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中国文学史上从汉末到东晋是一段很有特色的时期。其间战乱频仍，朝代迭更，文人死于非命者屡见不鲜，幸存者亦感彷徨、无助与痛苦。而能纾解苦闷、浇消块垒者，惟酒与药及诗文耳。此间的文学便在文人的苦难与挣扎中放出一段异样的光彩。从上世纪初期刘师培、鲁迅开始，一些深具眼光的学者便被吸引到这段文学的研究中来，其后罗根泽、萧涤非、王瑶直至曹道衡、王运熙、罗宗强等诸多名家，都以各自的学术工作，将这段文学的研究推向前所未有的高度。到达一个高度以后，学术研究容易进入“瓶颈”，因为重要的作家、作品以及文人群体、文学事件都已被说过，在没有新材料出现的情况下，似乎很难再推进。这时就非常需有新的眼光来重新解读这段文学。对这段文学史上的一些问题重新审视，独抒己见，于“瓶颈”中的魏晋文学研究很有启发意义。

三星半。以人为纲。有的部分应该是作者论文的改编，虽然啰嗦、散漫，但也因此介绍比较全面、细致。讲阮籍和嵇康，正好和现行文学史反着来，说嵇康主要是神仙道教，与曹魏关系并没有后世渲染的那么紧密，司马氏杀他大概只是个偶然事件；讲阮籍，反而是倾向司马氏集团，引叶梦得《避暑录话》中的评论，以为有理。事实究竟如何，人心难知，不易说。不过有一点意思是很好的，即以往我们总觉得司马氏是“坏人”，如果倾向司马氏即是不忠旧主，在评论嵇康、阮籍其人其诗时，都不免受到这一价值判断的左右，似乎把这一取向暂时悬置起来比较好。

中国文学史上从汉末到东晋是一段很有特色的时期。其间战乱频仍，朝代迭更，文人死于非命者屡见不鲜，幸存者亦感彷徨、无助与痛苦。而能纾解苦闷、浇消块垒者，惟酒与药及诗文耳。此间的文学便在文人的苦难与挣扎中放出一段异样的光彩。从上世纪初期刘师培、鲁迅开始，一些深具眼光的学者便被吸引到这段文学的研究中来，其后罗根泽、萧涤非、王瑶直至曹道衡、王运熙、罗宗强等诸多名家，都以各自的学术工作，将这段文学的研究推向前所未有的高度。到达一个高度以后，学术研究容易进入“瓶颈”，因为重要的作家、作品以及文人群体、文学事件都已被说过，在没有新材料出现的情况下，似乎很难再推进。这时就非常需有新的眼光来重新解读这段文学。对这段文学史上的一些问题重新审视，独抒己见，于“瓶颈”中的魏晋文学研究很有启发意义。

三星半。以人为纲。有的部分应该是作者论文的改编，虽然啰嗦、散漫，但也因此介绍比较全面、细致。讲阮籍和嵇康，正好和现行文学史反着来，说嵇康主要是神仙道教，与曹魏关系并没有后世渲染的那么紧密，司马氏杀他大概只是个偶然事件；讲阮籍，反而是倾向司马氏集团，引叶梦得《避暑录话》中的评论，以为有理。事实究竟如何，人心难知，不易说。不过有一点意思是很好的，即以往我们总觉得司马氏是“坏人”，如果倾向司马氏即是不忠旧主，在评论嵇康、阮籍其人其诗时，都不免受到这一价值判断的左右，似乎把这一取向暂时悬置起来比较好。

中国文学史上从汉末到东晋是一段很有特色的时期。其间战乱频仍，朝代迭更，文人死于非命者屡见不鲜，幸存者亦感彷徨、无助与痛苦。而能纾解苦闷、浇消块垒者，惟酒与药及诗文耳。此间的文学便在文人的苦难与挣扎中放出一段异样的光彩。从上世纪初期刘师培、鲁迅开始，一些深具眼光的学者便被吸引到这段文学的研究中来，其后罗根泽、萧涤非、王瑶直至曹道衡、王运熙、罗宗强等诸多名家，都以各自的学术工作，将这段文学的研究推向前所未有的高度。到达一个高度以后，学术研究容易进入“瓶颈”，因为重要的作家、作品以及文人群体、文学事件都已被说过，在没有新材料出现的情况下，似乎很难再推进。这时就非常需有新的眼光来重新解读这段文学。对这段文学史上的一些问题重新审视，独抒己见，于“瓶颈”中的魏晋文学研究很有启发意义。