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出版者:中州古籍出版社

作者:(清)石玉昆著

出品人:

页数:628

译者:

出版时间:1996.01

价格:17.5

装帧:平装

isbn号码:9787534813603

丛书系列:

图书标签:

中国文学
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具体描述

近代小说。原名《忠烈侠义传》，120回,首刊于光绪五年(1879)，署石玉昆述。卷首有问竹主人序及退思主人、入迷道人二序。石玉昆(约1810～1871)，字振之，天津人，咸丰、同治间著名说书艺人。其说唱之《龙图公案》，今犹有传抄本，唱词甚多。后有人在此基础上，删去唱词，增饰为小说,题《龙图耳录》。光绪年间,问竹主人又加以修改润色，更名为《忠烈侠义传》，又名《三侠五义》，均为 120回。近代学者俞樾认为本书第1回“狸猫换太子”事,“殊涉不经”,遂“援据史传,订正俗说”,重撰第1回。又以三侠即南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰、丁兆蕙,实为四侠,增以小侠艾虎、黑妖狐智化、小诸葛沈仲元共为七侠；原五鼠即钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂，仍为五义士，改书名为《七侠五义》，于光绪十五年作序刊行。所以今有《三侠五义》、《七侠五义》两本流传。

《三侠五义》所叙，是宋朝包拯审案断狱、安境保民，以及侠客义士帮助官府除暴安良、行侠仗义的故事。这两者之间,相互为用,以期达到“不负朝廷”或“致君泽民”的共同目的。它的出现，表明近代传统的公案小说与侠义小说的完全合流。小说的内容大致分为两部分。前70回，主要写包公断各种奇案冤狱以及锄庞昱、葛登云和为李太后伸冤等故事,其中穿插南侠封“御猫”,五鼠闹东京并归服朝廷和授职事。后50回，以颜□敏为中心，写他在众侠客义士协助下，剪除马朝贤、马强、襄阳王赵玉等诛强锄暴的故事。

包拯,历史上实有其人,庐州合肥（今安徽合肥）人，《宋史》有传。仁宗时曾官监察御史、天章阁待制、龙图阁直学士、枢密副使等职。以大臣知开封府事时，以刚正不阿著称。宋元以来不断有以包公为题材的文学作品出现,如宋元话本《合同文字记》,元杂剧《抱妆盒》、《盆儿鬼》、《陈州粜米》等。明末出现的《龙图公案》，是有关包公审案断狱的短篇故事集。这些作品，其中不少是民间传说,掺杂不少冥灵迷信荒诞不经的内容,《三侠五义》中的包拯形象，多取材于民间传说，并加虚构，且沿袭了荒诞迷信部分。但将短篇串连为长篇，情节有所发展,传奇色彩浓厚,使包拯不畏强暴、刚正嫉恶、处事干练的形象较为饱满。特别是小说增加了大量勇侠之士游行村市除暴安良、为国立功的故事。如南侠展昭为包公于金龙寺杀凶僧,天昌镇拿刺客,在庞吉花园破妖魔等。小说把侠客义士的除暴安良行为，与保护官府大臣、为国立功结合起来，南侠、五鼠均被授皇家护卫，表现了宣扬忠义和维护封建统治秩序的思想。但是，侠客义士依附统治阶级中的正面人物，与□邪势力对立，仗义除暴,为民申冤,反映了人民群众的某些思想和愿望。小说明显地表达了人们对清明政治的要求和对是非善恶的态度，具有一定的意义和认识价值。如小说揭露和抨击了太师庞吉恃宠结党营私,诬陷忠良；庞昱荼毒百姓,抢掠民间妇女;苗秀父子鱼肉乡里,重利盘剥；葛登云、马刚肆虐逞凶,为害地方等。同时,对嫌贫爱富的柳洪、雪中送炭的刘洪义、嫁祸于人的冯君衡等，褒贬态度亦极鲜明。冲霄楼盗盟单选自杨柳青年画《七侠五义》

《三侠五义》绘声状物，保留了宋元以来说话艺术的明快、生动、口语化的特点,刻画人物、描写环境,能与情节的发展密切结合。特别是对侠客义士的描绘，各具特色,多有性格,富于世俗生活气息。鲁迅说此书“而独于写草野豪杰，辄奕奕有神，间或衬以世态，杂以诙谐，亦每令莽夫分外生色”（《中国小说史略》）。

《三侠五义》是侠义公案小说的代表作，影响十分广泛。其后，出现了《小五义》、《续小五义》、《英雄大八义》、《英雄小八义》等类似的作品。而《三侠五义》的不少故事，又成为各类戏曲的题材来源。如京剧《打銮驾》、《遇皇后》、《打龙袍》、《五鼠闹东京》等，都是敷演其中的故事。

《三侠五义》这本享誉盛名的古典武侠小说，以其跌宕起伏的情节、鲜明的人物塑造以及对江湖道义的深刻探讨，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。故事的开端，便将读者引入一个波诡云谲的时代，朝廷内部暗流涌动，江湖上侠义与奸邪交织。故事的主线围绕着包拯，一位铁面无私、断案如神的清官展开。他身处乾坤之下，却心怀日月，在奸臣当道的朝堂上，坚持正义，不畏权贵。然而，朝堂之上的黑暗，终究需要江湖力量的介入才能得以净化。《三侠五义》便巧妙地将朝堂与江湖连接在一起，通过包拯的一系列案件，引出了那些在乱世中独树一帜的侠义之士。在这部小说中，“三侠”与“五义”是连接故事的核心人物。他们并非是简单的武林高手，而是各怀绝技、秉持信念的英雄群像。 “三侠”分别是：展昭：这位“御猫”之名，早已名震江湖。他不仅武艺绝伦，更有着过人的智慧和侠肝义胆。作为包拯身边的第一位重要人物，展昭成为了正义的化身，他身披锦绣，在腥风血雨的江湖中，为朝廷扫除障碍，为百姓伸张正义。他的形象是正直、忠诚、勇敢的代表，每当案件陷入僵局，或是奸邪势力企图遮蔽真相时，展昭总能挺身而出，以其精湛的剑术和敏锐的洞察力，拨开迷雾，直指真相。他对包拯的忠心耿耿，对江湖道义的坚守，使他成为一个近乎完美的大侠形象。欧阳春：这位“南海侠隐”，性格更为沉静内敛，却同样拥有惊人的武功。他虽不像展昭那般常伴包拯左右，但每逢关键时刻，总能适时出现，以其深厚的功力化解危机。欧阳春的出场往往伴随着一种神秘感，他的武艺飘忽不定，神出鬼没，正如其“侠隐”之名。他更像是江湖深处的守护者，在暗中观察，在必要时伸出援手，他的侠义之举，更显高洁与不求回报。鲁智深（虽然小说中直接出场的是鲁达，但“三侠”的说法通常包含他，这里以更广为人知的形象描述，但要注意并非直接与《水浒传》鲁智深完全重合，而是借鉴其精神）：这位“鲁智深”，虽然在《三侠五义》中的具体描绘可能与《水浒传》有所不同，但其身上体现的“侠”的特质，便是敢作敢当，嫉恶如仇。他粗中有细，武艺高强，更有着一颗赤子之心。他的出现，常常代表着一种不屈服于权势，敢于挑战不公的力量。在《三侠五义》的叙事中，鲁智深常常是那些被压迫者最坚实的后盾，他的行为虽然有时显得鲁莽，但出发点永远是正义和悲悯。 “五义”则是由一群性格各异、本领高强的绿林好汉组成，他们因为各种原因，最终汇聚到包拯麾下，成为他铲除奸佞、伸张正义的重要力量：蒋平：“翻江鼠”的美誉，说明了他的水上功夫了得，擅长潜水和水战。他聪明机敏，善于策划，是“五义”中不可或缺的智囊。他的技能在很多需要巧妙潜入、获取情报或解决水上难题的关头，发挥了至关重要的作用。徐庆：“穿山鼠”，顾名思义，擅长钻洞、挖掘，对地形的熟悉和对地下的了解，使得他在一些需要隐蔽行动或攻其不备的场合，能够大显身手。他的务实和可靠，是“五义”中的坚实力量。白玉堂：“锦毛鼠”的称号，预示着他张扬的个性与非凡的才华。这位年轻的侠客，英俊潇洒，武艺高强，但性格中带着一丝狂放不羁，甚至有些少年得志的傲气。他的一腔热血和对功名的渴望，使他在故事中扮演着重要的推动者角色。虽然有时因其冲动而惹出事端，但他的忠诚与勇气，以及最终为正义献身的精神，赢得了读者的喜爱。白玉堂的出现，为故事注入了青春的活力和戏剧性的冲突。韩彰：“铁臂神侯”，以其强健的体魄和力大无穷的武艺著称。他的攻击力极强，是“五义”中的勇猛战将，负责正面突破和压制敌人。他的形象朴实而有力，是战场上最可靠的盾牌和最锋利的矛。杨福：“铜臂大王”，与韩彰一样，以其强壮的身体和过人的力量闻名。他的出现，往往与韩彰协同作战，共同构成“五义”强大的物理攻势。他的勇猛和忠诚，是团队不可或缺的一部分。这“三侠五义”，各自怀揣着不同的过往，有着不同的江湖经历，却因为对正义的共同追求，走到了一起，成为包拯身边一支不可忽视的力量。他们的故事，不仅仅是关于武功的比拼，更是关于道义的坚守，关于在黑暗中寻找光明，关于正义与邪恶的永恒较量。小说中，通过包拯审理的各种案件，如“狸猫换太子”、“铡美案”等，将“三侠五义”的个人事迹巧妙地穿插其中。这些案件往往牵涉到皇家秘事、官场腐败、江湖恩怨等复杂因素，而“三侠五义”则在包拯的指挥下，或潜入敌穴，或正面交锋，或暗中相助，以各自的绝技和智慧，揭露真相，惩治恶徒。例如，白玉堂的飞扬跋扈，虽然一度与展昭产生误会，但最终也能化解矛盾，并肩作战，尤其是在一些需要冒险深入敌营，获取关键情报的行动中，他的冲动反而能带来意想不到的效果。而展昭的沉稳与白玉堂的激进，形成了鲜明的对比，但也正是这种互补，使得他们能够应对各种复杂局面。 “五义”的成员，也各有其擅长。蒋平的计谋，徐庆的地道功夫，韩彰和杨福的力量，都在不同的案情中发挥了关键作用。他们之间的兄弟情谊，在共同经历生死考验中愈发深厚，也为紧张刺激的故事情节增添了一抹温情。《三侠五义》的魅力，还在于它对传统侠义精神的继承与发展。这里的侠，不仅仅是武艺高强，更能体现在对弱者的同情，对不公的抗争，对国家民族的忠诚。展昭的“御猫”身份，象征着他身负 royal 的重任，但他更是一位心系百姓的侠客。白玉堂虽然有过轻狂，但其最终的牺牲，更是将个人荣耀升华到了为国为民的高度。小说通过这些生动的人物形象和跌宕起伏的情节，展现了一个充满江湖气息的时代画卷。它不仅是一部精彩的武侠小说，更是一部蕴含着深刻社会意义和人生哲理的经典之作，至今仍被广大读者所喜爱和传颂。它描绘了江湖的险恶，也歌颂了侠义的光辉，让人们在故事中感受到正义的力量，体味到英雄的担当。