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Based on Raymond Briggs's classic, this beautiful illustrated Step into Reading book describes the exciting things that happen to James and his magical snowman.
雷蒙·布力格(Raymong Briggs)
1934年1月出生于英国伦敦温布尔顿。先后在温布尔顿艺术学校和伦敦斯雷德艺术学校学习印刷、艺术和美术。他最初从事的是广告业,很快他发现这个行业并不属于自己,从此转向儿童插画行业并兼职担任教师。
他为孩子创作的第一本图画书是《奇妙的房子》(The Strange House,1961),而最初使他声名鹊起的作品是第四本图画书《鹅妈妈的财宝》(The Mother Goose Treasury,1966)这本书获得了1966年英国凯特·格林纳威奖。他的作品还有1973年第二次获得凯特·格林纳威奖的《圣诞老爸》(Father Christmas,1973)和《当风吹来时》(When The Wind Blows,1982)。
就是这样一个故事。很短,也很忧伤的美丽。 孩子是善于遗忘的,对于少年来说,可能只是做了一个有雪人的梦。 至于这个故事里隐含的意义。也许代表我们拥有过又失去的一些东西,也许是一场绮梦,也许是生命里不断的邂逅和分离,也许~~~~ 它可能是一切,也可能只是一个关...
评分红头发的、穿褐色睡袍和蓝色条纹睡衣的小男孩,大约七、八岁,我们并不知道他的名字,只知道他和爸爸妈妈一起,住在一个寒冷的地方。 雪人,比小男孩更年轻,来到这个世界才仅仅一天。他身材高大、圆圆胖胖,煤炭做成的眼睛和衣扣亮晶晶的,鼻子是一只红红的橘子,还有...
评分http://www.douban.com/group/thesnowman/ 关于这个故事我看过的最好的评论,是王尔山的文章《请你不要离开我》。
评分17岁时曾经和一个同学坐在市图书馆的休息座上感叹:小孩子是怎么养大的啊,真是不可思议啊!小小年纪的这番谓叹引来周围大人善意的哧笑,我们自觉惭愧,落荒而逃,但其实心里的疑问并没解开。 后来长大,经历渐增,体会人生的各个阶段,上述的疑问在渐渐明晰,却也不能百分百...
评分红头发的、穿褐色睡袍和蓝色条纹睡衣的小男孩,大约七、八岁,我们并不知道他的名字,只知道他和爸爸妈妈一起,住在一个寒冷的地方。 雪人,比小男孩更年轻,来到这个世界才仅仅一天。他身材高大、圆圆胖胖,煤炭做成的眼睛和衣扣亮晶晶的,鼻子是一只红红的橘子,还有...
这本书的装帧简直让人爱不释手,那种带着微微粗粝感的纸张,配上那低饱和度的插画风格,扑面而来一股宁静又略带伤感的古典美。我记得我第一次翻开它,就被扉页上的那组雪景图钉住了——不是那种炫目的、童话般的白雪,而是清晨雾气还未散尽时,万物被薄霜轻轻覆盖的那种寂寥。故事的叙事节奏非常缓慢,仿佛作者有意要拖慢时间的流速,让你能细细品味每一个季节的更迭,每一次微风拂过树梢的声音。主人公的内心世界刻画得极其细腻,他对待生活中的每一个微小细节都带着一种近乎虔诚的观察力。我特别欣赏作者处理“时间流逝”这一主题的方式,它不是通过年轮的增加来体现,而是通过气味、光线的变化,甚至是某件旧物上留下的细微痕迹。读到中间部分,那种淡淡的忧郁感开始渗透出来,不是那种歇斯底里的痛苦,而更像是一种对美好易逝的了然于心。它迫使你停下来,去思考自己生命中那些不经意间被忽略的美好瞬间。这本书的文字密度很高,需要反复咀嚼,每一次重读都会有新的感悟,像是从一块未经雕琢的璞玉中,又发现了隐藏的另一面纹理。这本书的魅力就在于它的克制和留白,它把最深刻的情感藏在了最不起眼的角落,等待着有心人去发掘。
评分这本书的结构设计简直是一场精妙的迷宫探险,我甚至怀疑作者是不是一位建筑师。它采用了非线性的叙事,时间线仿佛被揉碎了,然后按照一种全新的、符合角色心理状态的逻辑重新排列。我花了很大力气才把不同时间点发生的事情串联起来,但这种“费力”的过程恰恰是阅读体验中最令人兴奋的部分。每一次成功地将一个碎片和另一个碎片拼接到一起时,都会有一种豁然开朗的快感。书中反复出现的“回音”和“镜像”的意象非常突出,它们不仅仅是文学手法,更像是推动情节发展的关键线索。某些段落的句子结构非常长,充满了复杂的从句,但奇怪的是,它读起来并不拗口,反而有一种巴洛克式的繁复美感,像是一段精心编排的、层层递进的音乐。我特别喜欢作者处理人物“缺席”的方式,那些没有出场,但却在每一个角色心中占据巨大分量的“缺席者”,其存在感甚至超过了在场的任何人。这本书更像是一部关于“未完成”和“可能性”的史诗,它没有给出明确的答案,而是留下了足够的空间,让读者自己去填补那些空白。
评分坦白讲,一开始我对这本书的期待值不高,以为它会是一部比较典型的XXX题材作品,结果完全出乎意料。它彻底颠覆了我对类型文学的认知。它的语言风格极其冷峻、疏离,仿佛作者站在一个极远的高处俯瞰着他笔下的人物,连最激烈的情感波动也只被描绘成一串客观的数据点。这种“去情绪化”的处理方式,反而产生了更具穿透力的力量。当角色遭遇巨大的变故时,作者只是用最简洁、最精确的动词和名词去陈述事实,而正是这种克制,让读者不得不将自己的情感投射进去,去填补那巨大的情绪真空。书中对“符号学”的运用达到了炉火纯青的地步,一些重复出现的物件,比如一把生锈的钥匙、一个损坏的钟摆,它们的功能性被剥离,演变成了承载了特定社会文化意义的图腾。这本书需要极高的专注力,我建议在非常安静的环境下阅读,否则很容易错过那些隐藏在看似平淡对话之下的暗流涌动。它不是一本“读起来舒服”的书,但它绝对是一本“读完后会震撼”的书。
评分读完这本书,我脑子里久久回荡的是一种非常奇特的“空间感”。作者对场景的描绘简直到了令人发指的地步,你不是在“阅读”一个地方,而是真的“身处其中”。比如那段对老旧图书馆的描述,空气里弥漫的霉味、阳光穿过高高的拱形窗户在木地板上拉出的光束,以及书页边缘被翻折过无数次的细微褶皱,都让我仿佛能闻到那股陈旧纸张特有的味道。但有趣的是,尽管场景描绘得如此具象,故事的主线却一直在进行一种近乎抽象的哲学思辨。角色之间的对话很少,但每一个字都像是经过精确计算的砝码,沉甸甸地压在心头。它探讨了“记忆的可靠性”和“身份的构建”这两个宏大命题,但处理得非常巧妙,没有生硬的说教。更多的是通过一系列看似日常却又隐隐透着荒诞感的事件来展现。比如主人公对一个从未去过的城市的持续怀念,那种怀念带着一种强烈的宿命感,让人不禁反思自己现实生活中那些根深蒂固的执念究竟来源于何处。这本书读起来很“慢热”,前半段可能需要一些耐心去适应它独特的语速,但一旦进入状态,那种被作者构建的世界牢牢吸住的感觉,是非常令人上瘾的。
评分这本书带给我最大的震撼,是它对“集体无意识”的探讨。虽然故事表面上聚焦于几个个体家庭的命运纠葛,但随着阅读的深入,你会意识到这些个体只是一个更大、更古老叙事结构中的微小节点。作者似乎借鉴了大量的神话学和民间传说元素,但又将它们解构得非常现代和世俗化。比如,书中反复出现的一个古老的仪式或迷信,在不同的章节里,被不同的角色以完全不同的方式解释和实践,展现了文化是如何在流传中被扭曲和重塑的。这本书的节奏处理得如同一次精心设计的潮汐,时而猛烈地将你卷入冲突的中心,时而又让你退回到平静的岸边进行沉思。它最成功的一点是,它在探讨人类的“宿命论”时,并没有让人感到绝望。恰恰相反,正因为知道一切都已注定,反而诞生了一种奇异的、反抗性的自由感。这就像是,你明知自己无法改变棋局的结果,但依然可以决定自己走每一步棋时的姿态。这是一部需要被反复研读,并最终融入自己生命经验中的作品。
评分https://book.douban.com/works/1003422
评分看到28页的时候就哭了。马丹。 what a wonderful night... what a wonderful dream... 大人永远不相信我们的故事,那些被他们成为幻想的东西,对孩子来说是梦想。 无论多美的夜晚,清晨的阳光落到床头。爹地在用洗手间的声音,妈妈在厨房做早餐的声音,手机闹铃的声音。 睁开眼睛,为什么我也已然成为了大人。
评分https://book.douban.com/works/1003422
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评分看到28页的时候就哭了。马丹。 what a wonderful night... what a wonderful dream... 大人永远不相信我们的故事,那些被他们成为幻想的东西,对孩子来说是梦想。 无论多美的夜晚,清晨的阳光落到床头。爹地在用洗手间的声音,妈妈在厨房做早餐的声音,手机闹铃的声音。 睁开眼睛,为什么我也已然成为了大人。
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