具体描述
因為血濃於水的手足之情，因為珍惜重逢的不易，他們堅持同在屋簷下，共嚐生命的甘苦。在小梅考上大學、和也參加馬拉松、文也在畫壇初試啼聲，兄弟姊妹們各自找到自己的天空時，一個宛如晴天霹靂的消息，使他們的心情跌到谷底……
九三年的精彩日劇「同在屋簷下」，以其笑淚交織的劇情，撼動了無數日本人的心靈，也廣受港、台觀眾的好評。在那之後，要求製作續集的呼聲高漲不下；終於在九七年四月～六月，「同在屋簷下 Ⅱ」於富士電視台推出，首集收視率即高達26.3%，平均收視率亦為同檔之冠。
本劇由名劇作家野島伸司執筆，除了延續第一部的溫馨風格外，還增添了不少笑點，使觀眾在感動之餘，也能享受輕鬆幽默的氣氛。在演員方面，江口洋介、酒井法子、福山雅治、石田壹成、大路惠美等超級組合自然是本劇的核心；再加上新生代知名女星－松隆子，使本劇更增添了可看性。雖然戲外傳出幾位美麗女星彼此競艷、較勁、甚而不睦的小道消息，但本劇廣受矚目、深獲歡迎卻是不爭的事實。因此還有人說，說不定過兩年還有第三部的出現哩！不過，以野島伸司表明見好就收的立場看來，想知道大哥達也情歸何處的觀眾們可就有得等了。
作者简介
本名野島伸司，1963年3月4日出生於日本新瀉縣。大學1年級在美國洛衫磯旅行後，回日本隨即辦理大學休學，其後累積了餐飲店、電視局內的樓層管理員等多項打工經驗後，才在1988年正式成為編劇。
野島伸司可說是日本當今屬一屬二的編劇，不過當初他並未打算走進這一行。大學休學之後，他沒有特定想從事的行業，也未想過成為以寫作為業的人，他一邊靠著到處打工維生，一方面到電影劇本講座研習編劇。1988年參加富士電視台所舉辦的青年電影劇本創作大賽獲獎成為他進入編劇行列的契機。就在得獎那年的秋天，他為富士電視台所寫的電視劇本「你在撒謊」，讓他一腳跨進職業編劇的領域，這部由三上博史、麻生祐未擔綱主演的電視劇，描寫8位男女所交織而成的戀愛情節，平均收視率達到17.3%，使野島伸司開始在編劇界受到注目。
野島伸司所寫的劇本「高校教師」、「未成年」、「人間、失格」都是描寫社會黑暗面的作品。近期作品「脣膏」敘述少年看護所的教官三上博史和入所接受管教的少女廣末涼子的戀情，則是他試著想去分辨戀愛和愛情有何不同的作品。野島伸司的作品特點之一就是劇中常會出現一些固定班底，例如傳聞中曾和他交往的酒井法子、石田壹成、櫻井幸子等人。據野島伸司本人的說法是「一生中所認識的人很少也沒有關係，能在偶然的機緣下一起愉快的工作，日後若還能再一起工作，對他來說是再好也不過的事；認識很多人不一定好，他寧願和已熟識的人深交。」以前創作時他相當在意收視率的好壞，為了迎合所有人的口味而動筆，不過現在他是為了能欣賞他的編劇風格的人而寫，至於其他人如何評價，他已經不是那麼在意了。
作品------------
你在撒謊
大家相愛嗎
101次求婚
壯志驕陽
高校教師
一個屋簷下Ⅰ、Ⅱ
人間失格
未成年
聖者的行進
世紀末之詩
唇膏
美人
目录信息
读后感
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用户评价
从结构上看，这本书采用了非常巧妙的“碎片化叙事”与“多重视角切换”相结合的手法。它不像传统小说那样线性推进，而是像打碎了一块块镜子，然后让你自己去拼凑完整的画面。不同的章节，视角会突然转换到另一个家庭成员身上，你以为你已经了解了某件事的全貌，但换个角度看，一切又变得模糊不清。这种叙事策略，极大地增强了阅读的参与感和探索欲。你需要不断地在脑海中进行信息整合，去判断谁的叙述更接近“客观事实”，或者说，哪个版本更能触动你的情感。这种叙事上的“不确定性”，恰恰是作者在探讨“家庭真相”的工具。家庭的真相往往不是一个可以被简单定义的点，而是一个由无数个相互矛盾的视角构成的模糊区域。此外，作者在处理时间线时也很有技巧，通过穿插闪回和预示性的暗示，让故事在紧凑感和回溯感之间取得了很好的平衡。读完之后，我感觉自己完成了一次相当复杂的智力游戏和情感探索，收获的不仅是故事本身，更是对叙事艺术的一种新的体会。
评分这本书的文字风格，我个人感觉非常具有“画面感”，读起来不像是在阅读文字，而像是在看一部文艺片。那种淡淡的、略带忧伤的笔调，穿插在日常的对话和环境描写中，营造出一种独特的氛围。它没有使用太多华丽的辞藻去刻意渲染情绪，但每一个场景，每一个人物的动作，都充满了象征意义。比如，对一个旧式窗帘的描写，它不仅仅是一个遮光的物件，它承载的是对过去生活的执念和不愿放手。这种“意象”的运用，是作者功力的体现。更让我感到惊喜的是，作者对不同社会阶层细节的把握。书中涉及了从精英阶层到普通工薪阶层的不同生活场景，即便描写篇幅不长，但那种衣食住行的细微差异，都体现了作者扎实的观察力，使得整个故事的背景更为立体和可信。不过，也正因为这种写实和内敛，可能不太适合追求刺激的读者。它需要你静下心来，去体会那种生活本身的重量，去感受那些潜藏在平静表面下的暗流涌动。看完之后，我感觉自己的呼吸都变得缓慢了许多，仿佛也被带入了那种缓慢而沉重的现实生活中。
评分这本小说，说实话，我刚翻开的时候是有点不抱期待的。你知道的，市面上那种“都市情感”或者“家庭伦理”的题材，套路太多了，无非就是婆媳矛盾、出轨小三、或者就是一夜暴富然后家庭分崩离析那一套。但这本《同在屋檐下 Ⅱ》却给我带来了一种别样的阅读体验。它最成功的一点在于，它没有把任何一个角色塑造成绝对的“好人”或“坏蛋”。每个角色的行为逻辑，尽管有时令人费解甚至气愤，但当你深入了解他们的成长背景和内心挣扎时，都能找到一丝理解的缝隙。比如，那个看似强势的大家长，他所有的控制欲背后，其实是对过往失败的一种深深的恐惧和弥补心理。而那些试图反抗、追求自我价值的年轻一辈，他们的反叛也并非单纯的叛逆，而是对压抑已久的自我的一种本能释放。作者在细节上的处理非常细腻，通过日常的餐桌对话、不经意的眼神交流，甚至是对老旧家具的描写，都在不动声色地构建着这个“屋檐下”的复杂关系网。我尤其欣赏作者在处理冲突时的克制，没有那种为了制造戏剧性而故意为之的狗血桥段，更多的是生活本身带来的那种无声的拉扯和磨损。读完之后，我合上书页，没有那种读完一本刺激小说后的兴奋感，而是沉淀下来的一种对“家”这个概念的重新审视。它像一面镜子，照出了我们自己家庭中那些未曾言说的角落。
评分我必须提到这本书在人物塑造上的成功，尤其是对女性角色的刻画。在这个题材中，女性角色常常被简化为“贤妻良母”或者“受害者”，但这本小说彻底打破了这种刻板印象。书中的几位主要女性角色，她们的性格复杂多面，充满了内在的矛盾和成长的弧光。她们不仅仅是家庭的附属品，她们有着自己的事业追求、隐藏的欲望，以及与丈夫、兄弟、父母之间复杂的情感纠葛。我尤其欣赏作者是如何处理女性之间的“联盟”与“竞争”的。她们之间既有基于共同命运的相互扶持，也有因为资源和地位而产生的微妙的疏远和试探。这种真实，而不是理想化的女性群像，让我产生了强烈的共鸣。我仿佛看到了我身边那些坚强又疲惫的女性朋友们的影子。她们在维护家庭体面的同时，也在小心翼翼地保护着自己内心深处那一点点脆弱的自我。这本书对女性角色的深度挖掘，使得整个故事的张力提升了好几个层次，让它远超一般的情感剧本的范畴。
评分我得承认，这本书的叙事节奏一开始有点慢热，甚至可以说有些拖沓。我一开始怀疑是不是作者的笔力不够，总是绕着弯子描写一些看似无关紧要的生活琐事。但是，随着故事的深入，我才恍然大悟，这些“琐事”恰恰是构建人物群像的基石。它不是那种快节奏的、靠着情节转折推动的小说，它更像是一部慢炖的浓汤，需要你耐下性子，去品味那些慢慢渗出来的味道。作者似乎对“时间”在家庭关系中的作用有着深刻的洞察力。很多矛盾的产生，并非一朝一夕，而是多年来，无数个微不足道的瞬间累积而成的。书中对不同年代人物的心理描写尤其到位，那种代沟产生的错位感，那种老一辈对新生活的排斥与新一代对传统的疏离，都被描绘得入木三分。我特别喜欢其中关于“记忆”的探讨，每个人对同一件事的记忆都是经过自我美化或丑化的，这使得书中的冲突充满了主观性，你永远无法确定谁说的是“真相”。这种叙事上的不确定性，反而增强了作品的真实感和深度，让人忍不住去思考，我们所谓的“家庭和睦”究竟是建立在事实之上，还是建立在彼此心照不宣的谎言之上。
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