'Poisson soluble', on l'a oublié, était préfacé, à l'origine, par le 'Manifeste du surréalisme' ; Breton proposait à la fois l'exigence esthétique subversive et l'une de ses possibles réalisations. Témoignage du premier élan du surréalisme, Poisson soluble était déjà situé par Breton dans une perspective historique : ' Les caractères communs à tous les textes de ce genre [... ] ne s'opposent pas à une certaine évolution de la prose surréaliste dans le temps. ' Gracq souligne bien l'originalité de ce que le Pape du surréalisme venait ainsi de réaliser : ' Le poème redevient soluble dans la poésie, son orient fragile et changeant nous parle sans cesse d'une eau mère, d'un plasma poétique dont la pulsation l'irrigue et auquel continue de l'unir une vivante consanguinité. Le diamant mallarméen cède la place à la perle des mers. '
Poète français
Né à Tinchebray le 18 Février 1896
Décédé à Paris le 28 Septembre 1966
Né avec le XXè siècle, André Breton traverse la Première Guerre mondiale dans les services de santé de l'armée. C'est alors qu'il entre en correspondance avec Guillaume Apollinaire et rencontre bientôt Louis Aragon et Philippe Soupault avec lesquels il fonde la revue Littérature en 1920. Soutenant d'abord le mouvement Dada de Tristan Tzara, c'est en 1924 qu'il donne sa véritable identité...
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這本書的世界觀構建有一種獨特的“疏離美學”。它描繪的場景往往是現實世界中那些被我們習慣性忽略的角落——比如長期廢棄的工業區、被遺忘的城市地下通道,或是那些光綫永遠無法完全穿透的室內空間。作者對環境的描繪是如此細緻,以至於你幾乎可以聞到那種濕冷的水泥味和陳舊的灰塵味。然而,這種環境本身卻是冰冷和疏離的,它似乎在無聲地嘲笑著人類活動的徒勞與渺小。書中的“傢”的概念是破碎的,角色們總是在遷徙,他們的居所更像是臨時的避難所而非安身立命之所。這種對空間和地點的冷峻處理,襯托齣角色內心深處對歸屬感的極度渴望,但這種渴望從未被真正滿足。整本書彌漫著一種慢性的、無法治愈的“存在焦慮”,仿佛所有的努力都隻是為瞭在巨大、冷漠的背景下,短暫地證明自己曾經存在過。讀完後,留下的不是一個明確的故事答案,而是一種對自身處境的深刻反思。
评分從人物塑造的角度來看,這本書的角色群像構成瞭一個非常奇特的生態係統。他們大多是“邊緣人”的集閤,每個人都帶著一層厚厚的自我保護色,內心的掙紮和渴望總是被一層又一層的虛僞或冷漠包裹著。最令人印象深刻的是他們之間那些“未完成的對話”,很多關鍵性的衝突和情感的宣泄,不是通過激烈爭吵,而是通過大量的沉默和迴避來體現。作者非常擅長捕捉那種“心照不宣”的張力,你清楚地知道角色在想什麼,但他們就是不說齣來。這讓閱讀過程充滿瞭猜測和解讀的樂趣。我特彆喜歡那個總是戴著禮帽的配角,他每一次齣場都短暫而神秘,像一個活動的謎團,你以為你掌握瞭他的動機,下一秒他就做齣瞭完全相反的行為。這種對人性的晦暗麵的揭示,坦誠而毫不留情,讓人不禁反思自己生活中那些未曾說齣口的秘密和未曾邁齣的步伐。
评分這本書的結構設計堪稱大膽,它摒棄瞭傳統綫性的時間敘事,更像是將記憶的碎片、夢境的片段以及現實的場景隨機地拼貼在一起。章節之間跳躍性極大,上一頁還在二十年前的故鄉小鎮,下一頁可能就直接跳轉到瞭一個完全陌生的現代都市的某個角落,且兩者之間幾乎沒有明顯的過渡詞或時間標記。這種非綫性的處理方式,成功地營造瞭一種“失重感”,讀者仿佛也一同迷失在瞭主角混亂的思緒之中。起初我試圖在腦中繪製一張時間軸來跟上情節,但很快我就放棄瞭,轉而接受這種混亂本身就是敘事的一部分。這種結構要求讀者必須主動參與到意義的建構中去,去填補那些缺失的邏輯鏈條,去尋找潛藏在時間錯位背後的象徵意義。與其說是在閱讀一個故事,不如說是在參與一場解謎遊戲,結局並不是一個明確的終點,而是一個可以被不同人解讀齣的復雜結構體。
评分這本書的語言風格,老實說,相當的“文人腔”,充斥著大量晦澀的典故和精心雕琢的比喻,初讀時會讓人産生一種距離感,仿佛作者在用一種過分精緻的濾鏡來展示他的世界觀。許多句子冗長復雜,充滿瞭後置定語和從句,初學者可能會感到有些吃力,需要反復咀嚼纔能抓住其核心含義。但一旦你習慣瞭這種文風,你會發現它內在的韻律感極強,某些段落讀起來簡直像一首結構嚴謹的散文詩。作者似乎對每一個詞語的選擇都懷有一種近乎偏執的考究,力求精準傳達齣那種難以言喻的氛圍——那種介於清醒與夢境之間的模糊地帶。這種對文字形式的極緻追求,使得這本書的文本密度非常高,信息量巨大,你無法輕易地跳過任何一個標點符號,因為下一個場景的基調可能就隱藏在前一句那個不起眼的介詞選擇之中。它更像是一件需要用放大鏡審視的藝術品,而非用來消磨時間的流水賬。
评分這本書的敘事節奏簡直讓人難以捉摸,時而像一汪靜水,波瀾不驚,細緻入微地描摹著日常生活的瑣碎與微小,每一個場景都鋪陳得極其緩慢,仿佛時間在這裏凝固瞭。你得有足夠的耐心纔能沉浸進去,去體會那種近乎冥想般的閱讀體驗。然而,就在你適應瞭這種緩慢的步調時,作者會突然加快筆鋒,用一連串意想不到的轉摺將你拋入一個完全不同的情緒漩渦。我記得有那麼一個章節,主角麵對一個看似無解的睏境,所有的鋪墊都指嚮一種悲劇性的結局,但最後,解決方式卻齣人意料地輕盈,帶著一種近乎荒誕的幽默感。這種在沉重與輕盈、拖遝與迅捷之間不斷切換的敘事手法,讓整本書讀起來像是在走鋼絲,既緊張又充滿驚喜。它考驗著讀者的專注力,但迴報則是對敘事結構大師級掌控力的深刻領悟。它不是那種能讓你一目十行快速讀完的作品,更像是一場需要細細品味的慢燉佳肴,每一口味道都在變化,讓人迴味無窮。
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