具体描述
這是一本橫跨時序、地方的馬華小說選集，年度從2004-2012年，編選角度以此八年之間以中文寫作的代表性馬華作家小說，延續馬華當代小說選一貫的脈絡，囊括國族、地域、親情、愛情、都會、人文等等，入選作品題材豐富且內容多元，旨趣橫生。
全書共收錄15篇小說，有15個說故事者，15種觀看的方式，文壇老將新秀小說家齊聚一堂，列隊接棒地說故事，始於溫祥英的〈同治復辟〉，終於黃瑋霜的〈羊水〉，共寫神祕遙遠的南方國度。
馬華當代小說選從第一本出版，迄今已十五年，主持編選的編者張錦忠、黃錦樹、黃俊麟等人，這些年他們繼續論述馬華文學，試圖將馬華小說納入各種當代論述脈絡，以歷史化和理論化馬華文學，同時繼續關心、觀察馬華文學在台與在馬的創作表現，在傳播文學與文化的責任與意義上不遺餘力。這次，馬華當代小說選再次以選本的方式為「我們的當代」保存檔案、建構典律、銘刻記憶，書寫──或反書寫──「我們的文學史」，可謂是小說標記的豐年。
本書特色
◎本書是馬華小說選集，收入馬來西亞老、中、青三代重量級小說家的作家作品，老將新秀匯聚一堂，篇篇精采耐讀！
◎書中特邀本書編者、文學評論家黃錦樹為全書導讀說序，呈現出小說的全貌；書末由本書編者張錦忠引領讀者一窺小說編選的究竟；每篇小說則搭配一則短評，由導讀者賀淑芳、高嘉謙、張斯翔、蘇穎欣詳細評析，細細品味小說選集作品。
◎馬華文壇的前輩溫祥英〈同治復辟〉、老將洪泉〈故事總要開始〉、大家丁雲〈通關〉，故事皆頗具餘韻；還有幾位重量級作家黃錦樹〈南洋人民共和國備忘錄〉、賀淑芳〈湖面如鏡〉、冼文光〈縫隙〉，篇篇讓人驚豔不已；華文知名女作家黎紫書〈生活的全盤方式〉、馬華同志文學開拓者之一的翁弦尉〈蝃蝀〉，則是令人回味再三；書寫生活日常最細微末節的梁靖芬〈黃金格鬥之室〉、擁有廣大粉絲、馬華年輕一哥龔萬輝〈無限寂靜的時光〉、小說戲劇張力濃厚的曾翎龍〈偷換的文本〉以及故事情節獨樹一格、榮獲文學大獎的陳志鴻〈腿〉，故事皆是引人入勝；吳道順〈籐箱〉、張柏榗〈邊界〉、黃瑋霜〈羊水〉，無疑是嶄露頭角的年輕世代作家，令人眼睛為之一亮。
作者简介
◎主編
張錦忠
一九五六年生於馬來西亞彭亨州，祖籍廣東潮安，一九八一年來台。台灣師範大學英語系畢業，一九九七年獲台大外文系外國文學博士學位，現為國立中山大學外文系副教授，著有《南洋論述──馬華文學與文化屬性》與《馬來西亞華語語系文學》等書。曾與黃錦樹合編《別再提起──馬華當代小說選（1997-2003）》，與黃錦樹、莊華興合編《回到馬來亞──華馬小說七十年》等。
黃錦樹
一九六七年生於馬來西亞柔佛州，祖籍福建南安，一九八六年到台灣留學。台大中文系畢業，清華大學中文博士。現為國立暨南大學中文系專任教授。
著有小說集《夢與豬與黎明》（九歌，1994）、《由島至島》（麥田，2001）、《土與火》等。論文集《馬華文學與中國性》（元尊，1998）、《謊言與真理的技藝》（麥田，2003）、《文與魂與體》（麥田，2006）等。
黃俊麟
一九七二年生於馬來西亞霹靂州太平，祖籍福建南安。畢業於國立台灣政治大學中國文學系。曾任《學海》編輯、《星洲日報》副刊副主任，現任《星洲廣場》主編兼《文藝春秋》編輯。著有小說集《咪搞蒙古女郎》。
◎導讀者
賀淑芳
一九七○年生於馬來西亞吉打州。政治大學中文所碩士。現為南洋理工大學中文所博士生。著有《迷宮毯子》小說集。
高嘉謙
一九七五年生。國立政治大學中國文學博士，現任台灣大學中文系助理教授。主要研究領域為中國近現代文學、台灣文學與馬華文學。主編《抒情傳統與維新時代》（上海：上海文藝，2012）、馬華文學的日本翻譯計畫「台灣熱帶文學」系列（京都：人文書院，2010-2011）。
張斯翔
一九八四年生，國立台灣大學中國文學碩士，現為同校中國文學博士研究生。著有學位論文《論馬華同志文學與文化》。
蘇穎欣
一九八八年出生於馬來西亞柔佛麻坡，福建南安人。畢業自台灣國立中山大學外文系，目前就讀於新加坡南洋理工大學英文系博士班。主要研究領域為新馬華文與英文文學、文化。
目录信息
溫祥英 同治復辟
洪 泉 故事總要開始
丁 雲 通關
黃錦樹 南洋人民共和國備忘錄
賀淑芳 湖面如鏡
冼文光 縫隙
黎紫書 生活的全盤方式
翁弦尉 蝃蝀
梁靖芬 黃金格鬥之室
龔萬輝 無限寂靜的時光
曾翎龍 偷換的文本
陳志鴻 腿
吳道順 籐箱
張柏榗 邊界
黃瑋霜 羊水
【編後】這批麒麟那批斑馬∕張錦忠
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的真正魅力，或许在于它对“时间感”的精妙处理。它在宏大的历史跨度与极其微小的瞬间捕捉之间，找到了一个完美的平衡点。某些章节，时间仿佛被无限拉长，一个下午的纠结和等待，被细致入微地拆解成无数个心跳和呼吸，让你深刻体会到主角当时那种时间凝滞的痛苦。而另一些章节，又会用极其简洁的笔触，一笔带过数年的光阴流逝，只留下几个关键的转折点作为锚。这种叙事速度的急缓交错，不仅避免了平铺直叙的乏味，更重要的是，它让读者自然而然地体会到主角生命中哪些时刻是具有决定性意义的，哪些不过是背景的喧嚣。这种对时间流逝的控制力，是判断一部作品是否成熟的重要标志，而这本书在这方面展现出了惊人的掌控力。它不是简单地记录事件，而是用节奏来表达情绪，让“等待”本身也成为了一种情节驱动力，这是一种非常高级的艺术手法，让人读后回味无穷。
评分从纯粹的文体实验角度来看，这本书的创新性是值得大书特书的。它大胆地打破了传统小说的线性叙事框架，时不时地会插入一些非传统媒介的文本——比如手写的信件摘录、新闻剪报的扫描件，甚至是某种内部备忘录的片段。这些“出格”的插入物，非但没有打断阅读的流畅性，反而像是一块块关键的拼图，它们以一种碎片化的方式，提供了从不同侧面印证或反驳当前叙事视角的证据。这种多角度的叙事策略，极大地增强了故事的真实感和可信度，也迫使读者必须主动参与到意义的建构过程中去，不能被动接受作者给予的单一信息。这种对叙事边界的不断试探和拓宽，让我联想到了某些先锋派的艺术作品，它挑战了我们对于“小说应该是什么样子”的固有认知。对于那些厌倦了千篇一律叙事模式的读者而言，这本书就像是一剂强心针，它证明了故事讲述的可能性远比我们想象的要宽广得多，值得细细品味其中的结构奥妙。
评分这本书的叙事节奏真是让人拍案叫绝，它像是一位技艺高超的棋手，每一步落子都精准而深远。开篇的铺陈并不急于抛出核心冲突，而是像缓缓展开一幅古老的卷轴，让你在细微的景物描写和人物的日常互动中，逐渐感受到某种潜藏的暗流。我特别喜欢作者对于环境氛围的营造，那种略带潮湿和陈旧的笔触，仿佛能让你闻到纸张与灰尘混合的气味。主角的内心挣扎被刻画得极其细腻，没有那种刻板的英雄主义或无病呻吟，更多的是面对抉择时的那种真实的人性展现——犹豫、妥协、以及最终爆发出的微小勇气。读到中间部分时，情节的张力达到了一个临界点，好几个看似不相关的线索突然以一种令人措手不及的方式交织在一起，那种“原来如此”的恍然大悟感，是阅读过程中最令人愉悦的时刻之一。整本书的结构如同一个精密的钟表，每一个齿轮都咬合得天衣无缝，没有一丝多余的赘述，即便是看似闲笔的对话，回过头看，也都是为后续的关键情节埋下的伏笔。对于喜欢沉浸式体验、享受跟随作者的节奏慢慢揭开谜底的读者来说，这本书无疑是一次酣畅淋漓的精神漫步。
评分我得说，这本书在人物对话的设计上达到了一个极高的水准，简直可以拿来当做文学对白范本收藏。它完全避开了那种生硬的、纯粹为了推动剧情而存在的口白，取而代之的是充满了潜台词和生活质感的交流。角色们说话的方式，他们的停顿、他们选择的词汇，无不精准地反映了他们的阶层背景、受教育程度乃至此刻的情绪状态。有那么几场争吵的戏，读起来简直让人感觉自己就在现场，空气中弥漫着火药味，但真正有力的抨击往往不是直接的指责，而是那些看似不经意间抛出的、带着尖锐讽刺意味的反问。特别是主角与那位亦敌亦友的配角之间的交锋，他们的每一次“你来我往”，更像是一场高难度的心理博弈，你永远猜不到下一秒谁会先露出破绽。而且，作者非常巧妙地运用了“沉默”作为一种有力的叙事工具，有时候，角色之间长时间的沉默比任何激烈的言语都更具杀伤力，它留给读者的想象空间，比任何明确的描述都更为丰富和深刻。这本书的书页里，文字的重量不是由长度决定的，而是由它所承载的未言之意决定的，这是非常高明的写作技巧。
评分这本书给我的整体感觉是，它拥有非常强大的“世界观构建”能力，但它不是那种用大段枯燥的背景介绍来灌输给读者的类型。相反，作者仿佛是把我们直接扔进了一个已经运转了很久的复杂社会结构中，让我们通过亲历者的视角去慢慢摸索它的规则和潜规则。你会从那些街头巷尾的俚语、不同派系之间心照不宣的默契、以及那些被主流历史所遗忘的小小仪式中，拼凑出一个完整而充满生命力的世界。这种沉浸式的学习过程，比直接阅读设定集有趣得多，因为它带着一种发现的乐趣和探索的刺激。我特别欣赏作者对社会阶层差异的描绘，那种无形的壁垒和等级制度，不是通过宏大的宣言来体现，而是通过人们在特定场合下不得不做出的微妙的姿态和选择来展现的，微小却无比真实。读完这本书，我感觉自己不仅读了一个故事，更是对一个虚构的社会体系进行了一次深度的田野调查，它展现了人性在特定环境压力下所能产生的多样性和复杂性。
评分正如编者所说，这本马华短篇小说选的平均水平比前几部（《一水天涯》《别再提起》）要高得多，贺淑芳、曾翎龙、吴道顺的作品都好好看。
评分搬家原因转让此书，有意豆邮。
评分搬家原因转让此书，有意豆邮。
评分正如编者所说，这本马华短篇小说选的平均水平比前几部（《一水天涯》《别再提起》）要高得多，贺淑芳、曾翎龙、吴道顺的作品都好好看。
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