具体描述
血で爛（ただ）れた顔、その上を縦横に走る不可解な亀裂。凄絶怪異「怪物」が虚栄の都・ハリウッドに出没。あらゆる生物を拒絶する水の砂漠・死海に浮かぶ「塩の宮殿」で、そのほとりに屹立する尖塔で繰り返される惨事――。御手洗潔の託宣がミステリの新たな地平を開く。島田荘司が圧倒的な筆力で描ききった傑作！
作者简介
一九四八年出生於日本廣島縣。武藏野美術大學畢業，音樂造詣深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作，三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。
島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮，在八○年代『社會派』當道的推理小說界，島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆，獨力開拓出無數『本格派』的死忠讀者，當代『本格派』的推理作家無不受其影響，『新本格派』的開創者綾?行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜，其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。
島田的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角，代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》等；另一位則以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《寢台特急1/60秒障礙》、《出雲傳說7/8殺人》與《北方夕鶴2/3殺人》等。除系列作品外，他的單篇推理作品亦有很高的成就，例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍第九十二屆的直木賞。
自一九八一年推出首部長篇小說以來，島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共八十餘部。除推理作品外，他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯，並自二○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。
目录信息
读后感
——这本《异位》讲述了一个什么故事？ 这个问题本身就是错的，这本书不是讲了一个故事，而是讲了数个故事。 首先讲的是某位叫伊丽莎白的女人，创造了一个独特的血浴美容法，杀害了上千名女子，后来遭到审判，最终被关到小黑屋里变成了吸血鬼。 （这本书是我好早之前读的了，现...
评分岛田的书我本来不怎么期待的，因为他的诡计本格太强，社会色彩太弱，对我这种数学物理不好的人来讲，高潮部分实在够吃力。所以诱惑力少了很多。然而这本书的前三分之二都让我改变了对他的看法。因为岛田的奇幻悬疑恐怖气氛拿捏得那是恰到好处，文笔干净，不拖泥带水，非...
评分引用原文："如果再同时对动物进行DNA改造，理论上完全可能培育出六条腿的鸡，并能让它们在很短的时间里快速生长，以满足炸鸡业者的原料供应。" 这部小说是我看过的最烂的推理小说。全书几乎一半篇幅在描写吸血鬼、血腥女伯爵还有人鱼。密室诡计纯粹在胡编滥造，作者索性把案发...
评分奇怪评论中很多人说这本书好看，我就不明白了，如此灌水的小说竟然还能吸引这么多人。 推理部分只有后边的三分之一，前边全是在讲吸血鬼传说，顺便还来了个剧本，结果看过结尾推理部分后发现前边的东西基本白看，关系不大。 说实话如果作为交代故事背景来说用三分之二的篇幅...
评分书的结尾厕所问玲王奈你会爱上一个和你一模一样的人吗？我忽然有种被雷劈了的即视感，难道岛田大大的脑洞是玲王奈是御手洗的女体？！难道御玲cp是传说中的水仙？！在石化了三秒中之后我如梦初醒般的开始寻找大大埋下的证据。 首先外貌上厕所是个大帅哥无误，玲王...
用户评价
从技法上来说，《アトポス》无疑是一次大胆的尝试。它打破了太多既有的文学范式，将叙事推向了一个更纯粹的、更接近于“概念”的层面。最让我感到惊奇的是书中对“声音”的描绘。作者似乎有一种特殊的魔力，能把无形的声音转化为可以触摸、可以衡量的实体。书中关于寂静的段落尤其出色，那种寂静不是“没有声音”，而是由无数被压抑的声音组成的、厚重到令人窒息的场域。这种对感官体验的极致化处理，使得阅读过程充满了强烈的感官刺激，即使在想象中也是如此。此外，书籍的排版和装帧设计也与内容高度统一，纸张的质感粗砺而有力量，仿佛在暗示着故事内容本身的坚硬和难以驯服。这本书就像一个精密的钟表结构，每一个齿轮看似独立，却又精确地咬合在一起，共同驱动着一个宏大而隐晦的主题。我强烈推荐给那些对当代文学实验和后现代思潮有兴趣的读者，它提供的不仅仅是一个故事，更是一套重新审视叙事可能性的工具。
评分我是在通勤的地铁上读完《アトポス》的，这个过程本身就构成了一种奇特的体验。狭小、拥挤、充斥着噪音的空间，与书中描绘的那种广阔无垠、时间感被拉伸的“空间”形成了鲜明的对比。这本书的结构非常松散，或者说，它故意模仿了人类记忆的碎片化特征。章节之间的衔接往往依赖于某种情绪的共振而非线性的事件推进。我发现自己经常会因为一个突然出现的象征符号——比如一只特定的鸟类，或是一种罕见的植物——而联想到前面某段不相关的文字，这种“重组”的过程是阅读本身的一部分。书中对“身份漂移”的探讨尤其触动我。主角似乎总是在扮演不同的角色，却找不到一个核心的自我。作者没有给出任何答案，而是将这个“空白”留给了读者自己去填补。这种开放性让不同背景的读者都能从中投射出自己的困惑与挣扎。我感觉这像是一面棱镜，光线折射出的彩色斑斓，取决于你站立的位置。它的文学价值在于它成功地将一种深刻的哲学困境，转化为了一种可感知的、多维度的阅读体验。
评分这本《アトポス》的封面设计极其引人注目，那种带着一丝疏离感的几何图形与柔和的色调碰撞在一起，初读时让人感觉仿佛置身于一个精心构建却又充满谜团的空间。我是在一个雨天的下午翻开它的，起初我对书名“アトポス”的含义感到好奇，它似乎指向某种非传统或脱离常规的境地。进入故事后，作者的叙事节奏把握得非常好，开篇并没有急于抛出核心冲突，而是用一种近乎散文诗的笔触，细腻地描绘了主角在日常生活中的细微感知。比如书中对于光线如何穿过老旧木窗洒在尘埃上的那种描写，细腻到让人几乎能闻到空气中陈旧的气味。这种对氛围的极致渲染，成功地将我拉入了一种既熟悉又陌生的心境。我特别欣赏作者在人物心理刻画上的功力，主角的每一次犹豫、每一个不经意的动作背后，都蕴含着深层次的自我审视。阅读过程中，我时常会停下来，回味那些看似不经意却掷地有声的对话。这本书读起来，与其说是在追逐一个情节，不如说是在体验一种存在状态，它迫使你反思自己与周遭环境、与自我认知之间的界限究竟在哪里。整体来看，这是一种非常内敛却又力量十足的文学表达，非常适合那些喜欢沉浸式阅读体验的读者。
评分这部作品给我最强烈的感受是它的“冷峻之美”。《アトポス》似乎刻意回避了所有煽情和迎合读者的元素。它的情感表达极其克制，但正是这种克制，让那些偶尔迸发出的情绪显得格外有力。比如书中描绘角色间一次短暂的眼神交汇，那几行文字的重量，胜过许多小说里大段的内心独白。叙事者有一种近乎全知却又保持距离的观察者姿态，他记录一切，却很少做价值判断，这使得读者必须自己去构建道德和情感的天平。我特别欣赏作者在处理时间线时的技巧，它像河流一样时而湍急向前，时而回旋溯源，甚至在某个瞬间完全停滞，让场景凝固成一幅油画。这种非线性的叙事策略，极大地增强了作品的深度感和永恒感。读完合上书本的时候，我没有那种“故事结束了”的释然感，反而像完成了一场漫长的冥想，需要时间让思绪从那种被抽离的状态中慢慢回归。这本书绝非轻松读物，但其回报是丰厚的，它锻炼了我们捕捉潜文本和理解复杂结构的能力。
评分老实说，我并非那种热衷于追逐文学界“新星”的读者，更多是被朋友强力推荐才半信半疑地拿起了《アトポス》。起初的几章，坦率地说，我有些摸不着头脑，感觉像是在阅读一份高度浓缩的哲学笔记，晦涩的意象和跳跃的场景切换让人需要不断地回溯阅读。但我坚持了下来，或许正是这种初期的“不适感”，反而构成了它独特的魅力。越往后读，我越能体会到作者试图构建的那个“非规定之地”的逻辑。它不是一个传统意义上的虚构世界，更像是一个关于“失语”与“重构”的实验场。书中有几段关于城市景观的描绘，运用了大量古典主义的词汇去描述现代工业遗迹，这种强烈的反差制造出一种荒诞而又庄严的美感。这本书对语言的运用极为大胆，有些句子结构复杂到需要我放慢呼吸才能真正理解其内涵。它要求读者投入极高的注意力，这不是一本可以用来消磨时间的作品，而更像是一场智力上的角力。对于那些习惯了直白叙事和清晰情节线的读者来说，这本书可能需要一些耐心去适应，但一旦跨过那道门槛，你会发现作者藏在迷雾之后的精妙布局。
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