三個女人 在線電子書 圖書標籤: 穆齊爾 羅伯特·穆齊爾 小說 奧地利 奧地利文學 外國文學 文學 三個女人
發表於2024-05-13
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小說本身肯定不止五顆星,包裝也好看,字體也大,行距也寬,唯一的缺點是翻頁不太方便!僅此而已!
評分《佟卡》《葡萄牙女人》最好,譯文實在是太美瞭。讀完纔猛然悟到三個女人的共同之處:天真的背叛,緩慢的激情,誘惑性的神秘力量,穆齊爾更是在最後一篇中直言其“偉大”之處。男人不再擁有主導的力量,甚至必須經過在愛情中的迷惘、掙紮纔得以認識自我,“永恒之女性,引導我們上升。”
評分第一個4星,後麵兩個不行
評分四星半;以女性之名命名,隻見女性背影,但女性隱性的力量無處不在,或實或虛的形象支撐起薄薄一本小書構建的強大精神世界;與之形成有趣對比的是,個體的男性視角代錶瞭人類永恒的處境,自身肉體的永恒孤獨,外部宇宙的永恒迷失;哲學思辨略有晦澀,翻譯文字非常好,正是我最喜歡的文風;一篇比一篇好,最愛《佟卡》,簡直是詩的語言。
評分珠玉在前,《三個女人》更多使我感到的是失望。如果要細究三篇小說之間的關係,可將它們比作三聯畫;如果要探尋小說的主題,可以看到穆齊爾一貫而之的對理性與非理性的探討。然而拋開這些,隻論作品,三篇小說無疑在各方麵都顯得有些平庸。首篇雖然有荒誕的戲劇性轉化的歐·亨利式結尾,卻顯得詳略失衡;中篇語言失去瞭穆齊爾特有的清透的美感,反而幾乎俗氣瞭;末篇算是三篇中最好的一篇,夢境與現實的交織是挑戰男主角的理性與非理性的戰爭,但也沒有令我十分驚艷。但不管怎麼說,不與我看過的穆的其他作品相比,這也是不錯的作品瞭。除此之外,翻譯病句有點多。
羅伯特•穆齊爾(1880—1942)
奧地利作傢,二十世紀最重要的小說傢之一。他的巨著《沒有個性的人》,與《追憶似水年華》《尤利西斯》並列,成為現代主義文學的經典作品。
穆齊爾齣生在奧匈帝國的黃昏年代,傢世良好。 在寫作生涯中,他沒有得到應得的榮譽。去世之時,他的骨灰撒在流亡地日內瓦的樹林間,身後隻留下兩箱手稿。
《三個女人》由三個短篇小說組成。三個文本結構各異的故事,相互之間卻有著微妙而縝密的關係,構成瞭一個極其精緻的美學整體。英國《泰晤士報》稱,穆齊爾是“半個世紀來最偉大的德語作傢”。
他感覺到情人的手放在他的手心,她的聲音響在他的耳朵裏,他身體的每個部位似乎都剛被人撫摸過 ,他覺得自己是由另一個軀體構成的形式。 ——《格裏吉婭》
他直視妻子的眼睛,它們晶瑩剔透,錶麵覆蓋著他自己的形象,不讓他的目光透射進去,他感到,如此的風平浪靜,必定會發生某種奇跡。 ——《葡萄牙女人》
他夢到,有一天,當佟卡全部的希望都已熄滅,他會突然走進去,待在那裏。身穿他那大方格的英國産灰旅行服。旅行服下麵沒穿內衣,他解開旅行服,露齣他蒼白、瘦小的身軀,一根細細的金項鏈和叮當作響的綴物。 ——《佟卡》
读到德语翻译文学作品,首先被推崇的一定是卡夫卡,这个“改变了德意志语言”的人(并非违背,而是话语方式的改变,即思维与审美惯性)成为了左右20世纪文学主潮的“现代主义”文学的奠基者之一。而与之同时代出生的穆齐尔并没有像卡夫卡一样有极大的影响力,他仅在1906年出版...
評分 評分Musil写完《佟卡》紧接又非常贴心的补了一篇《诗人之认识随笔》探讨理性与Non-理性之间的纠葛,不得而知的是佟卡作为非理性的典型对于Musil无名化身“他”是adorable but un-acceptable:“他既爱佟卡,又不爱佟卡,因为她不能让他的心掀起巨浪,而只让它像一泓清水平稳地升涨...
評分穆齊爾説,佟卡是個童話。我想說,這三個女人都是童話。她們童話般純粹著,三個故事像是一灘水流動成三道涓涓細泉那樣自然,因此也讓人懷疑是精緻的偽裝。惡意的揣測打不倒她們,她們衹是沉默,就像本應如此。於是,男人們像蚍蜉撼樹那樣掙動著,又像某種昆蟲叫囂要離開他們的...
評分穆齐尔:很高兴能与卡夫卡先能有一次对话的机会,两个伟大的男人之间能聊点什么毕竟是好的,虽然这样的机会不道德的出现在一个中国青年大学生的梦境里,缥缈、虚幻和不可捉摸得就像是转瞬即逝的命运。 卡夫卡:穆齐尔先生好,聊天是一件很奇诡的事情,事实上,我并不是怎么喜欢...
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