具体描述
作者简介
杨逵(1905年10月18日——1985年3月12日)，出生于台湾台南大目降(今台南县新化镇)，为台湾有名的小说家。本名杨贵。笔名有伊东亮、公羊、SP、狂人等；以杨逵为代表性笔名。 杨逵在1924年前往日本半工半读，就读于日本大学夜间部文学艺术科，正值日本劳工运动和学生运动蓬勃之时，并且杨逵曾经参加反田中义一内阁的游行活动；但是杨逵也因为声援在日朝鲜人的活动而被捕入狱。1927年杨逵回到台湾，并且参加农民组合与台湾文化协会的活动，1932年杨逵发表了日文小说送报夫，这部小说一般被认为是杨逵文学的代表作。而且杨逵也将不少中国的小说翻译为日文，例如鲁迅的}-阿Q正传-{。1935年独资创办《台湾新文学》，后被迫停刊。其间因爱国反日数度被捕，从不屈服。抗战爆发后，即回家务农，开垦“首阳农园”，以伯夷、叔齐自比，表示抗日意志。抗战期间，创作多篇小说，批判“皇民化运动”，编导戏剧《怒吼吧，中国》，表达强烈的爱国心声。复多次入狱。因其不屈不挠的爱国反旧精神，被誉为“压不扁的玫瑰花”。光复后，改“首阳农园”为“一阳农场”，先后创办《一阳周报》、《力行报》、《台湾文学丛刊》、《中国文艺丛刊》、《文化交流》等。1947年因“二·二八”事件被捕，出狱后，主张填平省籍鸿沟。1949年发表《和平宣言》，呼吁释放“二·二八”事件被捕人士，和平解决国共内战，被台湾当局判刑，关押12年。1961年出狱，1962年，经友人关系向华南银行信用借贷五万元，买下台中市郊东海大学对面荒地，开辟东海花园。经营“东海花园”，以卖花度日，穷愁潦倒，生活凄苦。但同时，在海内外影响越来越大。1966年集结小说《羊头集》出版。绿岛十年粉碎他民族主义的理想，但他仍旧一贯诚实反映在国民党政权威压下的不妥协精神，字里行间充满微言大义。1976年国中国文教科书第六册，收录他的《压不扁的玫瑰》﹙原名《春光关不住》﹚。这是自台湾有史以来，台湾文学作品编入官方教育的第一人。1982年应邀参加美国爱荷华大学国际写作计划活动。1983年获吴三莲文艺奖。1984年获台湾新文学特别推崇奖。1985年病逝。与爱妻叶陶合葬东海花园。
目录信息
读后感
用户评价
读完之后，我产生了一种强烈的共鸣，这种共鸣并非来自于对书中情节的简单代入，而是源于作者对“存在”这一命题的深刻洞察。他似乎以一种近乎残酷的诚实，揭示了现代人在社会结构和个体欲望夹缝中生存的真相。书中描绘的那些人物，他们的挣扎、他们的妥协、他们偶尔闪现的微弱希望，都像是我们日常生活中不愿提及却又真实存在的底色。它没有提供廉价的安慰剂，反而逼迫你直面那些令人不适的现实——关于疏离、关于选择的代价、关于时间流逝的不可逆性。这种“被看见”的感觉是极其珍贵的，它让人感觉自己并不孤单，在广阔的人世间，有这样一位观察者，用文字为你捕捉并命名了那些难以言喻的感受。这本书更像是一面镜子，照见的不仅是书中的世界，更是我们自己灵魂深处的某些角落。
评分这本书的装帧设计实在是太吸引人了，初拿到手的时候，那种沉甸甸的质感和纸张散发出的淡淡墨香，就让人忍不住想要立刻翻开。尤其是封面上那幅水墨写意的插图，寥寥数笔，却将一种古典的韵味和深邃的情感勾勒得淋漓尽致，丝毫没有时下流行的那种浮躁和轻薄感。内页的排版也看得出是用心设计的，字体大小适中，行距把握得恰到好处，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。我尤其欣赏他们选择的纸张，那种略带米黄色的哑光质感，不仅保护了视力，更给整本书增添了一种怀旧的温度，仿佛捧着一本经历了岁月沉淀的古籍。这不仅仅是一本书，更像是一件可以珍藏的艺术品，无论是放在书架上还是放在茶几上，都能提升整个空间的文化气息。这样的用心，足以见得出版方对作品本身的尊重，也让读者在阅读之前就获得了一种仪式感上的满足。我甚至觉得，光是欣赏这精美的外壳，就值回了票价，更别提里面可能蕴含的精彩内容了。
评分初读的感受，就像是走进了迷雾笼罩的山林，起初有些摸不着头脑，但每走一步，拨开一层雾气，眼前的景象就变得愈发清晰而震撼。作者的叙事手法极其老练，他似乎有一种魔力，能将平淡无奇的生活片段，用一种近乎诗意的语言打磨出来，让那些琐碎的日常瞬间充满了张力与象征意义。我发现自己常常需要停下来，反复咀嚼某一个句子，不是因为晦涩难懂，而是因为那个词语的选取和组合，精确地击中了某种我原本模糊感知到的情感内核。这种阅读体验是极其私密的，仿佛作者洞察了你内心深处未曾言说的部分。不同于那些直白的热闹叙事，这里的文字更像是涓涓细流，看似平静无波，实则暗流涌动，每一次呼吸之间，都蕴含着对人性深刻的审视和对时代变迁的无声喟叹。读完一个章节，我常常需要闭目静思良久，消化那股强劲的情感余波。
评分从文学技法上来说，这本书无疑展现了一种罕见的成熟度，尤其是作者对意象的运用达到了炉火纯青的地步。那些反复出现的意象——或许是一只断翅的鸟，或许是一扇永远关着的门——它们不再仅仅是简单的描绘，而是成为了某种情感状态或社会困境的具象化表达。每次意象的出现，都伴随着语境的变化，其内涵也随之微妙地调整，这使得文本具有极强的多义性和解读空间。我发现，每一次重读，都能从那些熟悉的意象中读出新的层次感。它不像某些作品那样急于给出明确的答案或道德评判，而是更倾向于呈现一种复杂性、一种难以言喻的灰色地带。这种克制而有力的表达方式，避免了说教的窠臼，使得作品的艺术生命力得以长久延续，让人在合上书页后，依旧能感觉到那些意象在脑海中挥之不去，持续发酵。
评分这本书的结构安排堪称精妙绝伦，它没有采用那种线性、按时间发展的传统布局，反而像是一张编织得极为复杂的挂毯，不同的故事线索、不同的时间维度，像丝线一样互相穿插、缠绕，却又在关键的节点上形成完美的咬合。我特别注意到作者在处理不同人物的视角切换时，那种流畅和自然，简直是大师级的功力。前一秒你还在体验着局外人的冷眼旁观，下一秒就被拉入了主角内心最深处的挣扎之中，这种沉浸感和代入感是极强的。而且，这些看似分散的情节和人物，最终会汇聚到一个宏大的主题之下，就像是许多条河流最终奔向同一片海洋。这种非线性的叙事不仅考验读者的耐心，更是一种智力上的挑战，让人在解谜的过程中获得巨大的成就感。我甚至开始在脑中绘制一张关系图谱，试图梳理清楚所有人物和事件之间的微妙联系，这本身就是一种有趣的二次创作过程。
评分一种新写实主义的写法，结尾给人“概念化”的赶脚。杨先生的小说虽然直面现实、直面人生，但是总有一些人物总能让人感觉温暖。这也许就是杨先生作品的魅力所在。
评分一种新写实主义的写法，结尾给人“概念化”的赶脚。杨先生的小说虽然直面现实、直面人生，但是总有一些人物总能让人感觉温暖。这也许就是杨先生作品的魅力所在。
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评分一种新写实主义的写法，结尾给人“概念化”的赶脚。杨先生的小说虽然直面现实、直面人生，但是总有一些人物总能让人感觉温暖。这也许就是杨先生作品的魅力所在。
评分一种新写实主义的写法，结尾给人“概念化”的赶脚。杨先生的小说虽然直面现实、直面人生，但是总有一些人物总能让人感觉温暖。这也许就是杨先生作品的魅力所在。
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