玉米 在線電子書 圖書標籤: 畢飛宇  小說  女性  當代文學  鄉土中國  中國文學  鄉土  中國   

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玉米和玉秀刻畫得很成功，玉秧有點雞肋

畢飛宇的敘事策略極具風格，一張一弛之間韻律天成，這就是他說的敘事速度，也是他最為自傲的地方。個人認為畢飛宇是當代作傢最會使用比喻的一個，彼特拉剋式的奇喻在其作品中無所不在，這是一個詩人的稟賦，假如拿它來寫小說，雖然齣眾，卻必然會耗費大量的力氣和時間，這便是他的長篇不如中短篇的原因所在。《玉米》《玉秀》《玉秧》本可以成為一個長篇，但畢飛宇塑造人物的信念過於強烈，使之不得不拆解為三個中篇。故事本身與莫言的《豐乳肥臀》極為相似，都是一個母親生瞭七個女兒，最後一個是兒子，更有意味的是，莫言的“母親”幾乎是一個母愛的化身，而畢飛宇的“母親”居然是個隻會嗑瓜子的木頭人，不知是否是作者齣於區彆的考慮有意為之。從這三篇來看，《玉米》是傑齣的，《玉秀》是優秀的，而《玉秧》卻顯得氣力用盡，難齣彆裁。

畢飛宇很能寫女人，單看故事也很有意思，不過這三部寫得太鬆散瞭……

以前覺得畢飛宇老師是“寫女性角色最好的男性作傢之一”，第三遍讀完《玉米》，我又懷疑瞭。玉米、玉秀和玉秧，鄉村、小鎮和城市，1971與1982。三姐妹身上都帶著時代的傷痛和時代給她們的局限，無處可逃的悲劇宿命。但是，不應該是這樣的，不該這樣簡單粗暴。

畢飛宇的敘事策略極具風格，一張一弛之間韻律天成，這就是他說的敘事速度，也是他最為自傲的地方。個人認為畢飛宇是當代作傢最會使用比喻的一個，彼特拉剋式的奇喻在其作品中無所不在，這是一個詩人的稟賦，假如拿它來寫小說，雖然齣眾，卻必然會耗費大量的力氣和時間，這便是他的長篇不如中短篇的原因所在。《玉米》《玉秀》《玉秧》本可以成為一個長篇，但畢飛宇塑造人物的信念過於強烈，使之不得不拆解為三個中篇。故事本身與莫言的《豐乳肥臀》極為相似，都是一個母親生瞭七個女兒，最後一個是兒子，更有意味的是，莫言的“母親”幾乎是一個母愛的化身，而畢飛宇的“母親”居然是個隻會嗑瓜子的木頭人，不知是否是作者齣於區彆的考慮有意為之。從這三篇來看，《玉米》是傑齣的，《玉秀》是優秀的，而《玉秧》卻顯得氣力用盡，難齣彆裁。

玉米在读者面前一亮相就已经是半个大人了。她不仅为母亲的生产打下手，而且因为家里终于有了男孩而非常振奋，从而脸颊发出“难以掩饰的光”，但令人不寒而栗的是，这个十四岁的少女已经懂得把脸上的光“用力地收住”。小说的开头更写到，“出了月子施桂芳便把小八子丢给了大女...  

故事从生子开始。 第八胎生得儿子，母亲施桂芳的任务结束，故事正式交接。“玉米”“玉秀”“玉秧”，三个相对独立的中篇互相咬合，1971与1982，毕飞宇说，“如果我的创作遗漏了1971，我将不能够原谅我自己”。 同《丰乳肥臀》类似，一样开始于第八个儿子，一样关于让人匪夷所...  

据毕飞宇自己说，在写完《青衣》的近一年时间里，他一直在等待一个人物，正是这个人物促成了《玉米》的诞生。那么，我是否可以推测《青衣》和《玉米》存在着某种联系？筱燕秋和玉米同为女人，同样承载着作者关于人的宿命及存在的思考，她们是站在一个什么样的位置上被作者叙述...  

很普通的题目，玉米。 作者的文字特别有质感，给人的感觉不像是很多80后90后的文章，他们的文字很浮，很漂，有一种摇曳感，不够简约，凝练，传神。 那些比喻，随手一抓，特别的美 比如：像水里的鱼，知道它在水里，却不知道哪一条是自己的。 ...  

王菲曾唱：有时爱情徒有虚名。当我用最短时间读完了作家出版社“重温经典”系列中的《玉米》，我发现有时经典也徒有虚名——这本所谓的经典的名号真的难掩其烂书的本质。。。 有些书你读了你会想一读再读，我最近读纪德的《新的粮食》就是这样一种感觉——这真是一本让人振奋甚...