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《普通高等院校公共艺术书法教程丛书·米芾行书艺术鉴赏与临习》是普通高等院校公共艺术书法教程丛书之一。该书采用普通到特殊的介绍方法，介绍了行书、米芾行书、米芾行书技法分析与临习以及米芾行书的影响与发展等内容。
阅读《普通高等院校公共艺术书法教程丛书·米芾行书艺术鉴赏与临习》，不仅能使我们了解、学习米芾行书的特殊知识，而且还能了解行书的一般知识。
宋代文人书风的流变与米芾的独特地位 米芾，这位北宋时期“尚意”书风的杰出代表人物，其书法艺术不仅继承了晋唐以来的优良传统，更以其卓绝的个性和深厚的学养，开创了独树一帜的“刷字”风格。要理解米芾的书法成就，必须将其置于宋代文人书风整体演变的历史脉络中进行考察。 宋代，尤其是在宋哲宗、宋徽宗时期，随着理学思想的兴起和文人政治的深化，书法艺术逐渐从唐代的法度森严、结构严谨的“尚法”阶段，转向了更加强调个人情感抒发、追求意趣的“尚意”阶段。这种转变的核心在于，书法不再仅仅是文字的载体或技能的展示，而是成为文人表达心性、寄托情怀的重要媒介。 一、宋代书风的时代背景：从“唐法”到“宋意” 唐代书法以欧阳询、颜真卿、柳公权为代表，追求规范、法度森严，强调“取法唐人，不离绳墨”。然而，到了宋代，随着士大夫阶层地位的提升和审美趣味的转向，这种过于刻板的法度逐渐成为束缚。宋代书法家们开始反思，认为单纯模仿古人并不能体现自身的学养和精神境界。 宋代书坛出现了著名的“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。他们共同构成了“尚意”书风的核心力量，但各自的侧重点和表现手法却大相径庭： 1. 苏轼（东坡）： 提倡“我书意造我”，强调书法的自然天成，反对刻意雕琢。他的书法浑厚雄健，寓拙于巧，追求平淡天真的境界，其行草追求“无意于佳乃佳”。 2. 黄庭坚（涪翁）： 受颜真卿影响尤深，其长枪大戟、欹侧多姿的长线条和独特的结字方式，充满了强烈的节奏感和精神力量，被誉为“惊蛇入草”之态。 3. 蔡襄： 作为宋代早期书法家，他承前启后，书法风格较为平和中正，在苏轼等人大放异彩之前，为宋人探索自我风格奠定了基础。 二、米芾的特殊地位：兼融与创新 在“宋四家”中，米芾的地位尤为独特且关键。他不仅是一位顶级的书法家，还是一位杰出的书画理论家和鉴赏家。他的理论思想和实践成就，极大地推动了宋代书风的成熟与发展。 1. 对古人书法的博采众长： 米芾学习古人的态度是极为审慎和批判性的。他不像某些人那样“一头热”，而是广泛吸收，去其糟粕，取其精华。他推崇晋人（如王羲之、王献之）的自然灵动和魏晋风度，同时深研唐代大家，特别是褚遂良的妍美瘦劲，以及颜真卿的雄强气势。他的笔记中，对历代名家的评价极为尖锐且精辟，显示出其极高的鉴赏水平。 2. “刷字”风格的形成与特点： 米芾的书法，尤其是行草书，达到了炉火纯青的地步。其最鲜明的特征是“风樯阵马，智勇性情”，笔法迅疾，墨色变化丰富。他用笔多以侧锋切入，线条瘦劲而富有弹性，提按顿挫变化无穷，如同在纸上疾驰。 “八面出锋”： 他的用笔强调中侧锋的转换，使得每一笔的收尾处常常出现锐利的“露锋”或“飞白”，极具动感。 欹侧取妍： 米芾的字形结构常做左低右高或整体向一侧倾斜，这种“险绝”的造型，避免了僵硬，充满了动态美。 墨色变化： 他擅长利用宿墨和新墨的交替使用，造成墨迹的浓淡干湿对比，使得通篇作品如行云流水，气韵生动。 3. 理论上的贡献：《海岳论》的价值： 米芾的理论著作《海岳论》（或称《宝晋论帖》）是研究宋代书学思想的重要文献。他强调书法的“天真烂漫”和“自然”，反对“学古而不能化”的状态。他认为，艺术的生命力在于创造和表现性情，而非简单的模仿。正是这种理论上的自觉，使得米芾在实践中能够大胆突破，形成强烈的个人风格。 三、米芾行书的审美取向：自然与洒脱 米芾的书法美学，是其高尚情操和洒脱个性的完美结合。他为人诙谐、特立独行（被誉为“米颠”），这种不拘泥于世俗的洒脱气质，完全融入了他的笔墨之中。 他的行书，如《研山铭》、《苕溪诗稿》等，展现出一种昂扬向上、一气呵成的气势。这种气势并非狂怪，而是建立在深厚功力之上的自信与自由。观赏米芾的行书，如同聆听一场酣畅淋漓的演奏，节奏感强，富有音乐性，处处可见其对线条和结构的精妙把控。 四、总结 米芾的行书艺术，是北宋“尚意”书风的集大成者，同时也是最具创新精神的一位。他以高超的鉴赏眼光，消化吸收了前人的精髓，并以其独特的个性和“刷字”的笔法，将书法从单纯的技法层面提升到了表达文人心灵境界的高度。他的作品，既有晋人的风流，又有颜体的气度，更兼具其个人独有的洒脱与灵动，在中国书法史上占据着不可替代的重要地位。理解米芾，就是理解宋代文人艺术如何实现个体精神对传统的超越与发展。
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