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页数:264

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出版时间:2007-9

价格:35.00元

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isbn号码:9787112094967

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图书标签:

• 路红
• 建筑
• 姜书明
• 住宅
• 010
• 和谐社会
• 人居环境
• 建筑设计
• 可持续发展
• 居住舒适
• 人本理念
• 社区生活
• 绿色建筑
• 生活质量
• 人居环境

《绿野仙踪》 这是一本充满奇幻色彩的童话故事。小女孩桃乐茜生活在美国堪萨斯州一片灰蒙蒙的农场，日子单调而乏味。一天，一场突如其来的龙卷风将她和她的小狗托托，连同整个农舍，一起卷上了天空，最终降落在神秘的奥兹国。 桃乐茜的到来，意外地压死了南方地域的邪恶女巫，这让她受到了当地矮人的欢迎，但同时也惹恼了北方女巫。为了回到家乡，她听从智者的话，踏上了前往翡翠城的旅程，希望在那里找到伟大的奥兹魔法师，让他帮助自己实现愿望。 在前往翡翠城的路上，桃乐茜遇到了三个与她一样渴望得到帮助的伙伴：稻草人想要一个脑子，因为他认为自己没有智慧；铁皮樵夫渴望一颗心，因为他觉得自己的感情麻木；胆小的狮子则梦想获得勇气，因为他觉得自己是个懦夫。他们结伴而行，共同面对旅途中的重重困难和危险。 他们穿越了可怕的森林，躲避了凶恶的野兽，甚至对抗了翡翠城守护者的刁难。每当遇到挑战，他们都会互相扶持，发挥各自的长处。稻草人虽然觉得自己没有脑子，却常常能想出巧妙的办法；铁皮樵夫虽然没有心，却表现出真挚的关心和友谊；胆小的狮子虽然觉得自己胆怯，却能在关键时刻挺身而出，保护大家。 终于，他们抵达了传说中的翡翠城，见到了自称“奥兹大魔法师”的神秘人物。这位魔法师要求他们完成一项艰巨的任务：去打败西方邪恶的女巫。在完成任务的过程中，他们经历了更多的考验，也更加深刻地认识到，自己内心深处早已拥有了他们所渴望的一切。稻草人发现，他的主意总是能解决问题，证明了他并不缺少智慧；铁皮樵夫在旅途中流下了真诚的眼泪，体现了他拥有善良的心；胆小的狮子也在危急时刻展现了无比的勇敢。 当他们回到翡翠城，揭穿了奥兹魔法师不过是个来自奥马哈的普通骗子时，并没有感到失望。因为他们已经通过自己的经历，找到了自己真正渴望的东西。稻草人获得了“智慧”的象征——一个由麦秆填充的脑子；铁皮樵夫得到了一个丝绸制成的心；胆小的狮子则被授予了“勇气奖章”。 最后，桃乐茜在南边女巫的帮助下，得知了银鞋的力量。原来，只要穿着这双鞋，她就能回到堪萨斯。她告别了三位朋友，在银鞋的奇妙作用下，回到了思念已久的家。 《绿野仙踪》不仅是一个奇幻的冒险故事，更是一个关于自我发现和成长的寓言。它告诉我们，许多我们认为自己缺失的东西，其实早已深藏在我们内心之中，只待我们在经历中去发掘和肯定。这个故事以其丰富的想象力、生动的人物形象和深刻的寓意，成为了一部深受世界各地读者喜爱的经典童话。

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这本书的装帧设计，初看之下就给我一种沉静而有力的感觉。封面那一抹低饱和度的蓝绿色调，如同清晨薄雾笼罩下的湖面，让人心生宁静。纸张的质感相当出色，微微带着亚麻的粗粝感，翻阅时指尖能捕捉到一种踏实的触感，这对于一本着重于生活美学和内在秩序的书来说，是非常重要的细节。内页的排版更是体现了设计者对“空间”二字的深刻理解——留白的处理极其考究，文字块之间保持着舒适的距离，不拥挤也不疏离，就像精心布局的居室，既有功能性又不失呼吸感。我尤其欣赏它在字体选择上的克制，宋体与黑体的结合恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又在细微之处流露出一种低调的品质感。虽然我还没来得及深入阅读内容，但仅凭这外在的呈现，就已经能感受到作者团队在制作过程中倾注的匠心。它仿佛在无声地宣告：这本书本身，就是一个值得被细细品味的“居所”。这种对媒介本身的尊重，远超许多追求快速消费的出版物，让人对其中蕴含的理念有了更高的期待值。它不仅仅是一本书，更像是一件经过深思熟虑的艺术品，摆在书架上，也成为了一种视觉上的安抚。

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我是在一次偶然的机会中，在一家独立书店的角落里发现了这本书。当时我正处于一个对现有居住环境感到有些迷茫的阶段，总觉得家里少了点什么，但又说不清楚是什么。这本书的标题虽然没有直接点明具体主题，但“人居”二字一下子抓住了我的注意力。我随手翻开了几页，发现它的行文风格非常独特，不是那种生硬的说教式教导，而是带着一种如同老朋友娓娓道来的亲切感和洞察力。作者似乎非常擅长捕捉日常生活中那些容易被忽略的“微小瞬间”——比如阳光斜射进窗户时，光影在地板上移动的轨迹，或者是一件摆放位置略有偏差的物件带来的微妙的心理波动。这些描述极其细腻，仿佛能瞬间把我从书店喧嚣的环境中抽离出来，带入到他所构建的那个充满感知力的空间场域。我甚至能想象出作者在观察这些场景时的那种专注和温柔。这种以“体验”为核心的叙事方式，让我觉得这不是一本纯粹的理论书籍，而更像是一本关于如何“重新学习观看”的指南。它不急于提供标准答案，而是引导读者去发现自己内心深处对“适宜”的定义，这对我来说，比任何装修指南都有价值。

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我注意到这本书在结构上似乎采用了非常非线性的编排方式。我随便翻到中间的某一章节，发现它可能从谈论光线突然跳跃到了声音环境的塑造，再到下一节又开始讨论室内植物的选择。这种看似跳跃的章节安排，反而让我产生了一种在真实生活中探索和发现的乐趣。它模拟了我们大脑处理环境信息的方式——信息是流动的、相互渗透的，而不是被严格框定在“硬装”、“软装”、“收纳”等标签下的。这种结构本身就体现了一种“整体性”的哲学思想。我特别好奇作者是如何将这些看似不相关的元素——比如“气味对记忆的影响”和“家具的流线设计”——巧妙地编织在一起，形成一个连贯而有机的整体体验的。如果能成功地将感官的各个层面整合起来进行论述，这本书无疑将拓宽我对于“宜居环境”的定义。它不再仅仅是视觉上的美观，而是一场全方位的感官盛宴和心灵滋养。这种宏观的、系统性的思考，是真正的高级。

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从目录的模糊印象来看，这本书似乎对“时间”在居住空间中的作用有深入的探讨。我关注的不仅仅是当下居住环境的美观，更在意它如何随着季节更迭、随着我个人生命阶段的变化而“生长”和“演变”。我希望书中能够提供一些关于如何设计出能与居住者共同成长的空间布局和收纳哲学的建议。比如，如何预留未来的可能性，而不是一步到位地把所有东西固定死。这本书是否探讨了那种需要时间去“养护”的空间——那种随着使用痕迹的累积而愈发具有个人印记的旧木桌，或者随着时间沉积而更显韵味的布艺沙发？我更倾向于那种承认“生活是动态的”的设计理念。如果它能提供一些关于如何拥抱不完美、如何让空间具备修复和自我更新能力的方法论，那么这本书对我而言，就是一本极具前瞻性的“生活操作系统手册”，而不是一本静态的“样板房展示册”。我期待从中获得持久的启发，而非一时的视觉震撼。

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说实话，我对许多宣扬“极简主义”或“断舍离”的书籍已经有些审美疲劳了，总觉得它们要么过于理想化，要么在执行上过于苛刻，难以真正落地。然而，这本书在导读部分给我的印象截然不同。它似乎在探讨一种更具弹性和包容性的“平衡”之道。我注意到，它似乎并不主张一味地削减物品，而是强调物品与居住者之间建立一种“有意义的联系”。举个例子，书里提到一个概念，大意是衡量一件物品的价值，不应该仅仅看它的功能性，更要看它在时间长河中为我们承载了多少情感重量。这种视角非常温暖，它认可了人类情感的复杂性，而不是强迫我们将生活简化为冰冷的几何图形和功能模块。我期待书中能有更多关于如何处理“纪念品”、“传承物”以及那些“不那么实用但意义重大”的物品的讨论。如果它能提供一套既能保持空间流动性，又不牺牲情感深度的实用方法论，那这本书的价值就无可估量了。这种对人性的理解深度，是当前市面上许多同类书籍所欠缺的。

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