Treasury of 83 best-loved pieces in authoritative editions: Beethoven's F u r Elise, Chopin's "Minute" Waltz and Polonaise "Militaire," Debussy's Clair de Lune, Liszt's Liebestraum No. 3, Mozart's Turkish Rondo, many more.
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这本《Favorite Piano Classics》绝对是钢琴学习者和爱好者的一张宝藏地图,但说实话,我更希望它能加入更多不同风格的曲目。比如,我很期待看到一些德彪西(Debussy)的印象派小品,那种朦胧、流动的和声色彩,哪怕只是几首简单的前奏曲,也能让练习者领略到另一种钢琴音色的魅力。现在这本选集里,古典和浪漫时期的作品固然是基石,但偶尔听起来会感觉稍微有些“传统”,少了一点打破常规的惊喜感。如果能加入一些二十世纪初期的现代主义尝试,比如巴托克(Bartók)的某些民间音乐改编或者普罗科菲耶夫(Prokofiev)早期的一些富有节奏感的小品,那对拓展听觉和演奏技巧会非常有帮助。我试着自己去寻找这些曲目,但总觉得不如一本精心编排的合集来得方便和系统。希望未来的再版能考虑这种跨越时代的融合,让这本“经典”的定义更加广阔和包容。
评分阅读这本《Favorite Piano Classics》的感受,很大程度上取决于你对“经典”二字的定义。如果你的目标是掌握18世纪末到19世纪中叶欧洲钢琴音乐的主流风格,那么这本书无疑是称职的向导。它完整地勾勒出了那个时代的审美轮廓。但如果将目光放远,我们似乎错过了许多同样重要的声音。比如,那些被主流教材常常忽略的,源自其他文化背景的钢琴作品。我想象着如果能在这本书里找到一些斯克里亚宾(Scriabin)晚期那种带着神秘主义色彩的和弦练习,或者哪怕是拉赫玛尼诺夫(Rachmaninoff)的练习曲中的选段,那该多好?这些作品不仅在技术上要求更高,更重要的是,它们展示了浪漫主义晚期如何向更广阔、更个人化的领域延伸。现在的内容,多少有点像一个被精心修剪过的、非常漂亮的英式花园,但我想去看看隔壁那片充满野性和未开发潜力的森林。
评分这本书给我的感觉是“安全”且“可靠”,就像是听着一张永远不会跑调的背景音乐CD。所有的曲目都是经过时间检验的“金曲”,弹奏它们总不会出错,总能取悦听众。然而,音乐的魅力,往往存在于那些稍稍偏离航道的地方。我一直纳闷,为何如此经典的选集里,竟然没有收录哪怕一首相对冷门但极具教育意义的巴赫《创意曲》中的某首?《创意曲》对于训练左右手的独立性和对位思维来说,其价值是无可替代的。它的复调结构和清晰的逻辑线条,是建立扎实钢琴基础的关键一步。将其排除在外,而去选择了更多以单旋律为主导的作品,虽然让整体阅读体验更轻松流畅,却在无形中削弱了这本书作为“基础训练宝典”的严肃性。它更像是一本“沙龙曲目集”,而非“学院派必备”。
评分翻开这本书的瞬间,我的心情就像是走进了一座装饰华丽但略显陈旧的音乐厅。曲目的选择无疑是经过深思熟虑的,莫扎特的奏鸣曲片段、贝多芬早期的一些练习曲,以及肖邦的一些玛祖卡——这些都是打磨指尖的基本功。然而,对于已经有一定基础的演奏者来说,深度和挑战性似乎稍显不足。我希望能看到一些更深入的、需要精妙触键和复杂踏板处理的曲目,而不是仅仅停留在“大家都会弹”的层面。比如,舒曼的《幻想曲》里那些结构复杂的部分,或者李斯特那几首技术要求极高的练习曲的精选片段,哪怕只是一小部分作为“进阶挑战”放在附录里,也会让这本书的实用价值倍增。现在的编排更像是为初级到中级水平的爱好者量身定做,对于想突破瓶颈的高级学习者而言,它更像是一本热身集,而非最后的冲刺指南。
评分我不得不承认,这本书的排版和纸张质量相当不错,墨色清晰,五线谱的间距也处理得恰到好处,这在长时间阅读和练习时是至关重要的,眼睛不容易疲劳。但是,关于指法标记这一点,我觉得非常遗憾。很多重要的连奏、指位转换或者重音的处理上,标注得非常保守,甚至有些地方是缺失的。这对于自学或者依赖乐谱辅助的琴童来说,是个潜在的陷阱。一个好的版本,应该提供至少两种不同的指法选择,以适应不同手型的学习者。我不得不经常翻阅其他大师的演奏版本来进行比对和修改,这无疑打断了练习的流畅性。可以说,这本书在“工具性”上还差那么一口气,它提供了“什么音符”,但没能充分指导“如何完美地演奏这些音符”。这就像是一份食材清单,但缺少了米其林大厨的烹饪秘诀。
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