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每个电影人都有自己对电影的理解。这本书主要关于作者眼中“恰当”的电影表现技巧和手法、电影制作的镜头剪辑等。我更关注的是他所用的“Devotional”这个词。看完这本书之后我刚好在Whitney Museum参加了他的一场电影展示，主要涉及的还是镜头、光线的运用。结合Lyden的Film as Religion，值得思考的是：这些电影制作的技巧从何种意义上可以唤起观影者的“devotion”，而这种devotion是不是电影在现代社会可以被称为“宗教”的其中一个因素。

简单易懂的语句间是太多理论和拍摄经历，比那些所谓论证缜密的理论书有趣多少倍

如果《夜》开始那里莫名的视角转换，是一种self-symbol，那为什么之后莫罗遇到哭泣的小孩那段就是meaning-laden呢...如果后者能暗示不幸的无子的婚姻，那为什么前者不能暗示疏离破碎的人际关系呢...我们该在何处阐释，在何处反对阐释呢？

充满爱。关于属于电影的物质性到底是什么，多斯基的讲解真是让我为自己的狭隘惭愧啊…

每个电影人都有自己对电影的理解。这本书主要关于作者眼中“恰当”的电影表现技巧和手法、电影制作的镜头剪辑等。我更关注的是他所用的“Devotional”这个词。看完这本书之后我刚好在Whitney Museum参加了他的一场电影展示，主要涉及的还是镜头、光线的运用。结合Lyden的Film as Religion，值得思考的是：这些电影制作的技巧从何种意义上可以唤起观影者的“devotion”，而这种devotion是不是电影在现代社会可以被称为“宗教”的其中一个因素。