本書以「背離的視線」作為標題，藉由不同創作類型與創作主題，突顯台灣美術史早在日治時期接受日本近代美術洗禮之前，便已具有的獨特視覺經驗；並且強調此項獨特視覺經驗即便是在日治時期吸收了日本的近代美術思潮，但仍因台灣的特殊政治地位、創作者的自覺及不間斷的摸索，因而得以一路發展出不同於宗主國日本、甚至是西方的藝術樣貌，並影響至今。
台灣必須要有自己的美術史，而且是一個以田野調查為主、以作品視覺形式詮釋為要的美術史。本書以「背離的視線」作為標題，藉由不同創作類型與創作主題，突顯台灣美術史早在日治時期接受日本近代美術洗禮之前，便已具有的獨特視覺經驗；並且強調此項獨特視覺經驗即便是在日治時期吸收了日本的近代美術思潮，但仍因台灣的特殊政治地位、創作者的自覺及不間斷的摸索，因而得以一路發展出不同於宗主國日本、甚至是西方的藝術樣貌，並影響至今。藉由這本書對於台灣美術史視覺經驗的探討，期盼能喚起重新在這視覺經驗下所完成的台灣美術之可貴性。
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