具体描述
野人十周年特別鉅獻
日文文壇戰後10大女作家
文豪森鷗外之女
三島由紀夫驚嘆：「文字的藝術家」
森茉莉極致之作《奢侈貧窮》首度在台上市
為了讓更多的人順利進入，最好別上鎖，免得人們無緣窺見堂奧。
「身為小說家絕不能自我重複地寫下去！」文學世界裡的這條法則，便是魔利拚了命逃亡的原因。
魔利想要抓住某一處，卻沒有任何地方供她抓握。倏然，不知從哪裡射來一團光芒，光芒中有個身穿鮮紅襯衫的俊美少年，從曲曲折折的寬大樓梯走了下來，並且瞇著眼睛朝樓梯下的孩子投去一瞥；下一瞬間，那位晴天時頸繫純白薄絹、陰天時裹著彷彿火舌纏上脖子般淺紅領巾，身穿黑色皮外套的俊秀青年，步出巴黎的奧利機場，衝上一輛計程車，在暮靄中直奔一座位於克利希區、擁有茂密庭園的宅邸，並從爬滿帶刺藤蔓的石牆上的一扇小門鑽了進去，而那團好似光芒般的東西，也大都僅是存在於梅特林克的故事裡，那隻羽毛褪成了褐色的冒牌青鳥罷了。那些東西，都不曾在有模有樣的小說中駐留，就這麼消失無影了。
作者简介
森茉莉 1903.1.7~1987.6.6
1957年，森茉莉初試啼聲的散文集《父親的帽子》榮獲第五屆日本散文俱樂部獎，五十四歲的森茉莉自此正式躋身日本文壇，自此便為日本《新潮》雜誌撰文寫稿。1960年六月號的一篇〈奢侈貧窮〉，刊出後立刻驚豔四座，成為她文學之路上最重要的轉捩點。
〈奢侈貧窮〉與其說是一項題材，更像是一種文體。當時的森茉莉正努力尋找寫作主題，探索屬於自己的敘事聲音。比起見面交談，她喜歡透過寫信與人們交流，在信文裡叨絮著身邊瑣事、夢幻浮想，以及論人評事的鋒利見解，對自己貧窮的生活樣態不僅未加遮掩，甚至引以為傲，編輯便建議她不如將平日書信裡的內容，直接寫成文章即可。自此，森茉莉發展出這種獨語式的特殊文體。
我們常在許多文學作品中窺見作家自己的影子，尤其日本文學素有私小說的文風流派，更成為他們理直氣壯寫自己的理由。《奢侈貧窮》收錄了森茉莉五十七歲至六十四歲間，其文體孕育期最重要的作品。在一個三坪大小的房間裡，盡情書寫自己的美學意識及生活哲學。窩身於大小相去不遠的一爿陋室，將貧與奢、和與洋予以消融內化，既寫實又寫意，創造出自成一格的美學講義。
森茉莉的觀察力與時間效應互呈極為矛盾的反比：陳年的往事無不歷歷在目，當下的現狀卻如浮光掠影。她一方面非常實際地藉由風趣又傲慢的文筆，把周遭的人事物描繪得淋漓盡致，一方面又非常不實際地躲在自我構築的玻璃殼裡，目光迷離地朝外窺視這個世界。
譯者介紹
吳季倫
曾任出版社編輯，選書精準，現專職譯述，譯有《無家可歸的中學生》（簡體:上海譯文出版社）、《CROSSROAD2 那一天的約定》、《爆走青春》、《日本經營群雄列傳：一百人的奮鬥》（以上大賣文化）、《父親的帽子》（野人文化）、《東京下町古書店系列》（野人文化即將出版）等書。
目录信息
只為證明生活中的笑聲 邱振瑞（作家暨翻譯家）
在漢語文化圈的國家中，尤以中國和台灣引介日本的文化最為熱絡。中國於五、六○年代以降即大量翻譯日本各領域的著作；舉凡文化思想簡史、哲學史、美術史、社會學、近現代的文學作品等等，都找得到譯本和版次的蹤跡。相較來說，台灣在譯介的數量上同樣不遑多讓。只是囿於在商言商的立場，台灣的出版界全力撐起的追日風潮，主要著眼於通俗小說和暢銷書的版權爭搶，抑或其他的實用書籍，對日本的純文學作品做系統性的譯介自然能避則避。出於這樣的因素，除了少數的日本專家之外，一般讀者始終無法對日本近現代文學作家及其作品有全面性的掌握，最多僅止於既近且遠地仰望，就是難以窺其堂奧。
從這個意義來說，漢語版《奢侈貧窮》的刊行，其意義格外重大，出版家的遠見更令人欽佩。畢竟在追逐利益的資本主義社會體制下，文化企業家願意斥資支持文山事業，當然是造福讀者的功德林主。
談談森茉莉其人其事。比起在日本文壇上的知名度，其大文豪父親森鷗外，比她的名號響亮得多，但論其文學成就卻毫無遜色。儘管她的作品不多，其女性特質的細緻婉約的筆觸，連同為浪漫主義和追求藝術至上的三島由紀夫，都對她讚賞不已。直到現在，森茉莉的作家地位仍超越時空的界限，依舊在文學的史頁中熠熠生輝。
進言之，細心的讀會可能會發現，在展讀《奢侈貧窮》之際，這部長篇隨筆的文字，充分流露出女作家的真性情。她與三島由紀夫同為自戀狂的俘虜，可她從不避諱這個事實，有話當說有屈當伸，絕不當悶葫蘆裡的死水。此外，她還自承自己的生活平淡無奇，寫作是為了維持生計。她很注重日常生活的細節，愛好美食甜點追求時尚。她在文中列出的菜餚點心與店家，足夠整理出一本美食烹飪圖譜，又提供了畫卷般的明治與大正時代的庶民寫照。她自知有時候苦於無錢可用，正身陷於貧窮的深淵中，但仍要維持那份不可折損分毫的尊嚴。她要堅信地證明，物質的匱乏綁不住她，她彷彿要做此辨證，能夠在刻苦的日常生活中發出從容有餘的笑聲，才是真正意義上的奢侈。她重新定義了「奢侈」的內涵，給它注入了新的生命。除此之外，什麼都不是！
從這個角度來看，森茉莉是個寫出奇書的奇女子。她經歷二次頓挫的婚姻生活，與崇拜的前輩作家多所交遊，手頭拮据到幾近山窮水盡，仍然堅持貧中求樂的精神姿態，確然是空前絕後的。如果你的感性豐沛如海，又能給自己的想像力插上巨大的羽翼，那麼森茉莉的綺麗浪漫的文字，必定不會辜負你的期待。因為她有此魔幻魅力，向你投來明治與大正時代的光影與色彩，向你拂來陣陣的冬暖夏涼的古風；她輕易地就能助你返回兩個時代的風景線，隨你瀏覽風光，隨便帶你與舊時的文士對話，聊聊你想知道的瑣事。
走筆至此，說點譯書的甘苦談。
譯事向來是堅難卓絕的志業。譯本要做到盡善至美，只有日日精進的天才方能奏功。此次，我受託閱校全書譯文，我很珍惜這樣的美好經驗。必須指出的是，這部原文奇晦難解的散文集，經由譯者的精妙傳譯，我們終於有此機會見識到森茉莉的本真，親近和閱讀作者的心靈史。這是讀者和出版界的幸運，相信森茉莉應該會微笑同意吧。因為藉由這譯本的媒介，我們對森茉莉的憧憬和追慕，從此不再霧裡看花，不再似是而非，而是比以前看得更真切。這就是經典作品的永恆魅力！
譯者後記
灰濛中的璀璨光芒 本書譯者 吳季倫
一九五八年十月，森茉莉的第二本散文集《鞋音》甫出版，日本《新潮》雜誌總編輯旋即嗅出其寫作天賦並積極邀稿，其中尤以一九六○年六月號的一篇〈奢侈貧窮〉，刊出後立刻驚豔四座，成為她文學之路上最重要的轉捩點。
〈奢侈貧窮〉與其說是一項題材，更像是一種文體。當時的森茉莉正努力尋找寫作主題，探索屬於自己的敘事聲音。比起見面交談，她喜歡透過寫信與人們交流，在信文裡叨絮著身邊瑣事、夢幻浮想，以及論人評事的鋒利見解，對自己貧窮的生活樣態不僅未加遮掩，甚至引以為傲，編輯便建議她不如將平日書信裡的內容，直接寫成文章即可。由此，森茉莉發展出這種獨語式的特殊文體。
我們常在許多文學作品中窺見作家自己的影子，尤其日本文學素有私小說的文風流派，更成為他們理直氣壯寫自己的理由。《奢侈貧窮》收錄了森茉莉五十七歲至六十四歲間，其文體孕育期的重要作品，是我們了解這位作家的最佳切入點。她在一個三坪大小的房間裡，盡情書寫自己的美學意識及生活哲學。日本古典文學教授、亦是森茉莉研究家的島內裕子認為，此類型的小說傳承自鴨長明《方丈記》的系譜文脈。鐮倉時代的方外之士鴨長明隱居於山間窄庵，述寫當世災厄，抒發無常感慨，描景詠情揮灑自如；而昭和之世的森茉莉同樣窩身於大小相去不遠的一爿陋室，將貧與奢、和與洋予以消融內化，既寫實又寫意，創造出自成一格的美學講義。事實上，這種寫作的方式對於缺乏社會性的森茉莉再適合不過了。
森茉莉從不諱言自己看不懂深奧的書籍。在她開始執筆時，父親森鷗外已經離開人世了。不論在翻譯或寫作上，少了最佳導師的引路，森茉莉唯有靠自己另闢蹊徑。從她在文中提及的多部書籍不難發現，父親的譯作成為她接觸外國文學的主要來源。此外，當代的日本作家亦了給她豐潤的文學滋養，比方曾至美國與法國遊學的永井荷風，即是她景仰與仿效的作家。森茉莉的觀察力與時間效應互呈極為矛盾的反比：陳年的往事無不歷歷在目，當下的現狀卻如浮光掠影。她一方面非常實際地藉由風趣又傲慢的文筆，把周遭的人事物描繪得淋漓盡致，一方面又非常不實際地躲在自我構築的玻璃殼裡，目光迷離地朝外窺視這個世界。
三島由紀夫曾多次盛讚森茉莉是文字的藝術家，其使用的獨特詞彙絕非俯拾皆是，而是「只在森茉莉商店販賣的文字」，她是「戰後文學中最例外的恩典與聖禮，絢爛多彩的雌雄同體，在最有男人風格的古典文章骨幹中，蘊含最有女人風韻的奔逸情感。……她是充滿幽默的素描力與詩的結合。」相差二十二歲的這兩位作家彼此欣賞，在性格上亦有不少共同之處，比方浪漫、自戀、喜好奢華、藝術至上主義；但他們也有全然相反的部分：一個求生怕死，另一個恨生求死，其背後的意義分別代表著從容的自信，和極度的自卑。這或許是生活艱苦的森茉莉能夠怡然自樂直至壽滿天年，而環境優渥的三島由紀夫卻於英年憤而切腹自盡的關鍵原因之一。就這層意義來說，在人心浮動、金錢至上的時代裡想知道如何擁有豐饒的心靈自由，比起名聲響亮的三島，閱讀森茉莉可以給苦悶的現代人帶來更多啟示與勇氣。
最後來說些譯者的心路歷程。方才提過，本書是森茉莉確立獨自文體的重要文集，相較於出道之作《父親的帽子》（台灣由野人文化出版），其行文用字更是天馬行空，句構標點不拘章法，不時穿插許多以日文片假名隨意拼音的法文等歐美語言，並侃侃暢談許多當時的電影界、藝術界與文壇人士，甚至發揮創意逐一起了化名。翻譯伊始，曾考慮譯注繁多恐將造成閱讀障礙，最終仍決定應秉持譯者的本分，以提供有興趣的讀者更多資訊。由於譯者並非相關領域的專家，雖已盡最大的努力查找檢覈，如尚有疏漏和謬誤，祈請各界不吝指正。於此同時，還要感謝翻譯家與作家辜振豐先生在修辭上的靈思啟發，以及同為翻譯家與作家的邱振瑞先生對譯文的大力斧正，使本書能有更精準的呈現。最後，更要感謝野人文化在純文學領域的付出與耕耘，讓漢語圈的讀者有機會見到這一部在日本耽美文學中，具有特別意義的作品。
· · · · · · (收起)
读后感
这个行事疯疯癫癫，半辈子潦倒不堪的老奶奶，有一颗明朗又柔软又古怪的少女心，缩在自己的玻璃壳里默默窥探世界。她的文字笼罩着一层妖魅的氤氲，有一种看蒂姆伯顿电影的奇幻感，又着实风趣可爱。 喜欢把人比喻成动物，比如崇拜的作家平四郎是吃下世俗琐事，却长出华丽羽毛，吐...
评分这个行事疯疯癫癫，半辈子潦倒不堪的老奶奶，有一颗明朗又柔软又古怪的少女心，缩在自己的玻璃壳里默默窥探世界。她的文字笼罩着一层妖魅的氤氲，有一种看蒂姆伯顿电影的奇幻感，又着实风趣可爱。 喜欢把人比喻成动物，比如崇拜的作家平四郎是吃下世俗琐事，却长出华丽羽毛，吐...
评分这个行事疯疯癫癫，半辈子潦倒不堪的老奶奶，有一颗明朗又柔软又古怪的少女心，缩在自己的玻璃壳里默默窥探世界。她的文字笼罩着一层妖魅的氤氲，有一种看蒂姆伯顿电影的奇幻感，又着实风趣可爱。 喜欢把人比喻成动物，比如崇拜的作家平四郎是吃下世俗琐事，却长出华丽羽毛，吐...
评分1、魔利总是躺在各色心爱的对象中央，让清晨的天光、困意袭人的午后烈日和罪恶渊薮的暗夜烛火，轮流映洒在她的身上。 2、现实，那是“悲伤”的别名。唯有在幻想中，幸福方能与人们相伴左右。或许有人认为在现实中也过得十分幸福，可那些人大抵是误会了。当幸福的人们在现实中感...
评分第一次看到森茉莉的文字，纯属巧合，百无聊赖的时候总是想到去书店，只是微黄的灯光和清洁的木地板以及空气里隐约的咖啡和纸张混合的气味已经足够平复心绪。 那个时候，被她的《我的美的世界》的包装所吸引。大概性格里也有着相似的成分，买书不光是内容而已，排版包装也同样重...
用户评价
这本书的叙事结构颇有些令人称奇。它并非采用那种线性、平铺直叙的叙事方式，反而更像是一幅多层次的拼贴画，不同的时间线索和人物视角交错并行，乍看之下似乎有些碎片化，但细细品味后，会发现每一个看似不经意的细节，都在为最终的整体图景添砖加瓦。这种阅读体验对我来说是新颖而又充满挑战的。我常常需要在阅读几页之后停下来，在大脑中重新梳理人物之间的关系和事件发生的先后顺序。作者的语言风格极其多变，时而典雅庄重，充满了古典文学的韵味；时而又变得极其口语化，带着一股不加修饰的生命力。这种跳跃感，反而更真实地反映了现实生活的无序与多面性。我尤其欣赏作者在处理社会议题时的那种不动声色的力量，他/她没有直接给出结论或道德评判，而是将所有素材赤裸裸地呈现在我们面前，让读者自己去体会其中的重量。
评分读完最后一页时，我的心绪久久不能平静，仿佛刚刚经历了一场漫长而又疲惫的旅程。这本书并非那种读完就能立刻放下、转头忘记的消遣之作，它更像是一颗种子，在你内心深处埋下了某种关于价值和取舍的疑问，并会在未来不经意的时刻生根发芽。作者对节奏的把控，尤其是在收尾部分，更是精妙绝伦——它没有提供一个清晰明了的答案，而是留下了一片广阔的留白，让读者必须自己去填补那个缺失的句号。这种开放式的结局，对我而言，是最高级的尊重。它肯定了读者的独立思考能力，将最终的阐释权交还给了我们。这本书无疑需要读者投入相当的专注力和共情心，但回报是巨大的，它拓宽了我对“丰饶”与“匮乏”这两个概念的理解边界，让我在看待世界时，多了一份审慎与深思。
评分这本书的封面设计真是引人注目，那种将华丽与朴素并置的视觉冲击力，让人一眼就对书名所暗示的矛盾性产生了浓厚的兴趣。我尤其喜欢封面上那种微妙的光影处理，仿佛在诉说着一种复杂的情感纠葛。当我翻开第一页，扑面而来的是作者那极其细腻的笔触，对周遭环境的描摹，细致到连空气中漂浮的尘埃都能被清晰地捕捉到。他/她似乎有一种魔力，能将最寻常的场景渲染出一种近乎诗意的张力。阅读的过程，就像是走入一个精心构建的迷宫，每一步都充满了未知，但又让人心甘情愿地探索下去。特别是对人物内心世界的剖析，那种深沉而又克制的表达方式，让我这个读者在阅读时也忍不住反思自己对待“拥有”与“失去”的态度。这本书的节奏感掌握得非常出色，时而如小溪潺潺，温柔地推进叙事；时而又像骤然爆发的洪流，将情感推向高潮，让人屏息凝神。
评分从文学性的角度来审视，这本书的对话设计简直是教科书级别的典范。那些人物间的交锋，与其说是对话，不如说是高明的心理博弈。你会发现，真正重要的信息往往隐藏在那些没有说出口的话语中，或者仅仅通过一个停顿、一个眼神的交换便完成了千言万语的交锋。书中对“沉默”的运用达到了炉火纯青的地步，很多时候，角色之间的空白地带，比他们实际说出的话语更能揭示其深层的动机和脆弱性。这种对潜台词的捕捉，极大地提升了阅读的智力参与度。此外，作者对场景气氛的渲染也十分到位，无论是阴冷的冬夜，还是燥热的午后，那种环境氛围总是能完美地烘托出人物此刻的心理状态，使得整个故事的沉浸感达到了一个极高的水准。读完后，我感觉自己的听力似乎都变得敏锐了许多，开始留意生活中那些被忽略的声响和语调的细微变化。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对人性复杂性的深刻挖掘。它毫不留情地撕开了那些关于“成功”与“满足”的传统定义，将读者带入一个灰色地带，在那里，界限是模糊的，动机是混合的。书中没有绝对的英雄或恶棍，每一个角色都带着各自的创伤和渴望，他们的选择往往是在两难的困境中挣扎出来的，充满了悲剧性的必然性。我时常会因为某个角色的某个决定感到揪心，不是因为我认同他的做法，而是因为我能理解那种被推到绝境时的那种无助感。这种对人性的坦诚，让阅读体验变得既痛苦又充满释放感。它迫使我们直面自身拥有的特权，以及那些我们自以为可以轻易舍弃的东西，实际上是如何构筑我们存在的基础的。这种直击灵魂的拷问，使得这本书的价值超越了单纯的故事叙述，上升到了一种哲学层面的探讨。
评分林由纪子先生
评分年初买了四本森茉莉的书，并没有好好读。现在看繁体越来越习惯了，再好好读一遍吧
评分这本书又厚又实，使用的纸张轻且薄，十分有手感；封面也装帧得很美，大朵绚丽的花夸张得来又很好的衬托出文章的主题。森茉莉行文十分华丽，但因为太多的排比和叙述，让人觉得疲劳，进而感到：一个曾经过了奢侈日子，年老时却晚景颓丧的老太太，果然是会有种种不成文的见识，来批评他人是不是在炫耀，是不是真的有钱啊。
评分这本书又厚又实，使用的纸张轻且薄，十分有手感；封面也装帧得很美，大朵绚丽的花夸张得来又很好的衬托出文章的主题。森茉莉行文十分华丽，但因为太多的排比和叙述，让人觉得疲劳，进而感到：一个曾经过了奢侈日子，年老时却晚景颓丧的老太太，果然是会有种种不成文的见识，来批评他人是不是在炫耀，是不是真的有钱啊。
评分这本书又厚又实，使用的纸张轻且薄，十分有手感；封面也装帧得很美，大朵绚丽的花夸张得来又很好的衬托出文章的主题。森茉莉行文十分华丽，但因为太多的排比和叙述，让人觉得疲劳，进而感到：一个曾经过了奢侈日子，年老时却晚景颓丧的老太太，果然是会有种种不成文的见识，来批评他人是不是在炫耀，是不是真的有钱啊。
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