具体描述
主人公弗兰肯斯坦是一位从事人的生命科学研究的学者，他力图用人工创造出生命。在他的实验室里，通过无数次的探索，他创造了一个面目可憎，奇丑无比的怪物。开始时，这人造的怪物秉性善良，对人充满了善意和感恩之情。他要求他的创造者和人们给予他人生的种种权利，甚至要求为他创造一个配偶。但是，当他处处受到他的创造者和人们的嫌恶和岐视时，他感到非常痛苦。他憎恨一切，他想毁灭一切。他杀害了弗兰肯斯坦的弟弟威廉，他又企图谋害弗兰肯斯坦的未婚妻伊丽莎白。弗兰肯斯坦怀着满腔怒火追捕他所创造的恶魔般的怪物。最后，在搏斗中，弗兰肯斯坦和怪物同归于尽。
本书揭示了作者的哲学观点。她认为人具有双重性格——善与恶。长期受人嫌恶、岐视和迫害会使人变得邪恶而干出种种坏事，甚至发展到不可收拾的地步。它还为英语添加了一个新的单词Frankerstein，一个最终毁了它的创造者的东西。
作者简介
玛丽·雪莱(Mary Shelley）（1797年8月30日—1851年2月1日）是英国著名小说家，因其1818年创作里文学史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》（或译科学怪人），而被誉为科幻小说之母。她是英国著名浪漫主义诗人雪莱的第二任妻子。
1797年8月30日，玛丽·雪莱生于伦敦。她的父母同是政界名人：母亲是著名女权主义者、教育家和作家玛莉·渥斯顿克雷福特，父亲是自由主义者、哲学家、信奉无政府主义的记者、及信奉无神论的异见人士威廉·戈德温。
1797年，玛丽出生后十天母亲就因产后感染而去世，这使得玛丽一直抱有“自己害死了母亲”的想法。玛丽的父亲很快另觅新欢，玛丽只好和继母，异母兄弟一起生活。
1814年5月她结识了年轻的诗人珀西·雪莱，珀西当时已经成家，却很快为玛丽非凡的容貌、举止和才智所折服。两个月后，他们不顾众人反对，一起私奔离开了英国。当雪莱的第一个妻子在1816年12月自杀去世后，他们正式结婚。然而玛丽婚后却接连丧失了三个孩子，并经历了丈夫早早去世的痛苦。而这些并没有打倒这位坚强的女性。1818年，她的第一部也是最重要的一部作品《弗兰肯斯坦》出版了。对于一个20岁的作者来说，这是一个非凡的成就。这部作品立即取得了关键的广泛的成功，并为玛丽赢得了极大的声誉。这个弗兰肯斯坦的故事不断地被改编为戏剧和电影。
尽管她还写了其它四部小说、旅游概述的书，以及各种各样的故事和诗文，但没有一部作品展现了她对自由社会的展望，另一部小说《Losore》(1835)，是一部小说体的自传。
玛丽·雪莱的主要科幻作品除了《弗兰肯斯坦》（1818）之外，还有一部《最后一个人》（1826）。1891年她去世后由别人整理出版了《故事集》。此外还有纯文学小说等。
目录信息
读后感
赛博格概念最早来自于美国航空航天局的两个科学家Manfred Clynes和Nathan Kline。20世纪60年代，她们从'' cybernetic organism''（控制有机体）两个词中各取前三个字母构造了一个新词''cyborg''。这个概念的提出旨在通过技术手段对空间旅行人员的身体性能进行加强。也就是说，...
评分一个完美的人，应该始终保持平静、沉着的心绪，任何时候都不该让热情冲动或一时的欲念扰乱心地的安宁。我想，探求知识时也不应该偏离这一准则。如果一个人从事的研究工作，竟会削弱自己对别人的爱，败坏自己的生活情趣，无意去领受那种不掺杂任何杂质的纯朴的人生乐趣，那么，...
评分一个完美的人，应该始终保持平静、沉着的心绪，任何时候都不该让热情冲动或一时的欲念扰乱心地的安宁。我想，探求知识时也不应该偏离这一准则。如果一个人从事的研究工作，竟会削弱自己对别人的爱，败坏自己的生活情趣，无意去领受那种不掺杂任何杂质的纯朴的人生乐趣，那么，...
评分 评分其实就是大名鼎鼎的《弗兰肯斯坦》，这个故事的家喻户晓可能还得归功于好莱坞的电影。最初我以为这是一个极好消遣时间的小说。恐怖的医学实验，科学怪人变态杀人手法以及科学家的扭曲人格等等恐怖元素都是我非常期待的。 然而结果还是让人蛮失望的，科学怪人只杀了似...
用户评价
总而言之，这是一部需要细细品味的经典，它绝非那种可以轻松快速消化的通俗读物。它对“他者”的接纳与排斥，对社会责任的逃避，以及个体在巨大恐惧面前的懦弱，描画得入木三分。我特别欣赏作者对情感复杂性的处理，没有将任何一个角色脸谱化。即便是那个令人不寒而栗的“形象”，他的行为逻辑也深深根植于他被世界拒绝的痛苦之中。阅读它，更像是一次深入人心的精神洗礼，它挑战了你对美丑、对人性的固有认知。读完后，你会开始用一种更具同情心和批判性的眼光去审视周围的世界，思考那些被我们视而不见、却在角落里挣扎的“局外人”。它留下的震撼，远超故事本身，它关乎我们如何定义“人”的本质。
评分从叙事节奏上来看，这本书的处理非常高明，它采用了嵌套式的结构，像俄罗斯套娃一样，将故事一层层剥开。你以为你已经了解了全部真相，但很快又发现，在你以为的核心故事之外，还隐藏着更早的源头和更深层次的动机。这种多视角的切换，极大地丰富了故事的层次感和可信度。读者不是被动地接受一个既定事实，而是在阅读过程中，扮演着侦探的角色，拼凑着散落的线索。这种阅读体验是极其主动和投入的，让你时刻保持警觉，去辨别谁在撒谎，谁又在过度美化自己的行为。尤其是当两条主要叙事线——创造者的挣扎与被造物的哀诉——最终汇合时，那种宿命般的悲剧张力，让人几乎无法呼吸。
评分这本书的语言风格极其古典，充满了十九世纪文学特有的那种繁复而华丽的辞藻，初读起来可能需要一些耐心去适应，但一旦沉浸进去，那种史诗般的厚重感便扑面而来。它成功地营造了一种阴郁、浪漫主义与哥特式恐怖交织的氛围。我仿佛能闻到维多利亚时代伦敦的潮湿空气，感受到阿尔卑斯山脉的凛冽寒风。作者对于自然景色的描绘，总是与人物内心的波涛汹涌形成一种奇妙的对应。比如，当主角陷入绝望时，周围的环境也常常是暴风雨肆虐或是荒凉的冰川。这种环境的烘托，极大地增强了故事的戏剧张力和情感冲击力。它不仅仅是情节的推进，更像是一场视觉和听觉的盛宴，只不过这场盛宴的主题是人类内心最幽暗的角落。对我来说，阅读的过程，更像是在一座充满迷雾和回声的古老庄园里探险，每揭开一层帷幕，都有新的震撼等待着。
评分这部作品简直是一场对人类情感和科学伦理的深度剖析，让人读完后久久不能平静。作者以一种近乎冷峻的笔触，描绘了一个关于创造与遗弃的悲剧。我尤其被那种渗透在字里行间挥之不去 的孤独感所震撼。它不仅仅是一个关于“怪物”的故事，更深刻地探讨了造物者对自己的作品应负有的责任。故事的叙事结构非常巧妙，通过不同角色的回忆和信件交织在一起，层层推进，揭示出事实的复杂性。你会忍不住思考，究竟谁才是真正的“怪物”？是那个被社会排斥、充满痛苦的被造物，还是那个出于一时的傲慢与疏忽，最终酿成大祸的创造者？那种深入骨髓的悲凉感，不是靠简单的情节堆砌就能达到的，它源于对人性弱点的精准洞察。读到后面，我甚至开始为那个不被理解的生命感到深深的怜悯，那种被抛弃后，对爱与接纳的极度渴望，是如此真实而令人心碎。
评分最让我着迷的是它对知识和科学边界的哲学思辨。这本书早在它诞生的年代，就已经触及了现代生物伦理学的核心议题——我们是否有权僭越自然的界限？主角那种近乎宗教狂热的研究精神，最终导向的是毁灭，这无疑是对所有追求“禁忌知识”者的一个严厉警告。它迫使读者跳出简单的善恶二元对立去看待问题，思考“进步”的代价。书中对于科学伦理的探讨，放在今天来看依然具有极强的现实意义，甚至比一百多年前更为尖锐。当我们沉迷于基因编辑、人工智能等前沿科技时，这本书就像一个警钟，提醒我们，技术的力量必须与深厚的人文关怀和道德约束相匹配。那种不计后果的“我可以”带来的灾难，比任何外部的邪恶力量都要可怕得多。
评分我看过这本书
评分写这本书的时候，玛丽和我一样大。
评分本来想给四星 考虑到时代给了五星 准备明天写个课程论文（当然整天写这种东西太多了显得这次很小儿科）
评分我看过这本书
评分童年系列，看的哪个版本忘了
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