A Doll's House (1879), is a masterpiece of theatrical craft which, for the first time portrayed the tragic hypocrisy of Victorian middle class marriage on stage. The play ushered in a new social era and "exploded like a bomb into contemporary life". "Meyer's translations of Ibsen are a major fact in one's general sense of post-war drama. Their vital pace, their unforced insistence on the poetic centre of Ibsen's genius, have beaten academic versions from the field" (George Steiner)
亨利克·易卜生(1928-1906),是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者,他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期,因父亲破产,家道中落,没有进成大学,不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利,生活的艰辛,培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒作之余,他刻苦读书求知,并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动,激发了青年易卜生的政治热情和民族意识,他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着,他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理,达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望,于是愤而出国,在意大利和德国度过二十七年(1863-91)的侨居生活,同时在创作上取得了辉煌的成就,晚年才回奥斯陆。易卜生一生共写了二十多部剧作,除早期那些浪漫抒情诗剧外,主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材,通常被称为“社会问题剧”。《社会支柱》(1877)、《玩偶之家》(1879)、《群鬼》
(1881)和《人民公敌》(1882)是其中最著名的代表作。
《玩偶之家》一直以来都被标榜是女权运动宣言,但老实说,在我看来,娜拉却是是个白痴。或许这是她那个时代女性的特点吧——需要一个男人给她钱,叫她“小鸟”、“小松鼠”呵护她,丈夫说的什么都是对的,自以为被需要,但事实上有她没她都一样。所以我真的觉得娜拉很幼稚。尽...
评分眼光犀利、独特的鲁迅曾做过如下的推断:娜拉出走以后只有两条路可走,一是堕落;二是回来。鲁迅做这样的推断主要有两个原因,一是社会是由男人来主宰的,不允许女性的自由存活;二是社会是靠金钱来运转的,娜拉没有钱,所以她注定是要被甩出去的。鲁迅的见解是非常深刻的,但在...
评分是的,很棒的作品,好久没有这样的感受了。 在这个后现代的社会中看清自己,看清周围,树立旗帜,踏踏实实做事情。是的,为了美好,没有什么好说的。 时代是一个一个的轮回,现在这个时代在历史中有轮回,我向前学习,想现在学习,还要向未来学习。
评分 评分娜拉出走是觉醒还是幻灭?她真的觉醒了吗? 不,她的出走脱离现实,不太真实。她只是内化了父权主义。她不具备出走的条件。就如她从父亲的DOLL变成了海尔茂的DOLL一样,她只不过是卸去了作为一个母亲的责任。本质是相同的,表现形式不一样而已。娜拉无论在哪里,还是处于doll's...
这部作品给我留下的最深刻印象,是其对“表象与本质”的无情拷问。它通过一个相对封闭的家庭场景,却探讨了极为普世的人性困境。它不是在评判某个人物行为的善恶,而是在揭示,当一个人的生存完全依赖于维护一个精心构建的虚假形象时,她必然要付出的代价。书中对金钱、债务以及社会地位的描绘,虽然带有时代背景,但其背后所蕴含的物质对精神的桎梏,是超越了时空的。我非常欣赏作者没有将主人公塑造成一个全然的受害者,她同样有她的缺陷、她的怯懦,她的“无知”有时也是一种自我保护的策略。正是这种复杂性,使得人物形象摆脱了扁平化,变得立体而真实。这本书就像一根细针,精准地刺破了那个时代最精致的肥皂泡,留下的是一片清冷的空气,和一声悠长却又无可奈何的叹息。
评分这部作品初读之下,便被一股沉郁而又精致的氛围紧紧攫住。它不像那种直白的道德说教,更像是一面古董的镜子,映照出十九世纪末欧洲中产阶级家庭内部那层华丽外壳下,被小心翼翼隐藏起来的裂痕与谎言。作者对人物心理的刻画,简直是入木三分,那种看似平静的表象下涌动的暗流,稍不留神就会让人感到窒息。我尤其欣赏叙事者对细节的把控,比如某一场景中,光线是如何洒在那张餐桌上,或是某个角色不经意间的一个小动作,都仿佛带着某种预示性的重量。整本书的节奏铺陈得极其稳健,仿佛一位技艺高超的钟表匠,精确地调整着每一个齿轮的咬合,直到最终,那个必然会到来的“咔哒”声,将所有隐藏的秘密无情地抛洒在光天化日之下。它探讨的并非简单的对与错,而是一种社会结构性压迫下,个体在身份认同和自我实现之间所做的痛苦挣扎。那种对“责任”与“自由”的辩证思考,即便在今天的语境下,依然具有极强的穿透力,让人在掩卷之后,仍需长时间地沉浸在那种复杂的情感迷宫中无法自拔。
评分读完此书,心中涌起一股难以言喻的悸动,仿佛亲历了一场盛大而又悄无声息的革命。这本书的魅力在于它的“不动声色”,它没有宏大的战争场面,也没有惊天动地的阴谋诡计,所有的冲突都发生在客厅、书房以及那些私密的信件往来之中。我更倾向于将其视为一部精妙的社会心理剧,而非纯粹的戏剧文本。作者巧妙地利用了当时的社会规范作为一种无形的枷锁,去审视婚姻制度在那个时代是如何异化了人性。那些表面上看似和谐的家庭生活,实则建立在权力不对等和信息不对称的基础之上。每次读到主人公在面对某个关键选择时那种内心的撕扯,我都会情不自禁地为她捏一把汗,那种被期望扮演的“完美妻子”形象,与她内心深处渴望的独立个体意识之间的鸿沟,是如此清晰而残酷。与其说这是一部关于某个特定家庭的故事,不如说它是一则关于女性在父权社会中如何寻找“真我”的寓言,充满了令人心碎的真实感和永恒的探讨价值。
评分这本书的语言风格,如同冰雪覆盖下的溪流,表面平静无波,水面下却湍急地奔涌着激流。我欣赏作者是如何通过极其简洁、甚至是近乎冷峻的笔触,勾勒出人物复杂的内心世界。它不试图取悦读者,也不刻意煽情,所有的情感释放都遵循着一种严谨的逻辑和必然性。这种克制感,反而让最终爆发的情感冲击力更为强烈。它迫使读者必须主动去参与到文本的解读中,去填补那些被刻意留白的灰色地带。我们被邀请进入一个看似封闭的微观世界,但通过观察这个世界中的细微震动,我们得以窥见宏大社会结构的运作方式。这种处理手法极为高明,它避免了说教的沉闷,转而用一种近乎临床观察般的精准,解剖了人际关系中的微妙权力动态,让人读完后,对身边那些习以为常的“礼仪”和“义务”产生了深刻的反思。
评分坦白说,这本书的阅读体验是具有挑战性的,因为它要求你放弃对传统叙事模式的依赖。它更像是一部精心设计的“时间胶囊”,将那个特定的历史瞬间凝固了起来,让你能清晰地看到,在那个特定的社会剧本中,人们是如何一步步走向既定的结局。我特别关注作者在人物对话中设置的那些“潜台词”,那些没有说出口的话,往往比那些宣之于口的誓言更具有决定性。角色之间的交流,充满了试探、误解和故意的回避,这正是那个时代社会交往的真实写照。从文学技法的角度来看,它对“戏剧性张力”的掌控简直是教科书级别的范例——你清楚地知道高潮在哪里,却完全无法预知主人公将以何种姿态去迎接它。这种对命运的清晰预见与个体无力抗争的对比,构成了全书最动人心魄的力量源泉,读来令人感到一种既悲凉又清醒的独特体验。
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