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☆☆☆☆☆

出版者:Harvard University Press (October 1, 1996)

作者:Eric Rentschler

出品人:

页数:480

译者:

出版时间:1996-10

价格:$ 48.03

装帧:Pap

isbn号码:9780674576407

丛书系列:

图书标签:

Film
纳粹
电影
德国
Third_Reich
History
German_cinema
奇幻
悬疑
政治隐喻
幻觉
权力
阴谋
心理
虚构世界
意识流
现实与虚幻

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具体描述

German cinema of the Third Reich, even a half-century after Hitler's demise, still provokes extreme reactions. "Never before and in no other country," observes director Wim Wenders, "have images and language been abused so unscrupulously as here, never before and nowhere else have they been debased so deeply as vehicles to transmit lies." More than a thousand German feature films that premiered during the reign of National Socialism survive as mementoes of what many regard as film history's darkest hour.

As Eric Rentschler argues, however, cinema in the Third Reich emanated from a Ministry of Illusion and not from a Ministry of Fear. Party vehicles such as Hitler Youth Quex and anti-Semitic hate films such as Jew Süss may warrant the epithet "Nazi propaganda," but they amount to a mere fraction of the productions from this era. The vast majority of the epoch's films seemed to be "unpolitical"--melodramas, biopix, and frothy entertainments set in cozy urbane surroundings, places where one rarely sees a swastika or hears a "Sieg Heil."

Minister of propaganda Joseph Goebbels, Rentschler shows, endeavored to maximize film's seductive potential, to cloak party priorities in alluring cinematic shapes. Hitler and Goebbels were master showmen enamored of their media images, the Third Reich was a grand production, the Second World War a continuing movie of the week. The Nazis were movie mad, and the Third Reich was movie made. Rentschler's analysis of the sophisticated media culture of this period demonstrates in an unprecedented way the potent and destructive powers of fascination and fantasy. Nazi feature films--both as entities that unreeled in moviehouses during the regime and as productions that continue to enjoy wide attention today--show that entertainment is often much more than innocent pleasure.

好的，这是一本名为《时间之河的低语》的图书简介，它与《The Ministry of Illusion》并无任何关联。《时间之河的低语》作者：伊莲娜·凡斯 ISBN：978-1-56789-012-3 页数：680 出版社：晨星文库导言：记忆的潮汐与历史的迷雾《时间之河的低语》是一部宏大且细腻的历史探险小说，它将读者带入一个被遗忘的时代——19世纪末至20世纪初的欧洲腹地。这不是一部关于战争或政治权谋的传统史诗，而是一部关于“知识的流变”和“个人在巨大历史洪流中的微光”的叙事诗。小说以一个名为奥托·冯·莱辛的年轻档案管理员的视角展开。奥托生活在名为“艾森堡”的虚拟中欧公国，一个位于奥匈帝国与德意志邦国交界处的、在地图上几乎找不到的小国。艾森堡以其古老的图书馆和对古典哲学的狂热追求而闻名，但它也正面临着工业革命带来的剧烈冲击和文化身份的危机。奥托的工作是整理和编目国家档案馆深处尘封的“沉默卷宗”——那些被统治者认为无关紧要或过于晦涩而束之高阁的私人信件、日记和未经审查的手稿。他原本以为自己会沉浸在枯燥的官僚记录中，直到他发现了一系列编号异常的羊皮纸卷轴，它们似乎记录了一群自称“编织者”的秘密学派的活动。第一部分：失落的图书馆与“第一语言” 故事伊始，艾森堡沉浸在一种病态的怀旧情绪中。年轻一代渴望现代性，而贵族阶层则紧抱旧日荣光不放。奥托的导师，年迈的学者卡尔·梅森教授，坚信知识的力量可以超越政治的边界，他秘密指导奥托接触那些被视为异端的文本。 “编织者”的卷轴揭示了一个惊人的理论：在所有已知语言诞生之前，存在一种“第一语言”，一种不仅能描述世界，还能在某种程度上“重塑”现实的语言结构。这些卷轴中充满了晦涩的符号、复杂的几何图形和关于声音频率如何影响物质的记录。奥托在追寻线索的过程中，接触到了社会的不同层面。他拜访了隐居在多瑙河畔的最后一位“调音师”——一个能够通过极其精确的音高调整来影响机械运作的老人。他与一位热衷于摄影和早期电影技术的进步青年艺术家产生了亦敌亦友的关系，后者试图用光影捕捉那些“编织者”声称可以捕捉到的“时间切片”。在这一部分，叙事节奏缓慢而内敛，专注于环境的描摹和奥托内心对知识的渴望。读者仿佛能闻到旧纸张和墨水的味道，感受到艾森堡那被薄雾笼罩的街道和庄严的学院建筑的沉重感。第二部分：时间之流的悖论与沙漏的秘密随着奥托对“第一语言”的理解加深，他意识到“编织者”并非仅仅是哲学家，他们更像是某种古代的物理学家。他们相信时间并非一条单向的河流，而是一个由无数并行的、相互影响的“时间之流”组成的复杂网络。关键转折发生在一个被称为“沙漏之塔”的废弃天文台。这座塔楼是艾森堡最古老的建筑，据说其内部结构完美地遵循了某种失传的宇宙学模型。奥托和他的新盟友——一位来自布达佩斯的、被学术界流放的语言学家莉娜——进入了这座塔。在塔内，他们发现的不是天文仪器，而是一个巨大的、由黄铜和水晶构成的复杂机械装置。这个装置的核心，是一个不断以非均匀速度流动的沙子。沙漏的流动速度，似乎与外界发生的重大历史事件——例如某次关键的外交条约签订，或是一场突如其来的瘟疫爆发——存在一种奇异的同步性。莉娜提出，这些“编织者”试图找到一种方法，通过精确地影响“第一语言”的“共振点”，从而微调这些时间之流的交汇点，以避免他们认为可能导致文明崩溃的“灾难性汇流”。然而，追随奥托的，不仅仅是知识的渴望。一个隶属于艾森堡秘密警察部门、致力于维护“既定历史顺序”的冷酷官员，巴隆·冯·赫尔姆，开始密切关注他们的行动。赫尔姆坚信，任何试图探究时间本质的行为都是对社会秩序的颠覆，他将奥托等人的探索视为危险的“形而上学煽动”。第三部分：汇流与抉择小说的高潮部分发生在一次罕见的“天空事件”中——一个持续了三天的异常极光现象，被“编织者”的手稿标记为一次“关键汇流”的征兆。奥托和莉娜必须在沙漏之塔内完成最后的“校准”。他们面临的抉择是痛苦的：他们能看到艾森堡未来数十年内可能发生的两种截然不同的走向。走向A：维持现状，艾森堡在接下来的几十年里保持文化上的宁静和封闭，但最终因固步自封而衰落，被邻国吞并，文化遗产随之消散。走向B：激活“第一语言”的微小干预，这可能会在短期内引发社会动荡和政治清洗，但能使艾森堡的知识得以向外传播，激发一场缓慢而持久的科学与哲学复兴，尽管这意味着他们必须承受当前的混乱。巴隆·冯·赫尔姆和他的卫队包围了天文台，试图摧毁“沙漏”。一场关于知识、控制与自由意志的辩论在塔内爆发，伴随着水晶装置的震颤和时间流速的剧烈波动。奥托最终没有选择“修正”历史，而是选择了一种更具哲学意味的行动：他没有试图改变沙漏的流速，而是用他学会的“第一语言”的片段，刻录了一段信息到塔楼最核心的黄铜铭板上。这段信息不是指令，而是一个“疑问”——一个关于认知边界的永恒追问。尾声：余音与无尽的探寻当巴隆的卫队最终破门而入时，装置已经停止了运转，沙子凝固在某个瞬间。奥托和莉娜幸存下来，但他们所做的一切证据似乎都随着那次“汇流”的结束而模糊不清。艾森堡的历史轨迹并未发生戏剧性的改变，但那些接触过“第一语言”的人，他们的思维方式已经永久地被拓宽了。小说以奥托辞去档案管理员的职务，独自一人前往东方的港口城市结束。他携带的不是财富或权力，而是一小块刻有“疑问”的黄铜碎片。他意识到，“时间之河”的低语从未停止，真正的使命不是控制河流，而是学会聆听它的每一个细微的振动。《时间之河的低语》是一部献给怀疑主义者、历史学家和所有相信语言力量大于武器的读者的作品。它探讨了知识的重量、记忆的脆弱性，以及在宏大的历史叙事面前，个体对意义不懈追求的永恒价值。它不仅是一部小说，更是一场关于认知极限的沉思之旅。

作者简介

目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是心灵的迷宫，每一次翻阅都像是在探索一个未知的、充满符号和回响的地下世界。作者的笔触有一种奇异的魔力，它并不急于告诉你真相，反而更擅长编织那些令人心痒难耐的悬念。我尤其欣赏它对“感知”这个主题的解构，那种介于真实与虚构之间的模糊地带，让人不禁反思自己日常生活中所依赖的现实基础是否同样脆弱不堪。书中的叙事节奏变化莫测，时而如同平静的湖面，倒映着细微的日常琐事，让人沉浸其中；时而又陡然间掀起狂风巨浪，将所有既定的逻辑和常识卷得七零八落。这种阅读体验，与其说是阅读一个故事，不如说是在经历一场缓慢而深刻的催眠。某些角色的动机，直到最后一页依然像蒙着一层薄纱，你仿佛看到了他们行动的轨迹，却永远无法完全触摸到核心的驱动力。这使得这本书在合上之后，依然能在脑海中久久回响，像一个无法被完全解答的谜语，时不时地跳出来，提醒你世界远比我们想象的要复杂得多。它不是那种让你看完就丢在一边的通俗读物，更像是一件需要反复品味的艺术品，每次重读都会有新的纹理浮现。

评分☆☆☆☆☆

这是一部关于“遗忘”与“记忆”的史诗级辩论。作者没有用宏大的叙事来宣告，而是通过一个个微小、私密的人物经历，构建出一个庞大的、关于集体失忆的图景。那些被制度性地抹去的部分，非但没有消失，反而以一种更为顽固、更为扭曲的形式，渗透到日常生活的每一个缝隙中。我特别喜欢其中对于“档案”和“记录”的哲学思考。在这个故事里，什么才是真正的历史？是官方盖了印章的文件，还是那些在暗中流传、被口耳相传的、充满情感色彩的片段？作者似乎更倾向于后者，但他也承认，没有载体的记忆注定脆弱。书中的气氛是压抑的，但这种压抑并非源于暴力场面的堆砌，而是一种深入骨髓的、对自由表达的持续性压制所带来的精神上的窒息感。它迫使你思考，在一个信息被严格控制的世界里，个人如何保持思维的独立性？这不仅仅是一个虚构的故事，它像一面冰冷的镜子，映照出现代社会中那些关于信息透明度和个人隐私的深刻困境。

评分☆☆☆☆☆

读完这部作品，我感觉自己的感官好像被重新校准过一样。作者在描绘场景时，那种对细节的执着简直到了偏执的地步，空气中的湿度、旧物表面积累的灰尘的质感，甚至某个角落里不易察觉的光线折射，都被描绘得栩栩如生，仿佛我本人就站在那个时间凝固的房间里。然而，这种极度的写实主义并非为了记录生活，而是为了更好地服务于某种更高层次的、更抽象的构建。那些看似无关紧要的物件，后来往往成了揭示某种深层秘密的关键线索，但这种“揭示”又是极其隐晦的，需要读者自己动手，将散落的碎片拼凑起来。叙事结构上，它采取了一种非线性的、碎片化的处理方式，时间仿佛在这里失去了它原有的线性意义，过去、现在与某种预示的未来交织在一起，互相渗透，形成一个复杂的编织网。阅读过程中，我经常需要停下来，在脑中回溯前面几章的内容，以确保自己没有遗漏掉某个关键的暗示。它要求读者全身心的投入，如果只是走马观花，恐怕只会收获一头雾水，但对于那些愿意投入时间去解码的人来说，回报是极其丰厚的。这是一种智力上的挑战，更是一种对耐心的考验。

评分☆☆☆☆☆

这本书的对话设计达到了一个惊人的高度，它远超出了传统小说中“推动情节”的功能。角色之间的交谈，往往充满了未说出口的潜台词和相互试探的暗流。很多时候，他们说的内容与他们真正想表达的几乎是两回事，你必须透过华丽辞藻的表象，去捕捉那份隐藏在句子结构和停顿时之间的焦虑、恐惧或傲慢。我个人最欣赏的一点是，作者似乎对“真相”本身持有一种深刻的怀疑态度。他似乎在暗示，所谓的客观事实，不过是权力结构或个人视角下被精心包装过的叙事版本。书中的主要人物，无一例外地都在扮演着某种角色，甚至是扮演着自己本身，这种对自我身份的持续性审视和解构，带来了一种强烈的疏离感和宿命感。它探讨了在被高度组织化的社会中，个体自由意志的边界究竟在哪里，以及我们是否有能力真正跳出既定的剧本去生活。读完之后，我发现自己开始留意现实生活中人们交流时的微小破绽，试图从中挖掘出那些被刻意隐藏起来的、更真实的情绪流。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的结构设计堪称精妙，像一座设计复杂的意大利文艺复兴时期的建筑，有着多层次的拱廊和隐藏的通道。叙事者不止一个，而且每个叙事者的视角都带有明显的立场和局限性，这使得读者必须始终保持警惕，不断地在不同声音之间进行交叉比对，去构建一个最接近“整体”的画面。这种多重叙事的使用，成功地消解了任何单一权威解释的可能性。此外，作者对时代背景的营造也是非常成功的，那种蒸汽朋克式的、带着某种颓败美感的工业文明气息，透过文字扑面而来，让你仿佛能闻到煤烟和潮湿石板路的气味。这种强烈的场景感，为那些复杂的思想交锋提供了坚实的物质基础。阅读的体验是极其沉浸的，它要求你像一个考古学家一样，小心翼翼地清理每一层土壤，因为你永远不知道下一层会揭示出什么颠覆性的发现。它不是为了提供安慰，而是为了提供一种对世界运作机制的、更为清醒和痛苦的认知。我向所有喜欢那种需要自己动脑筋去“完成”故事的读者强烈推荐。

评分☆☆☆☆☆