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出版者:中国妇女杂志社

作者:

出品人:

页数:144

译者:

出版时间:1964.6

价格:0.36

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• 文学
• 女性成长
• 女性视角
• 人生感悟
• 现实主义
• 社会议题
• 家庭关系
• 自我救赎
• 女性力量
• 情感
• 文学

书名：《山河故人：一个时代的侧影》 简介： 《山河故人：一个时代的侧影》并非聚焦于某一个体生命的终极追问，而是以宏大而细腻的笔触，勾勒出上世纪中期至新世纪之交，一个特定地域社会结构的变迁与个体命运的交织。本书以纪实文学的手法，融入了扎实的社会学观察与历史研究，旨在还原那段波澜壮阔、充满矛盾与希望的岁月。 全书的核心叙事围绕着“江淮流域”一个虚构却又极具代表性的工业城市——“淮安城”展开。作者通过对三代人的生活轨迹的追踪，展现了时代洪流如何雕刻和重塑人们的价值观、家庭结构以及对“成功”的定义。 第一部分：钢铁洪流与集体记忆（约1950s-1970s） 本部分聚焦于淮安城从一片荒芜到拔地而起的建设初期。故事的主人公是“老一辈”的建设者们，以钳工老王和女拖拉机手李秀梅为代表。他们的生活被“集体主义”的强大精神力量所主导，个人的情感与欲望被有意无意地放置在集体叙事的后方。 作者深入挖掘了当时工厂生活的具体细节：从“大协作”时期的物资匮乏与紧密无间的邻里关系，到“政治运动”对个体思想的深刻影响。这里没有对个人“意义”的探讨，只有对“建设祖国”这一宏大目标下，人与人之间质朴而坚韧的连接。老王坚信，他手中的扳手和李秀梅驾驶的拖拉机，是构筑未来最坚实的基础。他们的“活着”，是为了完成一个清晰而明确的社会任务——生产和奉献。他们对“为什么”的回答，是结构性的、外在的，是融入进组织肌理中的必然性。书中详细描绘了集体食堂的伙食轮换、夜晚的政治学习会、以及在物质极度匮乏中，人们如何通过精神上的高度一致来获得满足感。这不是对个体心理的剖析，而是对一种社会形态的精准复原。 第二部分：裂变与寻路（约1980s-1990s） 随着改革开放的春风吹过，淮安城开始松动。老一辈的信仰遭遇了新一代的冲击。本部分的主角是老王的儿子——王志强，一个考入南方大学的“第一代大学生”。 志强的经历，是知识分子在市场经济萌芽期的缩影。他不再满足于父辈那份稳定的“铁饭碗”。他看到了外部世界的广阔与不确定性。他开始在图书馆里接触到被压抑已久的存在主义思潮，但这种思潮并非以一种哲学辩论的形式出现，而是渗透在他对父辈生活方式的困惑中。 书中详细记录了志强在校园内外的挣扎：一方面是毕业分配的“铁轨”，另一方面是“下海”的诱惑与风险。他试图理解父辈的奉献是否值得，他开始用个人的“选择权”来衡量生活的价值。在这个阶段，“活着”的意义开始从“我们”转向“我”。然而，这种转向充满了迷惘，志强并未找到一个明确的答案，他只是在不断地试错中，逐渐疏离了家庭的原有轨道。比如，他与青梅竹马的林晓敏因为对“未来规划”的认知差异而产生的隔阂，就象征着时代价值取向的错位。 第三部分：原子化与新乡土（约2000s至今） 时间来到新世纪，淮安城的部分老厂房被拆除，取而代之的是高耸的商业综合体。第三代主人公——志强的女儿，王思甜，一个在网络时代成长的“数字原住民”，成为了观察者。 思甜对父辈和祖辈的生活几乎没有直接的体验，她的世界由信息流和碎片化的消费构成。她所处的环境，物质极大丰富，但精神上的“连接”却变得脆弱。她并不关心“建设”或“革命”，她关注的是个人的“体验最大化”和“身份标签”。 本书的后半部分，通过思甜的视角，探讨了在一个高度原子化的社会中，个体如何面对海量的信息和选择。她从事着一份与内容创意相关的工作，她的困惑在于：当所有的人生路径都已铺设，当一切的“为什么”都可以用消费或情绪来替代时，如何构建起一个有厚度的自我？思甜没有选择激烈的反抗，而是以一种抽离和观察的姿态，去记录那些被快速遗忘的旧事物——比如她祖父留在老房里的那套旧工具箱，以及她母亲珍藏的几张黑白家庭合影。她试图从这些历史的残片中，寻找一种可以被内化的、非功利性的“存在感”。 总结与侧重： 《山河故人：一个时代的侧影》全书严格聚焦于社会结构、经济变迁、家庭代际张力以及地域文化的变迁史。它详细描绘了特定历史时期下的生活方式、制度约束、物质条件和集体心理状态。它提供的不是关于个体生存意义的哲学探讨或精神慰藉，而是关于一个社会如何在历史的驱动下，具体地、物质性地发生了如何的改变，以及这种改变是如何作用于一个家庭和一群普通人的生活轨道之上的。全书力求还原那个时代场景的真实感和复杂性，展现的是一个社会从“集体共识”走向“个体突围”的漫长而充满张力的过程。

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这本书的配乐或者说背景音，简直是无形的交响乐。虽然文字本身没有直接描绘声音，但作者对于环境氛围的刻画达到了出神入化的地步。你仿佛能听到老城区湿漉漉的青石板路上传来的沉重脚步声，能闻到那种带着霉味的旧书和潮湿空气混合的味道。人物的情绪变化，也常常是通过对周围景物的细微描写来侧面烘托的，比如一场突如其来的暴雨，可能就象征着主人公内心压抑已久的某种爆发。这种将场景、情绪、哲学思考融为一体的处理方式，使得整部作品的质感极为丰富，具有强烈的电影镜头感。我甚至会想象，如果把它改编成默片，那种通过光影和动作来传达的复杂人性，想必也会是一种极致的艺术享受。它不是在告诉你发生了什么，而是在让你“感觉”到那个世界正在如何运作，这才是真正的艺术手法。

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最令人印象深刻的是其中对“边缘人物”的刻画，细腻到了令人心疼的地步。作者笔下的人物都不是脸谱化的善恶符号，他们游走在社会规范的边缘，背负着各自无法言说的秘密和沉重的宿命感。我特别关注那个名叫“阿兰”的角色，他对于“意义”的追逐，那种近乎偏执的执着，让我看到了自己身上某种相似的影子——那种在看似平静的生活下，对终极答案永不休止的叩问。作者没有给予任何廉价的安慰或快速的解脱，相反，他把这些人物推入了更深的泥潭，让他们在挣扎中完成某种近乎残忍的自我救赎。阅读这些片段时，我常常感到一种强烈的共情，仿佛与他们一同经历了漫长的黑夜，并在黎明前感到一阵彻骨的寒冷。这种对人性幽暗面的坦诚书写，需要巨大的勇气，也要求读者具备强大的心理承受能力。

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这本书的封面设计简直是视觉的盛宴，色彩的搭配充满了哲学思辨的意味，仿佛在诉说着一种深刻的内在冲突。光是捧在手里，就能感受到作者试图传达的那种厚重感。装帧的质地也很考究，触感温润，让人愿意反复摩挲，这也暗示了内容或许需要细细品味，不能急躁。我特别喜欢封面上那种留白的处理，它给了读者极大的想象空间，让人在翻开扉页之前，就已经开始构建属于自己的世界观。书脊的设计简约而不失力量，即便是随意摆放在书架上，也透着一股不容忽视的强大气场。据说这本书的译者也是一位在文坛颇有名望的大师，他的名字本身就是质量的保证，让人对文字的打磨程度充满信心。我期待着进入这个文字构建的迷宫，看看它会把我引向何方，那种期待感，就像等待一出酝酿已久的大戏开场前的心情，既紧张又兴奋。这种对阅读体验的重视，从外在的呈现上就已经达到了极高的水准，无疑是为接下来的精神洗礼做好了铺垫。

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初读几页，我立刻被那种排山倒海般的叙事节奏所震撼。作者似乎完全不遵循传统小说的线性叙事结构，而是采取了一种碎片化、多重视角的叙事手法，像一把锋利的手术刀，精准地剖开了现代人精神世界的褶皱。句子很长，但绝不拖沓，充满了精妙的比喻和令人拍案叫绝的转折。阅读过程中，我时常需要停下来，反复咀嚼那些拗口的词汇和复杂的句式，就像在品鉴一坛陈年的老酒，每一口都有不同的层次感在舌尖上绽放。这种阅读的“阻力”并非让人气馁，反而激发了更深层的探索欲。它迫使我从习惯性的被动接受中抽离出来，成为一个主动的意义构建者。尤其是一些关于时间流逝和记忆重构的段落，简直达到了诗歌的高度，让人感觉自己不是在看小说，而是在参与一场与作者共同进行的智力角力。这种高强度的精神投入，让阅读本身成了一种沉浸式的冥想过程。

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从整体结构来看，这部作品更像是一个复杂精密的机械装置，每一个看似无关紧要的细节或插曲，最终都会在某个意想不到的时刻，成为解开整个谜团的关键齿轮。我喜欢这种“伏笔回收”的艺术，它不是生硬地将线索串联起来，而是让它们自然而然地、如同命运的必然性一样显现出来。读完全书后，我立刻产生了一种强烈的冲动，想要从头再读一遍，去捕捉那些第一次阅读时被宏大叙事所遮蔽的细微之处。第一次读，是为了体验故事和情感的冲击；第二次读，则更像是一次学术研究，去拆解作者的叙事技巧和意图。这本书带来的知识增益是潜移默化的，它改变了我审视日常琐事和人际关系的角度，提供了一种全新的、更具批判性的视角去观察这个世界。它不提供答案，但它教会了我如何更深刻地提出问题。

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