野上千鶴子、原節子、入江たか子、高峰秀子、清川虹子などの女優たちが活躍した、昭和20~30年代の新東宝映画の代表的作品のスチールを掲載。
石割 平
昭和9年京都市に生まれる。33年神戸大学文学部卒業。哲学科芸術学を専攻し、卒業論文は「映画と文学」。34年ラジオ京都(現在のKBS京都)へ入社。以来35年余り、同局でラジオ番組の制作、レコード資料の管理にあたる。スチール、プログラム、雑誌などの映画資料収集歴は50余年におよぶ。著書に「日本映画興亡史 マキノ一家」がある(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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这本书的排版设计,可以说是将“留白”的艺术运用到了极致。它懂得何时该让画面自己说话,何时需要适当的文字引导。大量的留白不仅让画面得到了充分的呼吸空间,也使得每一张剧照都拥有了近乎艺术品般的独立展示效果。我注意到,对于一些具有标志性的场景,编辑特意采用了跨页甚至多页的铺陈,极大地增强了视觉冲击力,让观众能够完全沉浸于那个特定的电影场景之中,仿佛能听到背景音乐的响起。这种克制而又精准的布局,充分展现了日本设计美学中那种对“间”(Ma)的深刻理解。它不是简单地堆砌素材,而是精心编排了一场视觉的交响乐,高潮迭起,张弛有度,让人在翻阅过程中始终保持着一种期待感,生怕错过任何一个细微的光影变化。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴,那种老电影特有的那种胶片质感被完美地捕捉了下来,色调偏向于柔和的暖棕色,让人一下子就能感受到一种穿越时空的怀旧感。我记得我是在一个不起眼的旧书摊上偶然发现它的,当时就被那种散发着历史沉淀感的装帧吸引住了。内页的印刷质量也是一流的,即便是那些年代久远的剧照,细节也清晰可见,光影的层次感处理得非常到位。光是翻阅这些静态的画面,仿佛就能听到那个时代银幕上特有的音效,以及感受到女演员们在镜头前那种无需言语的张力。尤其是那些黑白照片,高光和阴影的对比度拿捏得恰到好处,凸显了那个时代特有的美学风格,让人不禁想象她们在片场挥洒汗水的样子。这本书的装帧厚实,拿在手里沉甸甸的,完全是为真正的影迷精心准备的典藏之作,看得出出版社在制作过程中倾注了极大的心血,绝非市面上那些粗制滥造的影集可比。
评分这本书的选材角度非常独特,它没有过多地去追逐那些家喻户晓的超级巨星,而是将聚光灯打在了新东宝黄金时代那些风格迥异、但同样光彩照人的女演员身上。这种“精选”而非“大而全”的策略,恰恰体现了编辑者对那个电影黄金期的深刻理解和热爱。我尤其欣赏那些幕后花絮的影像,它们打破了银幕上光鲜亮丽的假象,展示了演员们在不同场景下的自然流露,无论是镜头前眼神的犀利,还是镜头后片刻的休憩,都充满了故事性。很多照片捕捉到的瞬间,是教科书级别的表演瞬间,光是一个眼神的交汇,就能让人感受到角色内心翻江倒海的情绪。对于一个沉迷于研究日本电影美学的人来说,这本书提供了一个极佳的视觉案例库,让我得以近距离解析那个时期电影摄影的精髓所在,那种构图的严谨性和人物情绪的捕捉能力,至今仍是许多现代导演学习的榜样。
评分这本书最让我感到惊喜的,是它所捕捉到的那种“时代精神”。新东宝时期的电影,不仅仅是娱乐产品,更是那个特定社会氛围的缩影。通过这些女演员们的形象——她们的妆容、姿态、甚至是眼神中流露出的那种坚韧与哀愁——我仿佛触摸到了二战后日本社会复杂而微妙的情感底色。她们的美是多元的,有古典的端庄,也有现代的叛逆,这种张力构成了那个时代特有的魅力符号。对于研究战后亚洲电影文化的人来说,这本书简直是一份宝贵的田野调查资料,它用最直观的视觉语言,记录了女性角色在社会变迁中的形象演变。我常常会花上一下午的时间,对着某一张照片进行冥想式的解读,试图从那定格的一瞬间,窥见那个逝去时代的灵魂深处。
评分说实话,我本来以为这只是一本简单的“美图集锦”,但深入阅读后才发现,它背后所承载的文化信息量是相当可观的。每一张照片旁边都有简短但信息量极大的文字说明,它们像一个个小小的索引,引导着读者去了解照片背后的电影背景、拍摄年代乃至女演员本人的艺术生涯轨迹。我通过这本书,重新发现了好几部被我遗忘已久的经典老片,那些因为年代久远而蒙尘的作品,通过这些高清的剧照,再次焕发出了强大的生命力。阅读体验是非常连贯和沉浸式的,它不像那种枯燥的文献汇编,更像是一本由老电影制作人亲自带你走进片场的私人日记。我甚至能从照片的细节中推测出当时布景师和服装设计师的巧思,那种对细节的执着,是构成日本电影独特气质的重要基石。
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