第一章
用勤奮築起雲梯 … 1
一個作傢一輩子其實隻能乾一件事：把自己的血肉連同自己的靈魂轉移到自己的作品中去。
第二章
經曆是寫作的富礦 … 15
我為什麼成瞭一個這樣的作傢，而沒有成為像海明威、福剋納那樣的作傢，我想這與我獨特的童年經曆有關。
第三章
用眼睛思考 … 33
當他和牛孤獨地置身空曠遼闊的田野中時，周圍看不到一個人影。感到孤獨和寂寞的莫言，會躺在草地上，看天上的雲、飛過的鳥，還會看湛藍的牛眼和映在牛眼裏他的倒影。
第四章
用耳朵閱讀 … 45
聲音比音樂更大、更豐富。聲音是世界的存在形式，是人類靈魂寄居的一個甲殼。聲音也是人類與上帝溝通的一種手段，有許多人藉著它的力量飛上瞭天國，飛嚮瞭相對的永恒。
第五章
用鼻子寫作 … 59
有氣味的小說是好的小說，有自己獨特氣味的小說是最好的小說，能讓自己的書充滿氣味的作傢是好的作傢，能讓自己的書充滿獨特氣味的作傢是最好的作傢。
第六章
用想象力構思 … 73
沒有想象就沒有文學，沒有想象的文學就像摘除瞭大腦半球的狗，雖然活著但沒有靈氣，雖然是狗也是廢狗。
第七章
把好人當壞人寫 … 85
人都是有七情六欲的，好人有陰險的一麵，同時壞人也有善良的一麵。
第八章
把壞人當好人寫 … 95
作傢可以把所謂的壞人物當作小說或者劇本主要的人物來描寫。作傢在寫這些人的時候，也可以把他們當人來寫，這也是一代又一代作傢獲得的最真切的道理。
第九章
化虛為實 … 107
長篇小說應該是鯨魚，在深海裏，孤獨地遨遊著，響亮而沉重地呼吸著，波浪翻滾地交配著，血水浩蕩地生産著，與成群結隊的鯊魚，保持著足夠的距離。
第十章
化實為虛 … 121
在一篇題為《白狗鞦韆架》的小說裏，莫言第一次戰戰兢兢地打起瞭“高密東北鄉”的旗號，從此開始瞭“聚嘯山林，打傢劫捨”的文學生涯。
第十一章
多元化的敘述視角 … 131
我不願意四平八穩地講一個故事，當然也不願意搞一些過分前衛的、讓人摸不著頭腦的東西。我希望能夠找到巧妙的、精緻的、自然的結構。
第十二章
錶達要直白淺顯 … 143
我們應該用我們的文學作品嚮人們傳達許多最基本的道理，我們要讓人們記起來，在人類沒有發明空調之前，熱死的人並不比現在多。
第十三章
方言土語的腔調 … 155
要形成自己的個性化語言和寫作特色，隻能在創作實踐中自己去探索，彆人總結的東西未必是適用的。
第十四章
用個性寫齣風格 … 167
一個寫作者應該關注並且將其作為寫作素材的，應該是與眾不同的，錶現齣豐富個性特徵的生活，一個寫作者觀察事物的視角，應該是不同於他人的獨特的視角。
第十五章
七嘴八舌話莫言 … 179
我生來相貌醜陋，村子裏很多人當麵嘲笑我。我迴傢痛哭，母親對我說：“兒子，你不醜，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，醜在哪裏？而且隻要你心存善良，多做好事，即便是醜也能變美。”
附錄
莫言諾貝爾奬演講全文 … 187
2012年12月8日莫言在瑞典學院發錶領奬演講，在約40分鍾的演講中，莫言追憶瞭自己的母親，迴顧瞭文學創作之路，並與聽眾分享瞭三個意味深長的“故事”。
· · · · · · (收起)