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☆☆☆☆☆

出版者:University of California Press

作者:Anne Friedberg

出品人:

页数:287

译者:

出版时间:1994-08-31

价格:USD 22.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780520089242

丛书系列:

图书标签:

电影
postmodernity
视觉转向
sociology
课
视觉研究
视觉
艺术
时尚
购物
生活方式
消费文化
城市生活
潮流
观察
社会现象
文化
设计

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具体描述

Departing from those who define postmodernism in film merely as a visual style or set of narrative conventions, Anne Friedberg develops the first sustained account of the cinema's role in postmodern culture. She explores the ways in which nineteenth-century visual experiences--photography, urban strolling, panorama and diorama entertainments--anticipate contemporary pleasures provided by cinema, video, shopping malls, and emerging "virtual reality" technologies.

Comparing the visual practices of shopping, tourism, and film-viewing, Friedberg identifies the experience of "virtual" mobility through time and space as a key determinant of postmodern cultural identity. Evaluating the theories of Jameson, Lyotard, Baudrillard, and others, she adds critical insights about the role of gender and gender mobility in the configurations of consumer culture.

A strikingly original work, Window Shopping challenges many of the existing assumptions about what exactly postmodern is. This book marks the emergence of a compelling new voice in the study of contemporary culture.

《Window Shopping》：一份失落的时光碎片这不是一本关于橱窗购物的书。如果你翻开它，期待的是一个关于消费主义、时尚潮流或是物质欲望的指南，那么你一定会大失所望。恰恰相反，《Window Shopping》是一场对时间、回忆与遗忘的沉浸式探索，它以一种极为个人化，近乎碎片化的叙事方式，试图捕捉那些在流逝的光阴中，被我们无意识间忽略，却又在某个不经意的时刻，悄然浮现的微小片段。这本书的结构并非是线性推进的传统故事，更像是一幅由无数个细小、不成体系的观察、感受和反思拼贴而成的画卷。它没有一个明确的主人公，没有跌宕起伏的情节，甚至连一个清晰的“我”的身份都有些模糊。作者似乎是一位在时光的长河中漂泊的观察者，他的目光聚焦于那些日常生活中稍纵即逝的细节：清晨窗外透进来的第一缕阳光如何勾勒出桌角的灰尘；一杯早已凉透的茶水中，茶渣沉浮所形成的独特图案；雨滴落在玻璃上的轨迹，如何与远方的街景模糊交织。《Window Shopping》所呈现的，是一种被压抑的，或者说，被有意无意忽略的“在场感”。我们生活在一个被信息洪流裹挟的时代，注意力被各种外部刺激不断拉扯，很少有机会真正停下来，去感受当下，去与自己内心深处的细微情感对话。而这本书，正是试图找回那种“慢下来”的能力，它邀请读者跟随作者的笔触，去重新审视那些我们早已习以为常，却从未真正“看见”过的世界。其中，对“光线”的描绘尤其细腻。作者似乎对光线的变化有着近乎痴迷的感知力。清晨的光线带来的希望与新生，午后阳光的慵懒与沉重，黄昏时分那转瞬即逝的金色余晖，以及夜晚月光投下的清冷与神秘，都被细致地捕捉并赋予了情感的重量。这些光线不仅仅是物理现象，更是作者内心状态的映射，是情绪的载体，是时间流动的无声证明。例如，某段文字可能会这样描述：“那束斜斜射进来的光，并不炙热，却有一种奇异的重量，它落在泛黄的书页上，那些印在纸上的黑色符号仿佛在光影中活了过来，吐露出被遗忘的故事，或是，只是单纯地证明着，此刻，时间曾在此处驻足。” “声音”同样是这本书不可或缺的组成部分。窗外的车流声，邻居家传来的模糊音乐，夜深人静时的虫鸣，甚至是自己心跳的微弱声响，都被作者以一种近乎冥想的方式记录下来。这些声音，并非嘈杂的背景噪音，而是构成生活肌理的一部分。它们或唤起潜藏的记忆，或加剧当下的孤独，或只是单纯地提醒着生命的律动。作者并不急于对这些声音做出解读，而是让它们自由地流淌，任由读者去自行感受它们带来的联想。 “物件”在《Window Shopping》中也扮演着重要的角色。它们是承载记忆的容器，是时间的见证者。一本旧书，一个褪色的相框，一把磨损的钥匙，甚至是一件不经意间被丢弃的衣物，在作者的笔下，都可能变成一个关于过去的故事。这些物件可能属于作者本人，也可能只是作者在某个时刻偶然瞥见的，但它们都因为被赋予了“观看”和“感受”的力量，而获得了生命。例如，作者可能会描述一件旧毛衣，它不再保暖，不再被穿着，但它依然散发着某种属于过去的气息，带着织造者手掌的温度，带着穿着者留下的淡淡体味，仿佛一个沉默的，却又饱含深情的叙述者。值得注意的是，《Window Shopping》中的“失落”感是贯穿始终的。这种失落感并非是绝望的，而是一种温柔的，带有一丝怅惘的，对生命中那些难以挽留之物的告别。它关于那些错过的机会，那些未曾说出口的话，那些渐行渐远的人。但这种失落感又并非是消极的，它更像是一种对存在本身的深刻理解，一种对生命无常的接纳。正是因为有了失落，才显得那些短暂的，美好的瞬间更加珍贵。这本书的语言风格是一种极简主义与诗意化的结合。句式通常不长，但意蕴深远。作者善于运用意象，将抽象的情感具象化，使得读者在阅读时，能够产生强烈的画面感和代入感。没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，只有一种沉静的，却又极具穿透力的情感表达。这种风格使得《Window Shopping》读起来像是在与一位老友进行一场心与心的对话，虽然朴实，却充满了真诚与温度。《Window Shopping》并非一本可以被快速阅读的书。它需要读者放慢脚步，细细品味。每一次翻阅，都可能因为当下的心境不同，而捕捉到不同的信息，产生不同的感悟。它像是一面镜子，映照出读者自己内心深处的某些角落。或许，在阅读的过程中，你会突然想起某个被遗忘的童年片段，或者，你会开始留意起窗外那棵树的叶子是如何随风摇曳。这本书的价值，不在于提供明确的答案，而在于激发提问，在于引导思考。它挑战了我们习以为常的观看方式，让我们重新审视那些我们以为已经了解，却从未真正理解的事物。它是一次对“看见”与“感受”的重新定义，是一次对生命中那些被忽略的，却又无比重要的微小之物的致敬。《Window Shopping》是一次静默的召集，它邀请每一个在喧嚣世界中感到疲惫的灵魂，停下来，看看那些被遗忘在时间角落里的风景，感受那些沉睡在心底的微弱声响。它不是一次旅程的终点，而是，一次更深层次的，自我发现的开始。它让你明白，真正的“购物”，有时并非在于拥有，而在于“看见”和“感受”本身。而那些最珍贵的，往往是那些你从未想过要去“购买”的东西。

作者简介

Anne Friedberg is Associate Professor of Film Studies at the University of California, Irvine.

目录信息

Preface
Acknowledgments
Introduction: Looking Backward - An Introduction to the Concept of "Post" p. 1
The Past, the Present, the Virtual p. 1
Method p. 5
The "P" Word p. 9
A Road Map p. 11
The Mobilized and Virtual Gaze in Modernity: Flaneur/Flaneuse p. 15
Modernity and the "Panoptic" Gaze p. 17
Modernity and the "Virtual" Gaze p. 20
The Baudelairean Observer: The "Mobilized" Gaze of the Flaneur p. 29
The Gender of the Observer: The Flaneuse p. 32
The "Mobilized" and "Virtual" Gaze p. 37
Passage I: The Ladies' Paradise by Emile Zola p. 41
The Passage from Arcade to Cinema p. 47
The Commodity-Experience p. 53
Re: Construction - The Public Interior/The Private Exterior p. 61
The Mobilized Gaze: Toward the Virtual p. 68
From the Arcade to the Cinema p. 90
Passage II: A Short Film is More of a "Rest Cure" p. 97
The Cinema as Time Machine p. 100
Window-Shopping Through Time p. 104
Les Flaneurs/Flaneuse Du Mall p. 109
The Mall p. 111
Temporality and Cinema Spectatorship p. 125
Spectatorial Flanerie p. 132
Cybertechnology: From Observer to Participant p. 143
Postmodern Flanerie: To Spatialize Temporality p. 147
Passage III: Architecture: Looking Forward, Looking Backward p. 151
The End of Modernity: Where Is Your Rupture? p. 157
The Architectural Model p. 158
The Cinema and Modernity/Modernism: The "Avant-Garde" as a Troubling Third Term p. 162
Jameson and the Cinematic "Postmodern" p. 168
Cinema and Postmodernity p. 174
Postmodernity Without the Word p. 177
Conclusion: Spending Time p. 181
Post-Script: The Fate of Feminism in Postmodernity p. 193
Warnings at the Post p. 193
Postfeminism? p. 194
Beyond Indifference p. 198
Neither or Both: An Epilogue to the Period of the Plural p. 201
Notes p. 203
Index p. 281
Table of Contents provided by Blackwell. All Rights Reserved.
· · · · · · (收起)

读后感

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本书的配乐感十足，如果非要用音乐来形容，它更像是一部后摇滚（Post-Rock）作品，前期铺垫缓慢、氛围浓郁，大量的环境音效和内心的独白占据了大部分篇幅，情绪的积累是渐进式的。但一旦进入高潮部分，那种爆发力是毁灭性的，所有压抑已久的情感和矛盾如火山喷发般倾泻而出，让人几乎喘不过气。我发现自己不得不频繁地停下来，起身走动，以便平复那种被故事情绪裹挟的体验。作者在控制张力方面展现了大师级的功力，他深知何时该放慢脚步，让读者喘息，何时又该毫不留情地加速，将读者推向情感的极限。这种对阅读体验的精妙调控，使得这本书从头到尾都维持着一种紧绷的、引人入胜的状态，让人无法轻易将其束之高阁。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始我有些担心故事会陷入某种套路化的叙事陷阱，毕竟题材本身就带有一定的戏剧性色彩。但这本书最令人惊喜的地方在于，它彻底颠覆了我对这种类型作品的固有认知。作者似乎对‘真相’的定义保持着一种玩世不恭的态度。没有绝对的黑白，每个人物都有其存在的合理性，他们的动机复杂到几乎无法用简单的善恶标签来概括。我欣赏这种模糊地带的处理方式，它更贴近现实生活，而不是童话故事。书中关于权力运作和信息控制的探讨，也显得尤为深刻且切合时弊。它不是生硬地说教，而是通过人物的命运来自然流淌出来。每次我觉得自己已经看穿了某个角色的底牌时，作者总能适时地抛出一个新的信息点，让我不得不重新审视之前的所有判断。这就像是一场高智商的对弈，棋局的复杂度远超想象。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直是抓住了人心的脉搏，从第一个章节开始，作者就毫不留情地将我们拽入了一个充满迷雾与诱惑的都市丛林。它不是那种平铺直叙的故事，更像是一场精心编排的心理游戏，你永远不知道下一个转角会遇到什么，是救赎还是更深的陷阱。我尤其欣赏作者对人物内心活动的细致刻画，那种微妙的情绪波动，从犹豫到决绝，都描绘得入木三分。读到一半时，我几乎能感受到主角的每一次呼吸，每一次心跳的加速。那种强烈的代入感，让我常常在深夜里合上书本，久久不能平息内心的波澜，需要时间消化那些复杂的人性纠葛和道德困境。这本书的魅力就在于它敢于触碰那些我们通常选择回避的阴暗面，用极其细腻的笔触，将人性的贪婪、脆弱与偶尔闪现的伟大并置在一起，形成一种令人震撼的张力。它迫使你审视自己的选择，思考在极端压力下，自己会做出何种反应。这种深刻的反思体验，是很多畅销小说难以给予的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的哲学底蕴是其最坚实的骨架，它披着一个引人入胜的故事外衣，实则在探讨关于记忆的可靠性与个人身份构建的本质命题。每一次阅读，都像是进行一次小型的心灵探险，探索我们是如何被我们所相信的故事所塑造的。我注意到作者在对话的设计上尤为考究，那些看似日常的交流中，往往隐藏着哲学家般的诘问，充满了双关和反讽。它不满足于讲述一个精彩的故事，它更渴望挑战读者对现实的既有认知。这种深度使得这本书具有极高的重读价值，因为第一次阅读时，你忙着追赶情节的脉络，而第二次或第三次阅读时，你才能真正开始品味那些隐藏在字里行间、关于存在与虚无的微妙对话。总而言之，这是一部需要用心去‘听’而非仅仅‘看’的作品，它的回响会伴随你很久。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格如同古典音乐的编曲，层次分明，错落有致，但其内核却带着一股现代主义的冷峻与疏离。作者对于场景的描绘，尤其擅长运用感官细节，而非简单的视觉堆砌。比如，描述某个破旧的阁楼时，你仿佛能闻到空气中弥漫的尘埃味和陈年木头的腐朽气息，甚至能听到远处街道上传来的模糊噪音，这种全方位的感官轰炸，极大地增强了故事的真实感和沉浸感。然而，这种精致的笔法也带来了一种不易察觉的距离感，它让你沉浸其中，却又保持着一种艺术家的冷静旁观。我注意到作者在构建复杂情节时，巧妙地运用了非线性叙事，过去的回响不断地渗入当下，每一次闪回都像是一块拼图，直到最后才完整地揭示出全貌。这种结构上的精妙设计，无疑提升了作品的文学价值，但也要求读者必须保持高度的专注力，否则很容易在时间线的跳跃中迷失方向。

评分☆☆☆☆☆

对后现代主义很学院的探讨。。。。为了写paper看了一部分，有点晦涩，大妈各种发明词汇啊@@。。。不过看到后面前面很多就make sense鸟~~~

评分☆☆☆☆☆

Film studies.

评分☆☆☆☆☆

2018-11 於圖書館九樓西

评分☆☆☆☆☆

从前电影的视觉装置，现代都市空间中的视觉关系到消费空间与电影的关系，基本论证了一种演进的“移动的虚拟凝视”。支持的平行论点是：电影的一种穿越时间的移动特性，以及一种重建主体的本领。最后一章进行历史论述，称电影本身就代表了机械复制时代的后现代特质，因此难以将电影进行“现代”“后现代”分类，即，后现代本身就是电影的媒介特质的浮现。涉及“仪器理论”较多，主要援引詹明信、阿多诺/霍克海默、詹克斯。女权主义的部分若隐若现（可有可无），再一次让我觉得女权主义是政治先于分析的理论。比起老是说女性主义的分析不够，是不是还是先去挖掘些女性主义材料扎扎实实地搞一些分析再说？

评分☆☆☆☆☆

2018-11 於圖書館九樓西