具体描述
那些踏入玛雅遗址的人正在受到古老禁忌的诅咒……
惊了一身冷汗，比《迷失》更扣人心弦，下一部奥斯卡奖的蓝本
艾米、杰夫，斯泰茜、埃里克这两对情侣准备在墨西哥度过一个浪漫的假期。在坎村他们遇到了德国人马西阿斯，马西阿斯的弟弟神秘失踪。几个人一起身玛雅丛林的腹地考巴进发，寻找马西阿斯的弟弟，同去的还有一位既不会说英文也不会说德文的希腊人帕伯罗。
当地人警告他们，那是个玛雅遗址，是块受到诅咒的禁地。当六人来到漫山遍野被藤条覆盖的山地时，所有的警告都为时太晚了。他们身陷囹圄，只有希腊人的伙伴可能知道他们在哪。更可怕的是，他们触犯了玛雅人的禁忌，闯入圣山。保护圣山的藤条开始奇怪的反扑。这种藤条可以模拟人的行为、声音和气味，知道人的意念，甚至会思考，六人的一举一动全在藤条的监视之下。饥渴、孤独、恐怖笼罩在六人的头上，他们在山中发现一具又一具的骸骨，而他们也开始一个接一个地死去……
在作者设下的迷局中，每一个人的命运都捉摸不定，而读者在阅读的过程中，也会被阵阵寒意攫取。
根据本书作者另一部作品改编的《绝地计划曾获第71届奥斯卡最佳改编剧本提名。《废墟》延续了《绝地计划》恐怖、惊悚而又悬念迭起的风格，扣人心弦，出版后多次荣登《纽约时报》畅销榜。
作者简介
目录信息
读后感
其实如果就故事情节的编造而言，《废墟》脱离传统恐怖小说的鬼怪，设定了以植物为恐怖元素的世界，看腻了中国周德东，蔡骏之流的恐怖搞笑小说。。。。。（当然个人观点）还是有耳目一新的感觉。 但是，好的创意不代表好的故事，可能是文化传统的疏离，《废墟》营造的...
评分其实如果就故事情节的编造而言，《废墟》脱离传统恐怖小说的鬼怪，设定了以植物为恐怖元素的世界，看腻了中国周德东，蔡骏之流的恐怖搞笑小说。。。。。（当然个人观点）还是有耳目一新的感觉。 但是，好的创意不代表好的故事，可能是文化传统的疏离，《废墟》营造的...
评分又是很快的浏览了一下，故事写的好像很随意，但却能引起读者继续阅读的兴趣，感到杰克比较不错，他让艾米下去，虽然是他爱的人，但能顾得上全局，感到所有的人都很团结，帕伯罗也很勇敢，总之本书的写法比较喜欢，或许天生就对外国的小说感觉不错，因为能介绍到中国来的话，应...
评分用户评价
从宏观角度来看，这部作品构建了一个极度精密的“系统”。这个系统似乎是自我维持的，它运作的逻辑超越了人类的理解范围，带着一种冷酷的、宇宙尺度的宿命感。它不像一部传统的小说那样讲述一个故事，更像是在展示一个正在缓慢崩塌的生态模型。其中充满了循环往复的模式，角色的命运，环境的变化，甚至某些象征性的物品的出现，都像是在一个巨大而缓慢转动的齿轮上重复着既定的轨迹。阅读它，常常会产生一种强烈的“无意义感”，不是绝望的无意义，而是一种对所有人类努力的尺度进行重新校准的敬畏感。它让你意识到，个体生命的挣扎，在某些宏大的、看不见的力量面前，是多么微不足道。这种哲学层面的震撼，是需要时间去消化的，它不提供答案，只是将你置于无限的疑问之中，让你在回味时，不断地重新审视自己对“秩序”和“混乱”的传统认知。
评分语言的运用达到了近乎“异化”的程度。它并非华丽辞藻的堆砌，而是精确到令人心惊的词汇选择，仿佛作者拥有对每一种物质、每一种情绪最本源的命名权。很多短句的组合，带着一种古老的、近乎宗教仪式的韵律感，读起来口腔里会产生一种奇特的共振，仿佛在吟诵某种被遗忘的咒语。比如对光线和阴影的描述，不是简单的明暗对比，而是将“光”塑造成一种腐蚀性的存在，而“影”则被赋予了沉重的、实质性的形体。这种对感官的极致操控，使得书中的世界即便没有明确的图像支撑，也在读者的脑海中构建出了一个极度清晰、却又充满非理性色彩的空间。我甚至觉得，这本书的翻译工作简直是一项不可能完成的任务，因为任何平庸的转译，都可能瞬间瓦解这种精妙的语言结构所营造出的独特氛围。它真正展示了文字力量的边界，以及在特定语境下，词语如何超越其字面意义，直接作用于读者的潜意识。
评分这本书的装帧设计简直是一绝，那种粗粝的纸张触感，带着一股久远的尘土气息，立刻就将你拽入了一个截然不同的时空。封面那低饱和度的灰蓝调，配上几笔潦草却有力的笔触勾勒出的模糊轮廓，让人忍不住想伸手去抚摸，仿佛能从那纹理中读出些许历史的重量。内页的排版也十分考究，留白恰到好处，使得文字有了呼吸的空间，即便面对的是略显晦涩的叙事，阅读起来也不会感到窒息。我尤其欣赏作者在章节过渡时使用的那些微小的插图，它们往往是一截残破的雕塑碎片，或是一片被风化的石板，虽然零碎，却完美地烘托出那种遗失与残存的基调。这本书拿在手里，沉甸甸的，不是那种徒有其表的厚重，而是内容本身带来的那种精神上的压迫感和吸引力交织在一起的份量。每一次翻阅，都像是在进行一场谨慎的考古挖掘，生怕错过任何一个细微的符号或暗示。装帧上的这种用心，极大地提升了阅读体验，它不仅仅是文字的载体，更像是一个精心准备的仪式，引导读者进入那个被时间遗忘的国度。这种对手工艺和细节的极致追求，在如今这个快速消费的时代，显得尤为珍贵和难得，足以让任何一个对书籍本体有情感的读者为之驻足。
评分人物塑造的复杂性，在于他们的“缺失”。你很难用传统的“好人”或“坏人”标签来界定任何一个出现过的角色。他们更像是某种功能性的符号，被命运的洪流推搡着，执行着各自残忍的职责。我最欣赏的是作者如何处理人物的“记忆”。记忆在这里不是一个用来回顾过去的工具，而是一个不断自我修正、自我欺骗的战场。一些角色的自我陈述充满了可疑的漏洞，你必须像一个侦探那样，去阅读他们“没有说出的话”，去留意他们面对关键信息时的细微停顿。这使得阅读过程充满了怀疑论的乐趣，你无法完全信任任何人，包括那个看似客观的叙述者。这种心理上的距离感，反而迫使我更深入地去探究人性在极端环境下的自我保全机制，那种为了生存而不得不扭曲真相的挣扎，比任何外在的冲突都来得更令人心寒。这种疏离感，是作者高明的策略，它避免了廉价的同情，留给读者更广阔的道德反思空间。
评分情节推进的速度像极了地质变迁，缓慢，却充满了不可逆转的必然性。初读时，我甚至有些焦躁，人物的动机和行动线索像迷雾中的灯塔，忽明忽暗，难以捉摸。叙事者似乎完全不关心读者的理解舒适度，他只是冷漠地、近乎科学记录般地陈述着一系列事件的发生，那些事件之间看似松散，却在不经意间编织出了一张巨大的、关于人类局限性的网。这种克制的笔触，反而带来了极强的冲击力，它不直接告诉你“发生了什么可怕的事情”，而是让你自己去拼凑那些断裂的对话和环境描写，让恐惧和荒谬感在你的脑海中自行发酵、膨胀。有那么几段，我不得不放下书，到窗边站一会儿，整理一下被文本搅乱的心绪。它要求读者付出极大的专注力，并且愿意接受叙事上的模糊性，将其视为一种艺术表达，而非叙事上的缺陷。这种挑战读者的阅读习惯的做法，无疑会劝退一部分人，但对于那些能沉浸其中的读者而言，这无疑是一场精神上的高强度训练，每一次“顿悟”都伴随着对文本深层结构的更进一步的洞察。
评分好看喜欢印象深刻
评分不错的外国悬疑小说~
评分妖孽的藤蔓，邪行的玛雅人，冷血的作者，以不疾不徐的节奏合谋杀人，一个都不放过。背景设定有新意，故事也讲得不动声色步步为营。
评分痛苦和绝望缠绕到生命的重点，实际上是恐怖小说。
评分莫名其妙
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