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49年到81年。从自己编的诗集本身就能看出诗人对人生路径的回望与取舍。传统诗与现代诗的交辉，音韵上尤为明显，最后回忆藏书焚书的那几篇真是不忍卒读。

《故园九咏》之外，竟然难找一首喜爱的！

质朴，纯真 孩子气 诗人模样 文人骨气 鞭策 警醒 血与泪的呐喊 哪有什么无病呻吟 苦难 折磨 用玩笑化解 敬您 爱您 祝您长寿，平安！

沙老80年代的诗集，豆瓣上只有这一册。于是只好用这一册来标注其他了。目前《故园别》已经读完，非常喜欢《故园别》、《搬家》、《星空流水》、《邛海黄昏》和那首著名的《就是那一只蟋蟀》。我忘了我是在哪片文章里读到过《就是那一只蟋蟀》，对诗的印象很深刻，文章全忘了。懒得很，不想去翻书查证。沙老的诗整体特征是雅俗间杂、携古盼今、音韵回环、结构对称、抑扬顿挫。在意象选择上，是非常成功的（甚至是最成功的）「不避俗字俗语」（胡适《文学改良刍议》）的实践者。沙老作诗很生活，但又从生活中品出生命的小小哲理。偶尔还会有一些并不愤怒的批判声。沙老80年代的诗歌创作，大都是老人家刚刚告别改木匠身份的作品。文革对他的打击，在诗中只是轻描淡写地带过。沙老的风格，无论是散文还是诗歌，在大陆都是独树一帜的。

沙老80年代的诗集，豆瓣上只有这一册。于是只好用这一册来标注其他了。目前《故园别》已经读完，非常喜欢《故园别》、《搬家》、《星空流水》、《邛海黄昏》和那首著名的《就是那一只蟋蟀》。我忘了我是在哪片文章里读到过《就是那一只蟋蟀》，对诗的印象很深刻，文章全忘了。懒得很，不想去翻书查证。沙老的诗整体特征是雅俗间杂、携古盼今、音韵回环、结构对称、抑扬顿挫。在意象选择上，是非常成功的（甚至是最成功的）「不避俗字俗语」（胡适《文学改良刍议》）的实践者。沙老作诗很生活，但又从生活中品出生命的小小哲理。偶尔还会有一些并不愤怒的批判声。沙老80年代的诗歌创作，大都是老人家刚刚告别改木匠身份的作品。文革对他的打击，在诗中只是轻描淡写地带过。沙老的风格，无论是散文还是诗歌，在大陆都是独树一帜的。

总的感觉好像是和当年赏读留下的印象没有不同，也可见二十多年间很少读新诗译诗，体认新歌的情状基本没变。现在也是以为诗人流沙河的随笔反倒更好看。而他的诗作中最有诗之意味的还是他失意时所作，如《故园九咏-哄小儿》：“爸爸变了棚中牛，今日又变家中马。笑跪床上四蹄爬，...

总的感觉好像是和当年赏读留下的印象没有不同，也可见二十多年间很少读新诗译诗，体认新歌的情状基本没变。现在也是以为诗人流沙河的随笔反倒更好看。而他的诗作中最有诗之意味的还是他失意时所作，如《故园九咏-哄小儿》：“爸爸变了棚中牛，今日又变家中马。笑跪床上四蹄爬，...

总的感觉好像是和当年赏读留下的印象没有不同，也可见二十多年间很少读新诗译诗，体认新歌的情状基本没变。现在也是以为诗人流沙河的随笔反倒更好看。而他的诗作中最有诗之意味的还是他失意时所作，如《故园九咏-哄小儿》：“爸爸变了棚中牛，今日又变家中马。笑跪床上四蹄爬，...

总的感觉好像是和当年赏读留下的印象没有不同，也可见二十多年间很少读新诗译诗，体认新歌的情状基本没变。现在也是以为诗人流沙河的随笔反倒更好看。而他的诗作中最有诗之意味的还是他失意时所作，如《故园九咏-哄小儿》：“爸爸变了棚中牛，今日又变家中马。笑跪床上四蹄爬，...

总的感觉好像是和当年赏读留下的印象没有不同，也可见二十多年间很少读新诗译诗，体认新歌的情状基本没变。现在也是以为诗人流沙河的随笔反倒更好看。而他的诗作中最有诗之意味的还是他失意时所作，如《故园九咏-哄小儿》：“爸爸变了棚中牛，今日又变家中马。笑跪床上四蹄爬，...