国际法

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出版者:北京大学
作者:黄瑶
出品人:
页数:486
译者:
出版时间:2007-9
价格:23.00元
装帧:平装
isbn号码:9787301126912
丛书系列:
图书标签:
  • 国际法
  • 法学
  • 国际关系
  • 法律
  • 政治
  • 外交
  • 国际组织
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  • 人权
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具体描述

《全国高等教育自学考试指定教材•国际法》主要内容:21世纪是一个变幻莫测的世纪,是一个催人奋进的时代。科学技术飞速发展,知识更替日新月异。希望、困惑、机遇、挑战,随时随地都有可能出现在每一个社会成员的生活之中。抓住机遇,寻求发展,迎接挑战,适应变化的制胜法宝就是学习——依靠自己学习、终生学习。

作为我国高等教育组成部分的自学考试,其职责就是在高等教育这个水平上倡导自学、鼓励自学、帮助自学、推动自学,为每一个自学者铺就成才之路,组织编写供读者学习的教材就是履行这个职责的重要环节。毫无疑问,这种教材应当适合自学,应当有利于学习者掌握、了解新知识、新信息,有利于学习者增强创新意识、培养实践能力,形成自学能力,也有利于学习者学以致用、解决实际工作中所遇到的问题。具有如此特点的书,我们虽然沿用了“教材”这个概念,但它与那种仅供教师讲、学生听,教师不讲,学生不懂,以“教”为中心的教科书相比,已经在内容安排、形式体例、行文风格等方面都大不相同了。希望读者对此有所了解,以便从一开始就树立起依靠自己学习的坚定信念,不断探索适合自己的学习方法,充分利用自己已有的知识基础和实际工作经验,最大限度地发挥自己的潜能达到学习的目标。

好的,这是一份关于一本名为《国际法》的图书的详细简介,内容完全不涉及国际法相关主题,并且力求自然流畅,不留AI痕迹。 --- 《光影织梦人:电影艺术的百年流变与技术革新》 图书简介 这部厚重的著作,如同一次横跨百年的胶片之旅,深入剖析了电影艺术自诞生之初,如何从一种新奇的机械娱乐,逐步蜕变为影响全球文化、社会观念乃至个体情感的复杂艺术形式。全书以时间为轴线,辅以技术革新和美学思潮的交叉分析,为读者构建了一幅宏大而细腻的电影史画卷。 第一部分:默片的黄金时代与叙事基础的奠定(约1900-1927) 本部分首先追溯了卢米埃尔兄弟与爱迪生对“动态影像”的早期探索,重点阐述了梅里爱如何将魔术般的视觉奇观引入电影,奠定了叙事电影的雏形。随后,我们进入到默片时代的黄金时期。 格里菲斯的创新与争议: 详细考察了D.W.格里菲斯在蒙太奇理论和长片叙事结构上的开创性贡献,特别是他如何通过复杂的镜头调度和剪辑技巧,实现了情感的精准传达,同时也辨析了其作品中蕴含的种族主义与历史简化问题。 欧洲的先锋探索: 聚焦于德国表现主义(如《卡里加里博士的小屋》中对布景和光影的极端运用,以反映人物内心扭曲)、苏联的革命蒙太奇学派(爱森斯坦对“知识的碰撞”的理论实践)以及法国印象派对纯粹视觉体验的追求。这些流派不仅在美学上是革命性的,也奠定了后世电影语言的基石。 表演的艺术: 探讨了默片时代演员(如卓别林、基顿)如何仅凭肢体语言和面部表情,完成比同期戏剧更为复杂的人物刻画,展现了表演艺术的纯粹张力。 第二部分:声音的降临与好莱坞的工业化浪潮(约1927-1945) 有声电影的出现是电影史上一次颠覆性的技术革命。本书细致描绘了这场转型期的混乱、阵痛与机遇。 “有声”的挑战与机遇: 阐述了录音技术如何迫使摄影机从笼罩的“铁箱”中解放出来,同时也一度僵化了早期表演风格。然而,声音的加入也为歌舞片和对白驱动的戏剧提供了广阔空间。 好莱坞制片厂制度的鼎盛: 深入分析了米高梅、派拉蒙等“五大”制片厂如何通过垂直整合模式,将电影制作、发行和放映牢牢控制,形成了一种高效、标准化的工业流水线。本章详细梳理了“明星制度”如何被系统化地运作,制造出深受全球观众喜爱的银幕偶像。 类型片的成熟: 探讨了黑色电影(Film Noir)如何通过阴影、叙事倒叙和宿命论主题,反映战后社会的焦虑与道德模糊,以及西部片、浪漫喜剧等经典类型在美国文化中的深层根源。 第三部分:作者论的崛起与全球电影的风格自觉(约1945-1970) 二战后,艺术的边界开始松动,电影不再仅仅是娱乐产品,而成为个人表达的有力载体。 意大利新现实主义的冲击: 研究了罗西里尼、德·西卡等导演如何走出制片厂,深入街头巷尾,用非职业演员和自然光捕捉战后意大利人民的真实困境,其对“真实”的追求深刻影响了全球电影制作。 法国新浪潮的革命: 重点解读了《电影手册》上“作者论”(Auteur Theory)的提出,如何将导演视为影片的唯一、绝对的“作者”。特吕弗、戈达尔等人如何用跳切、手持摄影和打破第四面墙的方式,挑战既有的电影语法,强调电影的个体印记和主观视角。 东方的诗意与哲思: 专门辟章分析了日本电影的独特魅力,从黑泽明的史诗叙事到小津安二郎对家庭日常的静默凝视,展示了东方美学在电影中的深层体现。 第四部分:新好莱坞的叛逆与商业逻辑的重塑(约1970-1990) 当旧有的体系开始腐朽时,一群受欧洲艺术电影浸润的年轻一代美国导演接管了局面。 “电影学校一代”的登场: 剖析了科波拉、斯皮尔伯格、卢卡斯等导演如何将欧洲电影的复杂叙事和对社会议题的关注,融入好莱坞的商业结构,催生了《教父》、《大白鲨》等里程碑式的作品,既叫好又叫座。 视觉特效的飞跃: 考察了数字技术开始萌芽的迹象,以及好莱坞如何利用爆炸性的高概念(High Concept)和日益精进的实体特效,将电影推向了更宏大、更依赖奇观的领域。 类型片的解构与重组: 这一时期,经典的类型片被颠覆,探讨了诸如恐怖片中对社会压抑的隐喻,以及动作片中对个人英雄主义的重新定义。 第五部分:数字时代的融合与未来的不确定性(约1990至今) 本书的最后部分聚焦于数字技术对电影生产和消费模式的全面重塑,以及全球化带来的文化碰撞。 从胶片到像素: 详细比较了胶片与数字摄影、后期制作的优劣,探讨了数字工具如何降低了独立电影的制作门槛,同时也使得视觉特效的边界变得无限。 叙事模式的碎片化: 分析了互联网和多平台消费习惯如何影响了当代电影的节奏和结构,出现了反线性叙事、多线交织的趋势,以适应观众碎片化的注意力。 流媒体的冲击与院线的博弈: 深入研究了流媒体平台如何改变了电影的发行模式、票房计算标准,以及它们对电影内容创作的影响——是带来了更多元化的空间,还是导致了内容向算法的迎合? 全球化与文化挪用: 探讨了非好莱坞电影(如韩国、欧洲艺术电影)如何在国际电影节上获得认可,以及在跨文化叙事中,如何平衡本土特色与普世价值之间的张力。 《光影织梦人》不仅是一部技术编年史,更是一部关于人类如何用光线和阴影讲述自我、记录时代的文化研究。它旨在引导读者超越简单的“观看”,学会“解读”电影的每一个帧、每一次转场,理解光影背后的深层意图与社会回响。

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读后感

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用户评价

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坦白说,这本书的阅读体验与其说是在‘学习’,不如说是在‘解谜’。作者很擅长设置悬念,尤其是在介绍国际人权公约的建立过程时,他没有直接给出最终文本,而是先描绘了二战后各国对于“人类尊严”定义上的巨大分歧——从世俗主义到宗教信仰,各种哲学观点的碰撞火花四溅。我仿佛能听到那些代表们在谈判桌上唇枪舌剑的场景。他巧妙地利用对比手法,比如将《威斯特伐利亚体系》的绝对国家中心主义,与后来的《纽伦堡审判》中对个人责任的强调进行对照,瞬间让读者体会到国际关系中道德尺度是如何被强行嵌入法律结构的。更让我感到惊喜的是,书中穿插了一些非常‘接地气’的小故事,比如某个国家在签署某项条约前,国内政治团体如何进行激烈的辩论,这种细节的引入,极大地削弱了‘国际法’带给普通人的距离感。它不再是高悬于空的教条,而是一系列在现实政治风暴中艰难诞生的妥协产物。这种叙事上的‘人情味’,对于我这种非专业背景的读者来说,简直是救命稻草。

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读完这本书,我最大的感受是,国际法不是一成不变的‘铁律’,而是一条永不停息的‘河流’。作者通过对历史进程的梳理,非常清晰地展示了这条河流如何受到地缘政治、技术革命以及全球思潮的反复冲刷与塑造。他擅长使用类比,例如将国际法比作一块不断被磨砺和重塑的巨石,每一次重大的冲突或合作都会在上面留下新的印记。我尤其喜欢他对“强制执行机制”的批判性分析。他没有美化现状,而是直言不讳地指出了当前国际法律体系在权力不对等面前的局限性,以及这种局限性如何反过来影响了弱小国家的行为选择。这种带着批判精神的审视,让整本书充满了活力,避免了成为一本自说自话的宣传册。全书的论述结构非常清晰,每一个章节都像是一个独立的分析单元,但它们又紧密服务于一个核心论点:国际法是人类在无政府状态下追求秩序的持续努力的体现,一种充满缺陷但又不可或缺的‘必要之恶’。

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这本书的排版和装帧非常考究,纸张的质感厚实,长时间阅读眼睛也不会感到疲劳,这在学术类书籍中是难得的优点。从内容上看,作者的宏观视野令人敬佩。他并不局限于传统的主权国家间的关系,而是花了相当大的篇幅去探讨新兴议题——比如太空探索的法律边界,以及日益严峻的全球气候变化带来的“环境难民”身份认定难题。我对其中关于“软法”(Soft Law)现象的分析印象深刻,作者指出,在很多前沿领域,硬性的、可强制执行的法律往往滞后于技术和道德的发展,而此时,那些由国际组织发布的指导性文件和倡议书,虽然没有约束力,却在事实上引导着各国行为。这种对法律边缘地带的深入探索,显示出作者对当代国际现实的敏锐洞察力。他提出的观点,很多都带有强烈的预见性,仿佛在提醒我们,我们正在目睹一个旧的法律框架在新的全球挑战面前摇摇欲坠,而新的规范正在黑暗中酝酿。

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这本书的论述逻辑严密得令人称奇,仿佛每一个段落都是经过精密计算的齿轮,紧密咬合,推动着整个体系向前发展。我最欣赏的是作者在处理争议性议题时的那种‘不偏不倚’的专业态度。比如,在讲解海洋法时,他没有简单地站在某一个沿海大国的立场上为自己辩护,而是将资源分配的复杂性、航行自由的必要性以及环境保护的紧迫性这三股力量的拉锯战,描绘成一场精彩的‘多方博弈’。他对国际司法实践的引用也相当到位,不是简单的案例罗列,而是选取那些具有里程碑意义的判例,深入挖掘法庭做出裁决背后的政治考量和法律推理过程。其中关于“强制管辖权”的讨论尤其发人深省,它揭示了在没有全球警察的情况下,国际社会如何通过相互制约来维持最低限度的秩序。全书的语言风格非常克制、精准,充满了法律工作者特有的那种对‘精确’的执着追求,每一个逗号、每一个从句的选择,似乎都在力求排除歧义。对于任何希望透彻理解国际法律技术层面运作的读者来说,这本书无疑提供了一个坚实的、几乎无可挑剔的分析框架。

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这本书的封面设计得相当引人注目,那种深邃的蓝色调配合着烫金的字体,立刻给人一种庄重而又富有历史感的印象。我原本以为这是一本枯燥的理论汇编,毕竟“国际法”这个名字听起来就带着一股学术的冷峻气息。然而,当我翻开第一页,却发现作者的叙事方式极其巧妙。他没有一上来就堆砌晦涩的法律条文,而是从一个引人入胜的古代外交故事切入,仿佛是带我走进了一个充满权谋与智慧的古老殿堂。接着,他笔锋一转,开始梳理现代国际秩序的碎片是如何在数次世界大战的废墟上艰难拼凑起来的。我特别欣赏其中关于国家主权演变那一段的论述,它不是简单地陈述“主权是至高无上的”,而是深入剖析了在跨国公司日益强大的今天,传统主权概念是如何被‘软化’和‘重塑’的。书中对“国际习惯法”的阐释也颇具洞察力,作者没有把它写成一堆模糊的规则,而是生动地描绘了各国在日常交往中如何‘默认’地形成共识的过程,那种‘不成文但有效’的力量感被描绘得淋漓尽致。读完整部分,我感觉自己像完成了一次穿越时空的旅程,从维也纳会议的密室,一直走到了当今联合国大会的喧嚣之中,对整个国际法律体系的脉络有了远超预期的清晰认知。

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