京极夏彦1963年3月26日出生于北海道小樽。在成为作家之前,原本是平面设计,业务内容包括书籍的装帧等。他在工作之余,写下了处女作《姑获鸟之夏》,而于1994年出版的此作如今已成为推理史上的不朽名著。1995年出版的《魍魉之匣》只是他的第二部小说,就拿下第四十九届日本推理作家协会奖。
京极堂系列小说人物设定鲜明、布局精彩,架构繁复,举重若轻的书写极具压倒性魅力,书籍刚出版便风靡大众,读者群遍及各年龄层与行业。目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里,京极夏彦无疑尽得轻、快、准、简、繁之粹。
系列小说作品除了已出版七本的京极堂系列之外,尚有巷说百物语系列。《后巷说百物语》让京极夏彦拿下了2003年第130届的直木奖,成为他的另一个高峰。除了小说系列创作外,京极夏彦更参与妖怪专门志《怪》的封面设计、装帧、妖怪研究,和小说连载。别人难以模仿、难以企及的作品,对他来说只是兴趣。
《百器徒然袋--雨》,是以正传中的主角之一榎木津礼二郎为核心人物展开的三个中篇故事。榎木津在正传中,凭借能够看见他人记忆的特殊能力,与京极堂一起破除迷障,祛除妖邪;而在这部以他为主角的中篇里,京极堂则退居二线,配合榎木津异想天开的破案思路,完成了"鸣釜"、"瓶长"与"山颪"三个推理故事。榎木津在本作中的表现更加恣意奔放,令人既感痛快,又觉治愈。
茶色的头发,硕大的双眼,褐色的瞳孔,一双英俊的眉毛衬托出那色素淡薄的高贵五官。 在中野开旧书店的神主,也来教训我一顿吧。不过这次是身穿美国海军的圆领短袖衬衣、木棉长裤的高个子的主场。 《鸣釜 玫瑰十字侦探的忧郁》 这世上不存在什么一般大众,有的只是众多的个人。 ...
评分第一篇《鸣釜》从社会学角度表达了对受性侵女性的同情和理解,所以很期待中禅寺(作者)如何解决事件,结果十分草率,近乎欺诈,没有给出强有力的答复,只停留在愤慨的层面。 其实三篇都是用欺诈的手段解决问题,没有正传中嫌疑人齐聚一堂的驱魔(推理)环节,更像千门布局。《...
评分《百器徒然袋·雨》是外传性质的作品。和系列长篇不同,本部作品里面没有延续系列的诡异,惊悚和崩坏的气氛,而是反其道而行之,将夏彦叔的搞笑才能发挥得淋漓尽致,难怪有读者看完这本番外篇,会对系列熟悉的人物产生全新的认识。 本书主题:苦逼NPC要加入主角团 如果换一个角...
评分之前偶然知道他现在有名,写和妖怪有关的推理小说。 电商做活动的时候随便挑了2本。夏末总算找到一个周末有心情,没有干扰,把厚厚的一本读完了。风格还是非常鲜明的。 故事有特点。 幽默是比较冷的,主要依靠塑造不靠谱、不普通的主角来完成悬疑部分的“卖关子”。 正如其他书...
评分在看百鬼的时候就有种预感,这是京极大人要粉丝们赶快去复习京极堂系列的节奏,系列里出没的路人甲全在里面到处晃荡,偶尔侧击出主线里的主角,这种发现熟人的愉悦感简直脱口就想来句好久未见的亲切问候。再到《百器徒然袋》,这本让人发现了二线配角们更为腹黑的一面,你妹都...
漫画风十足的推理,不厌其烦地叨逼叨才是京极的看点
评分怎么办?我被萌哭了!你们这些怪人要不要这么可爱,让我也“被”加入玫瑰十字侦探军团,成为榎木津大神的奴仆吧!
评分感觉这本书中的收录的故事的篇幅正好适合阅读,正篇中的大长篇显得太长,再加上大量的京极堂吊书袋式的妖怪讲解各种不适,而《百鬼夜行——阴》中的短篇又显得过短。这本书里有京极堂、榎木津各种活跃,里边的各种吐槽更是尽显搞笑之能事(就连京极堂都笑场了),看着非常搞笑又过瘾。
评分博物信息量大。不过画下的文言无句读,如果横着当诗看确实费解……而且居然用尾注,太发指了……勘误与商榷:P169,注11,长刀为一种刀剑——原文或是“薙刀”,多为女子或僧侣所用的长柄刀;P352,拱出——拱出。备忘:山颪(音瓜)。P23,同情只不过是优越感的另一面罢了。P138,穿上的时候我还心想果然是人凭衣裳马凭鞍,但是到了这里我终于明白,马配什么都一样只是马。P217,我觉得人际关系多是以惰性造成的。P238,或许大量搜集同种东西的行为,最终目的就是使个体的价值完全消灭。凡庸的东西,奇特的东西,最贵的东西,到了临界点——到了无法计较的阶段时,似乎就会变得一摸一样。P268,要是为了敷衍场面而随口撒谎,到时候会不可收拾的。至于能够在往后发挥功用的谎言——精心设计的谎言,那不叫谎言,叫做策略。
评分说好的笨蛋侦探大活跃呢!不过为什么就连书商在这本里都有笑点XD读完才发现居然不知道【我】叫什么
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