具体描述
作者简介
遠藤周作，一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人，曾先後獲芥川獎、谷崎潤一郎獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。
回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
目录信息
读后感
遠藤周作的《武士》 林水福 一以嚴肅性文學系列而言，《武士》是遠藤周作繼《沉默》之後的作品，於一九八 ○年發表，獲野間文藝獎。 仙台藩的伊達政宗曾於十七世紀初派出遣歐使節支倉常長遠渡墨西哥、西班牙、羅 馬...
评分遠藤周作的《武士》 林水福 一以嚴肅性文學系列而言，《武士》是遠藤周作繼《沉默》之後的作品，於一九八 ○年發表，獲野間文藝獎。 仙台藩的伊達政宗曾於十七世紀初派出遣歐使節支倉常長遠渡墨西哥、西班牙、羅 馬...
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评分遠藤周作的《武士》 林水福 一以嚴肅性文學系列而言，《武士》是遠藤周作繼《沉默》之後的作品，於一九八 ○年發表，獲野間文藝獎。 仙台藩的伊達政宗曾於十七世紀初派出遣歐使節支倉常長遠渡墨西哥、西班牙、羅 馬...
用户评价
初读时，我被其情节的复杂性所震撼，但随着阅读的深入，我开始意识到，作者真正的用意并非在于讲述一个多么曲折的故事，而是通过这个故事的外壳，来剖析人性的幽暗角落与光芒的脆弱性。书中的主要角色，没有一个是脸谱化的好人或坏人，他们都在各自的立场上做出了看似合理却又充满遗憾的选择。这种对“灰色地带”的深刻挖掘，让我对接下来的阅读产生了强烈的探究欲——想知道在极端压力下，自己会做出怎样的抉择。这本书的价值在于它提供了一个绝佳的思维实验场，它挑战了我们习以为常的道德框架，迫使我们去审视那些我们通常选择性遗忘的、关于权力、忠诚与背叛的本质问题。它不仅仅提供了一个故事，更提供了一种看待世界和理解人际关系的全新视角，读完之后，感觉自己的思维被重新校准了一遍，这才是真正有力量的作品所应有的特质。
评分这本书的装帧设计真是一绝，拿到手就爱不释手。封面的设计简洁却极富张力，那种留白的处理方式，让人在翻开内页之前，就对即将进入的文字世界有了一种肃穆又期待的预感。纸张的质感也挑得非常讲究，略带粗粝的触感，配合着恰到好处的油墨散发出的淡淡书卷气，每一次翻动都像是在进行一场仪式。我特别留意了字体和行距的排版，虽然是经典文库的形式，但排版师显然在保持易读性的同时，注入了许多巧思。尤其是那些需要细品的段落，字距的收放自如，使得文字的呼吸感非常明显，仿佛作者的语调就在耳边低语。这种对实体书籍细节的极致追求，在如今这个电子阅读盛行的时代，显得尤为珍贵。它不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，让人忍不住想把它摆在书架最显眼的位置，时不时地去触摸、去欣赏。这种物理上的愉悦感，是任何屏幕都无法替代的。
评分这本书的配乐和氛围感简直是无与伦比的。虽然这是一本纯文字作品，但在阅读过程中，我的脑海中却自动播放了一套宏大而悲凉的交响乐。作者对场景的描绘，尤其是关于环境和光影的捕捉，达到了近乎电影镜头的效果。比如他描述一场雾气弥漫的清晨，那种湿冷、能见度极低的感觉，完全可以穿透书页传递到读者的皮肤上。这种环境描写不仅仅是背景，它深刻地参与了情节的推进，甚至可以说是角色的命运共同体。阅读的节奏也会不自觉地被这种氛围所牵引，时而缓慢得像是在沼泽中行走，时而又因突发的冲突而骤然加速。我甚至感觉自己能闻到书中特定场景里散发出的泥土味或是陈旧木材的气息，这说明作者在感官调动方面，做到了极致的功课。
评分这次阅读体验，让我深刻体会到何谓“沉浸式叙事”。作者构建的世界观极其宏大且精密，但所有的宏大叙事都巧妙地隐藏在了微小人物的日常挣扎之中。我尤其欣赏作者处理时间流逝的方式，它不是线性的、平铺直叙的，而是像河流的支流那样蜿蜒曲折，时而快进，时而又在一个关键的瞬间无限拉长，让读者充分咀嚼角色的内心挣扎与道德困境。读到某些情节转折时，我甚至会放下书本，走到窗边去，试图整理思绪，因为信息量实在太大，需要时间消化那些微妙的暗示和伏笔。最妙的是，作者从不直接给出答案，而是设置了无数的道德悖论，迫使读者必须代入角色的视角，去做出自己的判断。这种开放式的结局和模棱两可的处理，极大地拓宽了这本书的解读空间，每次重读，都会有新的领悟，仿佛每一次都是在和作者进行一场跨越时空的辩论。
评分这部作品的语言风格呈现出一种令人着迷的冷峻与诗意并存的张力。它没有使用过多华丽的辞藻来堆砌气氛，相反，它大量依赖精准、克制的动词和形容词来勾勒画面。那种冷静的叙述口吻，反而让隐藏在文字下的情感暗流汹涌澎湃。我发现自己会不由自主地停下来，反复咀嚼某些句子，它们就像打磨光滑的卵石，表面平静，内里却蕴藏着巨大的力量。例如，描述某个场景时，作者可能会用极其简短的一句话带过，但那句话背后所承载的历史重量和人物的悲剧性，却需要读者用自己的全部想象力去填补。这种“少即是多”的写作哲学，体现了创作者极高的文字驾驭能力。它不迎合大众的阅读习惯，反而要求读者主动去“挖掘”文字背后的深层含义，这对于追求深层次阅读体验的读者来说，无疑是一种极大的享受。
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