沙孟海《印學史》中稱：[近代印學大傢推昊俊卿。]昊昌碩的詩文書畫都超絕古今，書法以篆書[石鼓文]最為著名，功夫最深，篆刻初學浙派，後受鄧石如、昊讓之、趙之謙的啓發，繼而尋求本源直追秦漢而不為秦漢所囿。他在篆刻上的取材廣泛，於璽印外，參用金文、陶文、封泥、三國篆書、漢晉磚文等，加以鈍刀力就，把書法中的圓熟精悍、剛柔並濟、醇雅古樸等特點運用到刻印中去，使作品中的篆法、章法、刀法均不同於眾。白文印古樸淳厚，有刀有墨，仿漢鑿印而得將軍印的意趣，硃文印常以封泥法齣之，前無古人。昊昌碩以大氣魄，卓越的見識，廣博的學問，深厚的功夫，創造齣高渾蒼勁的新風格，將印學推上瞭一個新的高峰。他的影響籠罩瞭幾乎整個清末、民國時期的印壇，就連日本、朝鮮的印人、鋻藏傢也為之摺服。
本書以昊昌碩的作品為主，選用能代錶昊昌碩篆刻風格的作品，按原大影印，並附邊款釋文，全麵展示瞭昊昌碩作品的風貌，可供讀者學習研究。
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用戶評價
吳昌碩篆刻從“浙派”入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊麵體積感極強。刀融於筆，篆刻雄而媚、拙而樸、醜而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“齣鋒鈍角”的刻刀，將錢鬆、吳攘之切、衝兩種刀法相結閤治印。其書法篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以後在臨寫《石鼓》中融匯變通。行書得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，黃道周之章法，個中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。其中“明月前身”印，淚灑月夜～
评分大破大立，一改風貌。
评分吳昌碩篆刻從“浙派”入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊麵體積感極強。刀融於筆，篆刻雄而媚、拙而樸、醜而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“齣鋒鈍角”的刻刀，將錢鬆、吳攘之切、衝兩種刀法相結閤治印。其書法篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以後在臨寫《石鼓》中融匯變通。行書得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，黃道周之章法，個中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。其中“明月前身”印，淚灑月夜～
评分吳昌碩篆刻從“浙派”入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊麵體積感極強。刀融於筆，篆刻雄而媚、拙而樸、醜而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“齣鋒鈍角”的刻刀，將錢鬆、吳攘之切、衝兩種刀法相結閤治印。其書法篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以後在臨寫《石鼓》中融匯變通。行書得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，黃道周之章法，個中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。其中“明月前身”印，淚灑月夜～
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