的沉浸感，使得书中的人物行为逻辑，似乎也与他们所处的环境紧密相连，他们的每一个选择，都像是被这片土地的意志所驱使。这本书让我明白了，一个优秀的作家，可以不必过多地解释人物的内心独白，只要将他们放置在足够强大和富有表现力的环境中，环境本身就能完成大部分的心理剖析工作。这是一次对“场域写作”的极致展现。
评分这本书，老实说，读起来就像一趟忽然被拽入的、有些迷离的梦境。它没有那种直截了当的叙事线索，更像是一系列精心编排的碎片，每一片都反射出不同的光影。我特别欣赏作者对细节的执着，比如描写一次漫步时，对脚下石板纹理、空气中漂浮的尘埃颗粒，乃至远处风铃声的细微颤动，都有着令人屏息的描摹。这种写法初读时会让人感到一丝困惑，仿佛手里握着一副没有说明书的拼图，你得自己去感受那些形状和色彩之间的内在联系。但一旦沉浸其中，你会发现，正是这种非线性的、散点式的叙述，构建出一种独特的氛围感，那种感觉像是站在一个巨大的、充满未解之谜的古老图书馆里，每本书都散发着诱人的、晦涩的香气。它不是那种提供明确答案的作品，它更像是一面镜子，映照出读者内心深处对意义的追寻和对已知世界的某种疏离感。我读完后久久无法平静，脑海中不断回放那些画面，那些声音，它们彼此纠缠，共同织就了一张复杂而精美的网，让人既感到被困住，又因这种被理解的错觉而感到莫名的安慰。这本书挑战了我的阅读习惯，但最终给予的回报是丰厚的——一种对“叙事”本身的重新认识。
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