具体描述
本书系“意识流”专题论文集，收中国学者论文20篇，有关理论资料译文10篇。这些论文既有对意识流的理论探讨，也有对意识流小说始作俑者和主要作家的研究，还有对不同国家和地区意识流文学的评介。它们从不同的角度涉及我们以往的意识流研究远没有穷尽的许多课题，如意识流是一种流派还是一种方法，它们有怎样的哲学、美学、心理学背景，意识流与传统心理描写、内心独白区别何在，同是意识流作家，他们的作品有哪些差异，这些差异说明了什么，等等。
作者简介
柳鸣九，1934年生，湖南长沙人，1953年毕业于湖南省立一中，同年考入北京大学西语系，历四载毕业后，赴中国社会科学学部文学研究所工作，1964年转到中国社会科学院外国文学研究所，1981年后，多次赴美国、法国进行学术考察。现任中国社会科学院外国文学研究所研究员、南欧拉美文学研究室主任、研究生院外文系教授、中国法国文学研究会会长、中国外国文学研究会理事、中国作家协会会员、国际笔会中心会员。他一生潜心研究，甘于寂寞，淡泊名利，勤奋写作，可谓著译等身。2000年，在法国巴黎大学被正式选定为博士论文专题对象。2006年，获中国社会科学院最高学术称号“终身荣誉学部委员”。
曾著有《法国文学史》（三卷本）、《走进雨果》、《自然主义文学大师左拉》、《论遗产及其他》、《超越荒诞》、《从选择到反抗》、《法兰西风月谈》、《山上山下》等；翻译作品有《雨果文学论文选》、《莫泊桑短篇小说》、《局外人》等；编选有《萨特研究》、《新小说派研究》、、《法国心理小说选》（三卷）等；主编有《法国20世纪文学丛书》（七十卷）、《雨果文集》（二十卷）、《加缪全集》（四卷）等。其中有三项获“国家图书奖提名奖”，一项获“中国图书奖”。
著译目录：
学术专著：《法国文学史》(上、中、下三卷，获第一届国家图书奖提名奖)、《自然主义大师左拉》。
评论文集：《论遗产及其他》、《采石集》、《法国二十世纪文学散论》、《世界最佳情态小说欣赏》、《世界最佳性态小说欣赏》、《理史集》、《凯旋门前的桐叶》、
散文集：《巴黎对话录》、《巴黎散记》、《巴黎名士印象记》。
翻译与编选：《雨果文学论文选》、《萨特研究》、《新小说派研究》、《尤瑟纳尔研究》、《马尔罗研究》、《法国浪漫派作品选》、《法国自然主义作品选》、《法国心理小说名著选》、《法国短篇小说选》、《法国散文选》、《莫泊桑精选集》、《左拉精选集》等。
主编：《西方文艺思潮论丛》(7辑)、《法国二十世纪文学》 丛书(70种)、《法国现当代文学研究资料》丛刊(10种)、《世界心理小说名著》(丛书13卷)、《世界小说流派经典文库》(15 卷)、《世界短篇小说精品文库》(18卷，获第三届国家图书奖提名奖)、《世界散文经典文库》(8卷)、《雨果文集》(20卷)、《诺贝尔奖获奖者传记》丛书(已出14种)等。
目录信息
读后感
这本书是柳鸣九主编的西方文艺思潮论丛当中的一部，是一部专题论文集，是八十年代的老书，但看后令我惊叹和满意，里面的分析语言平实，思想深刻，特别侧重于文本，文本分析堪称典范，而且旁征博引，水平极高，但丝毫没有哗众取宠，质量很高，与现在市场化的教材著作的浮躁风气...
评分这本书是柳鸣九主编的西方文艺思潮论丛当中的一部，是一部专题论文集，是八十年代的老书，但看后令我惊叹和满意，里面的分析语言平实，思想深刻，特别侧重于文本，文本分析堪称典范，而且旁征博引，水平极高，但丝毫没有哗众取宠，质量很高，与现在市场化的教材著作的浮躁风气...
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用户评价
这本书给我的印象是，它像是一场持续了三百页的、高强度的内心独白音乐会，而作者是那个天才的指挥家，他时而让所有乐器——思想、记忆、感觉、感官输入——同时爆发出震耳欲聋的合奏，时而又要求所有声音完全沉寂，只留下一个微弱的、几乎听不见的内心低语。它对“自我”的概念进行了彻底的颠覆，展示了一个流动的、不断被外界刺激重塑的、充满内在矛盾的“我”。我特别喜欢作者处理感官细节时那种近乎病态的专注，比如对某个特定音高频率的偏执描述，或者对皮肤上细微汗毛竖起的捕捉，这些瞬间的停顿，反而构成了整体运动中最坚实的支点。读完后，我有一种精神被极度拉伸和释放的感觉，好像完成了一次彻底的心理排毒，虽然过程颇为费力，但留下的余韵是清醒而深邃的。
评分这本书的文字带着一种奇异的魔力，像是将我整个人直接浸入了某种不连贯却又极其真实的梦境之中。我常常在阅读时感到一种时空的错位感，上一秒还在一个喧闹的街角，下一秒思绪就飘到了遥远的童年记忆的边缘。作者对于细微感官捕捉的描绘简直令人叹为观止，那种阳光穿过百叶窗投下的光影的温度，空气中某种难以名状的气味，甚至只是指尖触碰到粗糙纸张的那种触感，都被细致入微地拆解开来，然后用一种近乎碎片的、跳跃的方式重新组合。它不是一个线性的故事，更像是一张巨大的、由无数个内心独白和外界刺激交织而成的网，你必须全神贯注地跟着作者的思维游走，才能勉强跟上那种流动的逻辑。每当我试图总结它讲了什么时，又发现自己抓住了什么，却又立刻溜走了，这让人产生一种既挫败又兴奋的阅读体验，仿佛在追逐一个永远在前方微笑着的、不愿被完全捕获的意识本身。读完后，我需要时间来重新校准我的“现实感”，因为它把我带去的地方，比现实更鲜活，也更混乱。
评分从文学技法的角度来看，这本书简直是一场对语言边界的无情试探。它的节奏感极其不稳定，一会儿是令人窒息的冗长、几乎没有标点符号的句子流，将读者的呼吸都一同拉长；下一刻，又突然被极其简短、如同电击般的断句打断，制造出强烈的冲击感和不适。我感觉作者仿佛在用文字模拟心电图上的剧烈波动，而不是传统意义上的叙事。对于那些偏爱清晰情节和明确主题的读者来说，这本书无疑是令人沮丧的。然而，正是这种近乎结构主义的自我解构，才让它达到了某种纯粹的、未经过滤的表达状态。它强迫你慢下来，不是因为内容复杂，而是因为你的大脑必须重构接收信息的模式，去适应这种持续的、内部驱动的运动。它不是关于“发生了什么”，而是关于“感觉是如何发生的”这一过程的档案。
评分我必须承认，这本书对我来说是一个巨大的挑战，但也是一次非凡的智力冒险。它摒弃了传统叙事中约定俗成的因果关系和清晰的人物动机，转而深入探讨心智活动的原始脉络。这种写法要求读者完全放弃对“情节”的期待，转而关注“内在的涌动”。我发现，许多句子本身就具有极强的张力，它们不是为了推进故事，而是为了定格一个稍纵即逝的情绪爆发点。作者在语言上的选择极其大胆，夹杂着大量的技术性术语、突然插入的古典文学引用，以及那些只有在极度疲惫或兴奋时才会冒出来的、带着强烈个人色彩的俚语。这使得文本密度极高，我不得不频繁地停下来，反复咀嚼那些看似毫无关联的词语组合，思考它们在那个特定时刻对“我”（作为读者）的精神状态产生的微小震颤。说实话，第一次阅读时我感到非常迷茫，但正是这种迷茫感，反而让我体会到了一种久违的、纯粹的认知探索的乐趣，像是在一个没有地图的丛林里寻找水源。
评分与其说这是一本书，不如说它是一面打碎了无数次的镜子，每一块碎片都反射出不同的、扭曲却又无比真实的光。阅读过程中，我频繁地产生了一种“这就是我自己的想法”的错觉，仿佛作者偷窥了我的潜意识，并将那些我从未曾组织成言语的隐秘的焦虑、突然升起的宏大设想，以及那些无关紧要的琐碎念头，毫不留情地倾泻在了纸上。这种强烈的共鸣并非建立在共同的经历上，而是建立在人类心智结构相似的底层构造之上。我特别欣赏作者处理“时间”的方式，它在这里完全失去了线性意义，过去、现在、对未来的某种不确定的预感，都在同一个句子内部完成了复杂的交织与冲突。这本书的魅力在于它的开放性，它不给你答案，它只提供一个进入你自身思维迷宫的入口，并且鼓励你迷失在其中，直到你忘记了自己最初想从这本书里“得到”什么。
评分这是一本集合了不同的人的不同的评论的书，这种书最常见的就是整体上良莠不齐，支离破碎，思路不清，乱凑字数。
评分这是一本集合了不同的人的不同的评论的书，这种书最常见的就是整体上良莠不齐，支离破碎，思路不清，乱凑字数。
评分中间的一些作品研究和国别研究还是剩下了，毕竟没有体验过文本，不想如此亵渎。另外，这本书虽然出的很早，文字里难免会有那个时代的一些东西，但是能看到当时学者的努力和骨气。 P.S.:第五个星星打给柳鸣九这个太可爱的先生~
评分中间的一些作品研究和国别研究还是剩下了，毕竟没有体验过文本，不想如此亵渎。另外，这本书虽然出的很早，文字里难免会有那个时代的一些东西，但是能看到当时学者的努力和骨气。 P.S.:第五个星星打给柳鸣九这个太可爱的先生~
评分中间的一些作品研究和国别研究还是剩下了，毕竟没有体验过文本，不想如此亵渎。另外，这本书虽然出的很早，文字里难免会有那个时代的一些东西，但是能看到当时学者的努力和骨气。 P.S.:第五个星星打给柳鸣九这个太可爱的先生~
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