具体描述
它是一只精灵的小老鼠。他机智，能驾驶模型船在湖上穿梭；勇敢，他会背上弓箭保护自己心爱的小鸟；浪漫，他会邀请萍水相逢的小姑娘来自己造的小船；最让人欢喜的是，他的执著追求。为了找回他所心爱的因怕被吃而离开的小鸟玛加洛，他毅然驾驶模型汽车前行。到故事的结尾，他依然在寻找他心爱的小鸟，他还没找到她。但他依然向北走，可能找到她，可能一辈子都找不到她，但他依然在找。“我很希望，从现在我将一直朝北走，直到我的生命结束。”难道鼠小弟就该那么的悲情么？“他总感觉到，他正朝着正确的方向走。”也许执著也可以活得很精彩。
作者简介
E.B.怀特（1899-1985），美国散文、童话作家，曾任《纽约客》专栏作家、特约编辑；1971年获得国家文学奖章，1973年被选为美国文学艺术学院五十名永久院士之一。
目录信息
读后感
我不记得自己认真的读过童话，这应该是成年后的第一本。 小鼠的故事，看过电影的人都知道。而读过书，电影又显得有些乏味。那些靠三维动画描述的世界，远没有想象力赋予我们的世界更广博和美丽。电影讲的是一个故事，而书写的是一只小鼠，或者说一个人。 小鼠有父母、哥哥，...
评分2017读书清单之10 读EB怀特《精灵鼠小弟》第10本 美国怀特的童话三部曲之一《精灵鼠小弟》，由任溶溶翻译。全书153页，6.8万字。 读了《夏洛的网》以后，就迫不及待的买怀特的书，迫不及待的读怀特的书。 也许是期望太大，失望是必然的。 怀特一生写了三部童话书，这是怀特第一...
评分 评分 评分2017读书清单之10 读EB怀特《精灵鼠小弟》第10本 美国怀特的童话三部曲之一《精灵鼠小弟》，由任溶溶翻译。全书153页，6.8万字。 读了《夏洛的网》以后，就迫不及待的买怀特的书，迫不及待的读怀特的书。 也许是期望太大，失望是必然的。 怀特一生写了三部童话书，这是怀特第一...
用户评价
这本书最让我感到“沉重”的，是它对时间流逝的独特处理方式。它不是用清晰的年表来标记岁月的痕迹，而是通过物件的损耗、记忆的模糊与环境的变迁来体现“逝去”这个概念。比如，对一座老宅内部装修的反复提及，每一次的描述都略有不同：油漆开始剥落的纹理、地毯磨损的区域、某件家具上的划痕……这些看似无关紧要的细节，实则构成了故事的无声计时器。你读着读着，就忽然惊觉，原来故事中的人物已经度过了漫长的十年。这种叙事策略，极大地增强了故事的史诗感和宿命感，让你在阅读过程中不断地与“过去”和“现在”进行对话。它不像那些快节奏的故事那样给你明确的阶段性目标，而是让你沉浸在一种“永恒的当下”，在这种永恒中，我们看到了个体在历史洪流中的无力和坚持，这种体验是极其深刻且引人深思的，让人放下书本后，久久无法摆脱那种被时间洪流裹挟的复杂情绪。
评分这本书，说实话，初看时我有些提不起兴趣，封面设计得相当朴素，配色也偏向沉闷，完全没有那种让人眼前一亮、立刻想翻开的魔力。我是在朋友的极力推荐下才勉强开始阅读的。一开始，我的耐心几乎要告罄，情节推进得极其缓慢，仿佛作者在精心描绘一片静止的风景，每一个细节都被放大到不必要的程度。那些关于家庭日常的描写，冗长且琐碎，让我一度怀疑自己是否选错了一本书。我抱着“读完一本算一本”的心态坚持了下去，期待着有什么重大的转折能够拉住我这颗漂浮不定的心。直到某一章，人物之间发生了一次极其细微但情感张力十足的争执，我才猛然意识到，这种缓慢并非乏味，而是一种深沉的铺垫，像是一台老式留声机，需要时间来预热，一旦进入状态，散发出的那种怀旧而又细腻的情感，便如同陈年的美酒，需要细细品味才能体会出其中层次丰富的况味。从那时起，我开始放慢自己的阅读速度，试图去捕捉那些隐藏在平淡叙事下的生活哲理，这种转变，对我来说，是一次对阅读耐心的意外考验与最终的收获。
评分这本书的文字功底，简直是教科书级别的精准与灵动并存。我特别留意了作者在描绘自然场景时所使用的词汇，那不是简单的堆砌形容词，而是精准地抓住了事物的“神韵”。比如，他描述光线穿过窗帘投射在地板上的样子，那种光影的流动感，仿佛能让你真切地感受到空气中尘埃的微微颤动。更绝妙的是，叙事者在情绪转折点上，常常会突然插入一段极富哲理性的、近乎诗歌般的独白，这种叙事上的跳跃，初看时会让人感到突兀，但细想之下，却又恰如其分地概括了人物内心复杂的情感波澜。我常常需要停下来，反复阅读某几个句子，不是因为不懂，而是因为太美了，美到需要用更长的时间来消化那种语言结构带来的冲击力。这不像是在读一个故事，更像是在聆听一位技艺高超的音乐家，用文字这位乐器，演奏出一曲结构精妙、情感饱满的交响乐，每一个音符的轻重缓急都拿捏得恰到好处，让人叹为观止。
评分坦率地说，这本书的人物塑造，尤其是在刻画配角方面，达到了令人拍案叫绝的程度。主角的形象固然鲜明，但那些偶尔登场，只占据了寥寥数页篇幅的次要人物，却被赋予了惊人的生命力。他们仿佛是从现实生活中被直接抽离出来的样本，带着各自独特的口音、习惯性的动作和难以言说的过往。举例来说，那个在市场角落卖花的老妇人，书中对她的描写仅仅是她如何系围裙、她对每一朵花的称呼习惯，以及她那双常年浸泡在水中而略显粗糙的手。然而，仅仅这些细枝末节，就构建了一个完整、令人心疼的个体形象。这种“少即是多”的写作手法，高明之处在于，它迫使读者调动自己的想象力去填充那些未言明的空白，让阅读不再是被动接收信息，而是一个主动构建世界的参与过程。我甚至会好奇，作者是如何观察并捕捉到这些常人会忽略的微小之处的，这种观察力的深度，远超一般文学作品所能达到的层次。
评分我必须承认，这本书的结尾处理，简直是“神来之笔”，但这种“神”是带着一丝苦涩的。它没有采用传统意义上的大团圆结局，也没有刻意的悲剧收场，而是一种近乎“留白”的开放式处理。在故事的最高潮之后，作者戛然而止，留给读者的不是一个明确的答案，而是一系列未被解决的困境和人物内心深处的余震。我当时读完最后一行字时，甚至怀疑是不是我的书本漏印了内容。但冷静下来回想，这恰恰是作者想要传达的核心信息：生活本身就是如此，充满了未尽之事和无法弥补的遗憾。这种处理方式极大地考验了读者的消化能力，它拒绝提供廉价的情感慰藉，而是将最终的情感提炼工作交还给了读者自己。这种挑战性的收尾，使得整本书的意义获得了极大的延展性，每一次重读，都会因为读者自身阅历的增加，而解读出新的、与之前不同的“结局”。这种回味无穷的开放性，是真正优秀文学作品的标志之一。
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