《华夏艺林:书画卷(2007年第2辑)》主要内容：在中国美术史上，也许没有哪个时期在创作自由上能和近20年相比，艺术家获得了前所未有的解放。这的确是一种伟大的解放，特别是经过“文革”而过来的人，对这种创作自由更显得备加宝贵，令人珍惜。然而，艺术却是无情的，如果艺术家本身不去限制自己，连传统留给他们的标准也不屑一顾的话，那么，自由越大，艺术性反而越小，创作的自由与作品的艺术性会形成反比。中国绘画要郑重地吸取西方绘画史上这个惨痛的教训。当然，西方绘画史实际上也是绝不会中断而消亡的，因为从整个艺术史的长河来看，西方绘画的高烧发病期也只不过是短暂的一瞬。当它重新回到生活和艺术规律的健康正途上来之后，它一定会蓬蓬勃勃地发展起来，而且一定又会创造出绝不亚于过去辉煌的新辉煌。但是应该明确的是，中国绘画绝不应该明知故犯地再走这个弯路。中国画长期以来主张“外师造化，中得心源”的主客观统一论，中国主流哲学那种辩证中庸的方法论对中国画家又有着深入骨髓的世代滋养，这正是我们在世界文化开放情势下始终能够保持民族独立本色而又能够广吸博纳地积极发展自己的重要根据。中国画的伟大传统是开放的，它不只是教会人们模仿，它也教会人们创造。
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