はじめに
(一)　研究の背景・研究の目的と方法について
(二)　「琴【きん】」について
第一章　『幽蘭』の内容と来歴
第一節　『幽蘭』の内容について
(一)　書誌と構成
(二)　内容の概観
(三)　『幽蘭』の文字譜とその記譜法
(三-一)　琴の記譜法
(三-二)　琴の構造
(三-三)　『幽蘭』の文字譜の内容
(三-四)　『幽蘭』の解読・復元における問題
第二節　日本における伝存の軌跡
(一)　『幽蘭』が日本に将来された歴史背景
(二)　荻生徂徠と『幽蘭』
(二-一)　徂徠以前の江戸の琴楽情況
(二-二)　徂徠と琴
(二-三)　『幽蘭』との出会いとその背景
(三)　江戸末から明治初期における『幽蘭』の行方
(三-一)　『経籍訪古志』及び『古逸叢書』収録への経緯
(三-二)　『幽蘭』原本所蔵の「京師某氏」について
(三-三)　畑柳平について
第三節　中国への伝入と『幽蘭』研究史
(一)　中国への伝入の経緯
(二)　中国における『幽蘭』研究
第二章　荻生徂徠による『幽蘭』研究の実態
第一節　荻生徂徠編著『幽蘭譜　附琴左右手法・琴手法図・調琴法』
第二節　荻生徂徠著『幽蘭譜抄』
(一)　書誌と内容
(一-一)　「幽蘭譜抄」という書名との関係性
(一-二)　徂徠自筆稿本と他の転写本の書誌事項
(一-三)　内容について
(一-四)　『幽蘭譜抄』の成立事情――『琴学大意抄』との関係
(一-五)　『幽蘭譜抄』に内在する問題点
(二)　徂徠による調弦法の解釈
(三)　徂徠の楽論と『幽蘭』の調弦法
(三-一)　古楽の五調について
(三-二)　「歌調・奏調」について
(三-三)　『幽蘭』と古楽
(三-四)　徂徠の調弦法の解釈と楽論との関連性
第三節　物観(荻生北渓)校正『幽蘭譜』
(一)　書誌と内容
(二)　復元演奏の実態
第三章　『幽蘭』と共に伝わった琴の指法書『琴用指法』
第一節　彦根城博物館所蔵『琴用指法』の来歴
(一)　吉川本(転写本・影印本)と彦根城本の本文
(一-一)　吉川本の転写本と影印本
(一-二)　彦根城本の本文――吉川本と比較して
(二)　後水尾本の紙背に関する記述と彦根城本の紙背
(二-一)　後水尾本の紙背に関する記述
(二-二)　彦根城本の紙背
第二節　彦根城博物館所蔵『琴用指法』の概要とその原典
(一)　記譜法・記述方法に関する内容
(二)　彦根城本の各部分 ［一］～［六］ の原典
(二-一)　［一］ について
(二-二)　［二］ について
(二-三)　［三］ について
(二-四)　［四］ について
(二-五)　［五］ について
(二-六)　［六］ について
(三)　資料的価値について
第三節　彦根城博物館所蔵『琴用指法』収載文字譜指法書の解釈
(一)　［一］ に収載された仲儒撰『□用指法』の現代語訳
(二)　［五］ に収載された「私記」の現代語訳
(三)　［二］・［四］・［六］ に収載された趙耶利撰『弾琴右手法』の定本と現代語訳
(三-一)　定本 趙耶利撰『弾琴右手法』
(三-二)　［二］・［四］・［六］ における「挑」と「排」の字の問題について
(三-三)　定本 趙耶利撰『弾琴右手法』の現代語訳
第四章　『幽蘭』の解読
第一節　文字譜の解釈と現代語訳
第二節　『幽蘭』に用いられる指法について
(一)　右手指法
(一-一)　単音指法
(一-二)　複合指法
(一-三)　その他の指法
(二)　左手指法
第三節　調弦法について
(一)　「碣石調」からの考察
(二)　『幽蘭』の譜に見える音位からの考察
(二-一)　先行研究
(二-二)　調弦法についての検討
む　す　び
引用・参考文献表
附録一　翻刻『碣石調幽蘭第五』(東京国立博物館所蔵)
附録二　翻刻『琴用指法』(彦根城博物館所蔵)
附録三　翻刻 荻生徂徠著『幽蘭譜抄』(荻生家所蔵、荻生徂徠自筆稿本)
あとがき
· · · · · · (收起)