具体描述
曹聚仁先生的《中国文学概要》，起笔自1954年冬，结稿于1956年春，同年由香港世界出版社刊行。此著不似通常教科书般开纲拉目，而是以问题学理贯穿始终。其开篇即在理清“中国文学”的概念。以外国人不识竹夫人与字纸簏的比喻，强调近世所论“文学”与历史上所谓“文学”的区别，进而分作十讲，采用可以相信的论断，结合个人观点，举其大要，叙述了“中国文学”从《诗经》、《楚辞》一直到近代散文兴起的流变，目的在于条理源流，使求学者明其线索，故此，本书虽名为“概要”，实不妨作“简史”看。本书原为供中学生课外阅读之用，因此语言格外生动畅达。《小说新语》为香港南苑书屋初版于1964年，系作者写作计划“文艺近思录”的一部分。作者谈论国内外小说，不作面目严肃的注解、品第，而是专写“自己所了解的、所欣赏的、所体会的”，不骛面面俱到，唯求别具只眼。体类近乎传统札记，文笔则仿佛“文艺国”游记，自开生面，使人读来每有会意。
作者简介
曹聚仁（1900—1972） 字挺岫，号听涛，笔名袁大郎、陈思、彭观清、丁舟等 ，1900年7月7日出生于浙江浦江（今兰溪），1915年考入杭州浙江第一师范学校，五四运动中任学生自治会主席，主编《浙江新潮》。
1921年到上海创办沧笙公学，并在爱国女中任教，同时为《民国日报》副刊《觉悟》撰稿。1922年，他笔录了章太炎的国学演讲，后整理成《国学概论》出版。后对章太炎扼杀白话文的论调，撰文做了批评。又编著《国故学大纲》上册，批判胡适派的学术主张，开始引起学术界的注意。1923年至1935年他先后在上海艺术专科学校、上海艺术大学、路矿学院、暨南、复旦、持志、光华、大夏、中国公学等大学任教授 。1932年创办《涛声》周刊，刊头以“乌鸦”为记，用以讽刺国民党当局，不久被查禁。1934年在上海与陈望道等提倡“大众语”运动，针对当时文坛读经复古运动开展斗争。同年与陈望道等合编《太白》期刊，任《太白》月刊编委，1935年，主编《芒种》，反对以林语堂为代表的论语派，鲁迅主动投稿予以支持。同年，他与邹韬奋、沈钧儒等成为抗日救国会11名委员之一,并为《申报·自由谈》、《立报》等刊物撰写评论和杂文。
抗战爆发后，曹聚仁持笔从戎，以新闻记者身份出入上海闸北战场，为《申报》、《立报》《社会日报》和中央通讯社采访战地新闻。上海沦陷后，曹聚仁任中央通讯社战地特派员，来往大江南北，报道抗战战况。曾首报台儿庄大捷和首次向海外报道“皖南事变”真相，成为抗战名记者之一。1941年，在江西赣南的蒋经国邀其创办《正气日报》，任总编辑，使该报成为当时东南三大报之一。抗战胜利后，曹聚仁回上海，任四川路《前线日报》主笔，兼香港《星岛日报》驻京沪特约记者。1947年期间在上海法学院、复旦、大夏等校任教。
1950年，曹聚仁只身赴港写作，任《星岛日报》编辑，并主办《学生日报》、《热风》，还为新加坡《南洋商报》写特约文章，1959年后同林霭民合办《循环日报》、《循环午报》、《循环晚报》，在此期间，他频频来往于北京和台湾之间，成为毛泽东、周恩来、蒋介石、蒋经国的座上宾，密商两岸和平统一大事，他曾建议，在两岸和平统一后，蒋介石可将庐山作为终老怡养之地。1972年7月23日，曹聚仁在澳门镜湖医院病逝，周恩来亲自安排有关人士在澳门为其进行公祭，为其亲撰碑文“爱国人士曹聚仁先生之墓”，他的骨灰安葬于浙江兰溪。作品有论著《文史讨论集》、《国学概论》、《国学大纲》，散文集《我与我的世界》、《今日北京》、《万里行记》、《文坛五十年》、《北行小语》，报告文学集《采访外记》、，《采访新记》、《鲁迅评传》，辑有《现代中国戏曲影艺集成》等共60余种，约4000余万字。
目录信息
中国文学概要
第一讲 文学与中国文学
第二讲 从《文心雕龙》说起
第三讲 汉赋的演变
第四讲 史传、诸子、论说
第五讲 乐府古诗
第六讲 唐学
第七讲 五代、两宋词
第八讲 散曲、北曲、南曲
第九讲 小说的演进
第十讲 近代散文之流变
后记
小说新语
人物与故事
写实与理想——从罗亭说到巴扎洛夫
素材与想象——《少年歌德之创造》及其他
布局三义——大观园的轮廓
性格与线索——读《红》小记
史事与历史小说
传记文学
演史的一例——西太后故事
“曼依帕”
写实的与理想的——写实主义作家李劼人
杂谈《红楼梦》
余论
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的名字很吸引人，叫做《中国文学概要：小说新语》。我一直对中国古典文学很感兴趣，尤其是小说这一块。拿到这本书，我第一反应就是想看看它是不是真的能“概要”地把我带入中国小说的世界，又能“新语”般地解读那些经典。从书的封面设计来看，就有一种古朴又现代的感觉，文字的排版也显得很讲究，一看就是精心制作的书籍。翻开书页，我首先被它的目录结构所吸引，它似乎是从古代小说聊到近现代，然后又深入到一些具体的流派和作家。我特别期待它能对那些耳熟能详的作品，比如《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》等，提出一些独到的见解，而不是简单地复述情节。有时候，我们读完一部名著，会觉得有些地方意犹未尽，或者对人物的动机、作者的用意感到困惑，这时候如果有一本导读，能够提供一些新的视角，解释那些隐藏的深意，那就太棒了。这本书的名字暗示了它可能会这样做，它会尝试用一种新的方式，或者说是一种更贴近当代读者的方式，来解读中国小说。我希望它不仅仅是学术性的论述，也能带有一些文学的美感，让我在阅读的过程中，感受到文字的魅力，同时又能学习到知识。我特别想知道，它会如何处理那些流传千古的民间故事和传奇，以及它们在中国小说发展史上的地位。还有，它会不会涉及到一些鲜为人知的作家或者被低估的作品？这些都是我非常好奇的地方，也是我期待从这本书中获得的信息。总的来说，这本书给我留下了一个很好的第一印象，我对它充满了期待，希望它能够满足我对中国小说探索的渴望。
评分我最近一口气读完了《中国文学概要：小说新语》，这的确是一本让我颇有收获的书。它给我的感觉是，作者不仅仅是在梳理中国小说的历史脉络，更重要的是，他试图用一种全新的视角，或者说是一种“新语”，来解读这些经典。我一直在寻找一本能够帮我理清中国小说发展脉络的书，这本书无疑做到了。从古代的志怪传奇，到后来的话本小说，再到章回体小说，以及近现代的小说，作者都进行了非常详尽而又精辟的论述。我特别喜欢它在分析不同时期小说特点时，所展现出的那种深刻的洞察力。例如，书中对唐传奇的评价，它不仅仅停留在故事的传奇性，而是深入分析了其中人物形象的塑造，以及作者在情感表达上的独到之处，这让我对“聂小倩”和“李娃”这样的经典人物有了更鲜活的认识。再比如，它对明清小说的解读，不仅仅是列举《红楼梦》、《三国演义》等作品，而是深入探讨了这些作品是如何成为中国文学史上的巅峰之作，它们在艺术手法、思想内涵以及社会影响等方面都具有怎样的价值。这本书的“新语”体现在，它能够将一些看似古老的作品，重新带到我们面前，用一种我们能够理解的方式，去解读它们所承载的时代精神和人性光辉。它不仅仅是一本概览，更是一本能够引发读者思考和深入探究的引路书。
评分我一直对中国文学，特别是小说这一部分，抱有浓厚的兴趣，但总觉得系统性的了解不够深入。《中国文学概要：小说新语》这本书，正好填补了我的这一需求。我被它宏观的视野和微观的细腻所打动。书的开篇就以一种非常引人入胜的方式，勾勒出了中国小说从萌芽到繁盛的漫长历程。它不像一些枯燥的教科书，而是充满了故事性，仿佛在讲述一个个关于文字和思想的传奇。我特别欣赏它对不同时期小说特点的梳理，比如它对唐传奇的分析，让我看到了早期小说是如何在民间故事和文人创作之间找到平衡的，那些故事里的侠情义胆，以及奇情诡谲，至今读来依然让人心潮澎湃。再比如，书中对宋元话本的论述，它非常清晰地阐述了话本是如何成为市民阶层文学的代表，如何将生活中的酸甜苦辣融入其中，让普通人也能在故事中找到共鸣。我之所以觉得这本书“新语”，是因为它不仅仅是简单地罗列作品和作者，而是尝试去解读这些作品背后所承载的时代精神、文化背景和社会思潮。它让我明白，每一部伟大的小说，都不仅仅是一个独立的故事，更是那个时代的一面镜子，折射出当时人们的喜怒哀乐、理想与困境。这本书的结构安排也非常合理，章节之间的过渡自然流畅，逻辑清晰，读起来很有条理，不会感到迷失。它让我对中国小说有了更立体的认识，也让我对未来继续深入探索中国小说世界充满了信心。
评分《中国文学概要：小说新语》这本书，给我留下了深刻的印象。它不仅仅是一本关于中国小说的历史读物，更是一本能够引发思考的“新语”之作。我一直对中国文学，特别是小说的发展演变感到好奇，而这本书恰好为我提供了一个系统性的框架。我特别欣赏它在梳理中国小说发展脉络时所展现出的那种宏观视野。从古代的志怪、传奇，到宋元的话本，再到明清的章回体小说，以及近现代的小说，作者都进行了详尽而又生动的描述。但更重要的是，它在解读这些作品时，并没有停留在简单的介绍层面，而是试图用一种“新语”，来挖掘作品的深层含义和艺术价值。例如，书中对《西游记》的解读，它不仅仅是将其视为一部神魔小说，更是深入分析了其中所蕴含的对人生哲理的探讨，以及对社会现实的隐喻。这种解读方式，让我对这部我们耳熟能详的作品，有了全新的认识。再比如，它对民国时期小说的一些论述，它不仅仅介绍了那些名家名作，还深入分析了当时的社会背景和文学思潮，这让我看到了那个时代小说创作的复杂性和多样性。这本书的语言也很有特色，既有学术的深度，又不失文学的雅致，读起来让人受益匪浅。它让我明白，伟大的文学作品，永远具有生命力，只要我们能够用“新语”去解读，总能从中获得新的启发。
评分《中国文学概要：小说新语》这本书，真的给我带来了一种耳目一新的感觉。我一直觉得，阅读中国古典小说，有时候会觉得隔着一层纱，很难完全领会其中的深意。而这本书，恰恰试图用一种“新语”来拂去这层纱，让我们更清晰地看到那些经典作品的魅力。我非常喜欢它在介绍不同时期小说发展的时候，所展现出的那种宏大叙事能力。它从中国小说的源头讲起，一直讲到近现代，脉络清晰，条理分明。我尤其对书中关于宋元话本的论述印象深刻。它不仅仅是简单地介绍了话本的兴起，还深入分析了话本小说是如何反映市民阶层的精神需求，以及它们在叙事方式和语言风格上的创新。这让我对一些耳熟能详的故事，比如《包公案》、《三国志平话》等，有了更深层次的理解。再比如，书中对民国时期小说的一些解读，它不仅仅提及了那些大家的作品，还对当时的文学思潮、社会背景进行了详尽的分析，让我看到了那个动荡年代里，小说创作的复杂性和多样性。这本书的“新语”体现在，它能够将复杂的学术内容，以一种生动有趣的方式呈现出来，让读者在轻松愉快的阅读中，获得知识和启发。它让我对中国小说，特别是对那些常常被忽略的细节和深层含义，有了全新的认识。
评分拿到《中国文学概要：小说新语》这本书，我最先吸引我的就是它提出的“新语”这个概念。我一直觉得，很多经典的中国小说，虽然流传了千年，但有时我们对它们的理解，依然停留在表面，或者被一些固定的解读模式所束缚。这本书似乎想要打破这种藩篱，用一种更加现代、更加贴近我们当下思考方式的语言，来重新解读那些经典。我在阅读过程中，尤其对书中对某些名家名作的“新语”式解读印象深刻。例如，它对鲁迅先生作品的分析，并没有仅仅停留在“呐喊”、“彷徨”这些标签上，而是深入探讨了鲁迅小说中蕴含的对国民性的深刻反思，以及他对人性和社会现实的冷峻观察。它让我看到了鲁迅小说超越时代的意义，以及他如何通过文字，揭示出深埋在社会肌体中的种种病灶。此外，书中对张爱玲小说的解读，也让我耳目一新。它不仅仅描述了张爱玲笔下的“苍凉”与“世俗”，更深入地剖析了她如何以一种独特的视角，捕捉女性在时代变迁中的命运起伏，以及她对都市情感和人性幽微之处的细腻描摹。这本书让我意识到，伟大的文学作品，永远不会过时，只要我们能够用“新语”去倾听，总能从中获得新的启示。它不仅仅是一本概览，更是一本能够激发读者思考和对话的书。
评分我一直对中国文学，尤其是小说这一领域，有着强烈的探索欲望。《中国文学概要：小说新语》这本书，无疑满足了我对系统性了解和深度解读的双重需求。它不仅仅是一本“概要”，更是一本“新语”，它用一种全新的视角，为我们打开了理解中国小说的“任意门”。我被它宏大的历史视野所折服，从先秦的志怪传说，到魏晋南北朝的玄幻奇异，再到唐宋的传奇与话本，明清的章回体小说，直至近现代的白话小说，作者都进行了清晰而有力的梳理。我特别欣赏它在解读具体作品时所展现出的“新语”特色。例如，书中对《红楼梦》的分析，它没有仅仅停留在“贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧”这个层面，而是深入探讨了书中对封建社会衰败的深刻影射，对女性命运的悲悯，以及在艺术手法上的独创性，这让我对这部巨著有了更全面的认识。再比如，对鲁迅先生小说的解读，它不仅仅强调了鲁迅的批判精神，还深入挖掘了其作品中对人性的深刻洞察和对国民劣根性的反思，这让我感受到了鲁迅作品跨越时代的意义。这本书的语言风格也很吸引我，它既有学术的严谨，又不乏文学的感染力，读起来流畅而引人入胜。它让我明白，伟大的文学作品，永远不会失去生命力，只要我们能够用“新语”去聆听，总能从中获得新的启示。
评分我最近刚刚读完《中国文学概要：小说新语》，这本书让我对中国小说有了全新的认识。我一直认为，文学不仅仅是文字的堆砌，更是一种思想的传承和情感的表达，而这本书恰恰做到了这一点。它的“概要”部分，为我勾勒出了中国小说从古至今的清晰脉络，从早期的志怪传奇，到宋元的话本，再到明清的章回体小说，以及近现代的新小说，每一个阶段的特点都梳理得井井有条。我特别欣赏它在“新语”部分所展现出的深度和广度。它不仅仅是对经典作品的简单介绍，而是深入挖掘了作品背后的历史背景、社会思潮以及作者的思想情感。例如，书中对《三国演义》的解读，它不仅仅强调了战争的宏大场面，更深入地剖析了其中人物的性格塑造、政治智慧以及历史的局限性。这种解读方式，让我对这部经典有了更深层次的理解。再比如，对张爱玲小说的分析，它不仅仅描述了张爱玲笔下的“苍凉”与“世俗”，更深入地探讨了她如何以一种独特的视角，捕捉女性在时代变迁中的命运起伏。这本书的语言风格也很独特，既有学术的严谨，又不失文学的雅致，读起来非常享受。它让我意识到，伟大的文学作品，永远不会褪色，只要我们能够用“新语”去解读，总能从中获得新的启示和感动。
评分这本书的名字《中国文学概要：小说新语》就勾起了我的好奇心。我一直认为，“概要”和“新语”这两个词放在一起，预示着这本书可能在提供宏观框架的同时，也注入了新的解读视角。当我翻开书页，我首先被其严谨的学术态度和清晰的逻辑结构所折服。作者似乎对中国小说的发展脉络有着深刻的洞察，从先秦诸子百家的散文雏形，到魏晋南北朝的志怪传奇，再到唐代的传奇小说，宋元的话本，明清的章回体小说，一直延伸到近现代的白话小说，每一个阶段的演变和特点都梳理得井井有条。但它又不仅仅是历史的简单陈述，更重要的是，它试图为这些不同时期的文学作品赋予“新语”。我尤其欣赏书中对晚明小说的一些分析，它没有简单地将《金瓶梅》视为“淫书”，而是深入剖析了其背后所反映的社会现实、人情世故以及对人性的复杂描绘，这种超越道德评判的文学审视，让我对这部作品有了新的认识。同时，书中对“四大名著”的解读，也并非泛泛而谈，而是从其在文学史上的地位、艺术成就以及思想价值等多个层面进行了深入的探讨，让我对这些经典作品有了更深层次的理解。这本书的语言也很有特色，既有学术的严谨，又不失文学的生动，读起来不会感到枯燥乏味，反而能从中体会到作者对中国小说深厚的热爱和独到的见解。
评分我最近读了《中国文学概要：小说新语》，我得说，这本书的确给我带来了一些惊喜。它的整体框架非常宏大，从先秦的志怪笔记，一直梳理到近现代的新小说运动，几乎涵盖了中国小说发展的各个重要阶段。我尤其喜欢它在解读传统小说时，并没有一味地强调其历史价值，而是尝试将其与当代的阅读趣味和审美趋势相结合，这让很多我曾经觉得有些遥远的经典，突然变得生动起来。比如说，书中对《聊斋志异》的解读，它没有仅仅停留在“鬼狐故事”的层面，而是深入挖掘了其中折射出的社会现实、人情冷暖以及作者蒲松龄的批判精神。我一直觉得，《聊斋》里的很多故事，看似荒诞不经，实则充满了对人性的洞察，这本书恰好印证了我的感受，并且提供了更专业的分析。另外，书中对明清小说的一些论述，我觉得非常到位。它对“四大名著”的分析，没有流于俗套，而是从叙事结构、人物塑造、思想内涵等多个维度进行了细致的剖析，让我对这些作品有了更深刻的理解。我特别赞赏的是，它并没有回避那些复杂的人性展现，比如《水浒传》中梁山好汉的侠义与残暴，《三国演义》中智谋与权术的交织，而是以一种更加客观和 nuanced 的方式呈现出来。这本书的语言风格也很有特色，既有学术的严谨，又不失文学的雅致，读起来一点也不枯燥。它就像一位博学的向导，带领我们在中国小说的广阔天地里，进行了一次精彩绝伦的旅行。
评分本书是《中国文学概要》和《小说新语》两本书的合集，前者是作者谈中国古代文学的讲课笔记，条分缕析，见识不凡；后者则是作者畅谈国内外小说的文艺札记，信手拈来，妙语频现。作者曹君集新闻记者、政论家和文史研究者于一身，他的作品耐读又好看，一直是我最为敬佩的媒体学人前辈之一。
评分本书是《中国文学概要》和《小说新语》两本书的合集，前者是作者谈中国古代文学的讲课笔记，条分缕析，见识不凡；后者则是作者畅谈国内外小说的文艺札记，信手拈来，妙语频现。作者曹君集新闻记者、政论家和文史研究者于一身，他的作品耐读又好看，一直是我最为敬佩的媒体学人前辈之一。
评分本书是《中国文学概要》和《小说新语》两本书的合集，前者是作者谈中国古代文学的讲课笔记，条分缕析，见识不凡；后者则是作者畅谈国内外小说的文艺札记，信手拈来，妙语频现。作者曹君集新闻记者、政论家和文史研究者于一身，他的作品耐读又好看，一直是我最为敬佩的媒体学人前辈之一。
评分一些见解是通的，就是没啥趣味。
评分一些见解是通的，就是没啥趣味。
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