The Art of Ill Will is a comprehensive history of American political cartooning, featuring over two hundred illustrations. From the colonial period to contemporary cartoonists like Pat Oliphant and Jimmy Margulies, Donald Dewey highlights these artists uncanny ability to encapsulate the essence of a situation and to steer the public mood with a single drawing and caption. Taking advantage of unlimited access to The Granger Collection, which holds thousands of the most significant works of Thomas Nast and the other early American cartoonists, The Art of Ill Will provides a survey of American history writ large, capturing the voice of the people - hopeful, angry, patriotic, frustrated - in times of peace and war, prosperity and depression.Dewey tracks the cartoonists role as a jester with a serious brief. Ulysses S. Grant credited cartoonists with helping him win his election and was not the only president to feel that way; political bosses and even state legislatures have sought to ban cartoons when they endangered entrenched interests; General George Patton once promised to throw beloved wartime cartoonist Bill Mauldin in jail if he continued to spread dissent. (Mauldin later won the Pulitzer Prize.) Despite the increasing threats they face as daily newspapers merge or vanish, cartoonists have given us some of our most memorable images, from Theodore Roosevelt's pince-nez and mustache to Richard Nixon's Pinocchio nose to Jimmy Carters Chiclet teeth. At a time when domestic and foreign political developments have made these artists more necessary than ever, The Art of Ill Will is a rich collection of the wickedly clever images that puncture pomposity and personalize American history. Cartoonists include: Benjamin Franklin (whose Join, or Die was the first modern American political cartoon), the astoundingly prolific Thomas Nast, Puck magazine founder Joseph Keppler, Adalbert Volck, suffragist Laura Foster, Uncle Sam creator James Montgomery Flagg, Theodore Geisel departing from his Dr. Seuss persona to tackle World War II, Herbert Herblock Block (who so enraged Richard Nixon that the president canceled his subscription to the Washington Post), Daniel Fitzpatrick, Jules Feiffer, Paul Conrad, Gary Trudeau, and the controversial Ted Rall.
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这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴,色彩的运用大胆而富有深意,那种略带压抑却又充满张力的排版,一下子就抓住了我的眼球。我是一个对书籍外观有着近乎苛刻要求的人,很多时候,一本好书的阅读体验是从翻开扉页之前就开始了。这本**《The Art of Ill Will》**(假设的名称)在这方面做得极其出色,它没有使用那种老套的、充满阳光或英雄主义的意象,反而散发出一种冷峻的、直击人心的气质,仿佛作者在用墨水勾勒出人性深处那些不愿被承认的阴影。我花了好一阵子才舍得下手去阅读,生怕破坏了这种初见的美感。每一次拿起它,都像是在进行一场仪式,预示着即将进入一个复杂而晦涩的心灵迷宫。它成功地做到了让文本在被阅读之前,就先通过视觉语言进行了一次强有力的宣言,告诉我:这不是一本轻松愉快的读物,而是一次深入灵魂的探索。我非常欣赏这种毫不妥协的美学坚持,它给那些寻求真正深刻体验的读者提供了一个绝佳的入口。
评分我得承认,我是在一位非常挑剔的文学评论家那里偶然听说这本书的,他用了一种近乎病态的赞美来描述其中的叙事手法。这本书的章节结构简直是反主流的典范,它拒绝线性的时间推进,更像是一系列碎片化的、相互折射的记忆片段被粗粝地拼接在一起。初读时,我感到极度的困惑,仿佛被扔进了一个没有地图的古老城市,每一个转角都通向意想不到的景象,甚至常常需要回溯好几页才能重新锚定叙事焦点。这种“故意为之的疏离感”非常考验读者的耐心,但一旦你适应了它的节奏——那种介于梦呓与清醒之间的游走状态——你会发现,作者在用这种非传统的方式,精准地模仿了人类在经历重大创伤或深刻顿悟时,思维破碎而又重组的过程。它迫使你成为一个主动的参与者,去填补那些被刻意留白的鸿沟,而不是被动地接受既定的故事线。这种挑战性的阅读体验,与其说是在读一个故事,不如说是在进行一场智力与情感的角力。
评分从主题深度上来说,这本书像是一个巨大的万花筒,每一个角度的转换都折射出不同的哲学拷问。它触及了关于“责任的边界”、“记忆的不可靠性”以及“个体在宏大结构中的虚无感”等宏大议题,但处理方式却异常的个人化和微观化。它没有提供任何简单的答案或道德说教,相反,作者将这些复杂的问题抛回给读者,让你带着一身的困惑和触动离开书本。在我阅读过程中,我多次停下来,看着窗外,思考作者抛出的那个关于“选择与宿命”的悖论。这种书籍的价值在于,它能在你合上书本之后很长时间内,依然在你脑海中盘旋不去,像是一种挥之不去的低频振动。它真正做到了拓宽读者的思维疆界,迫使我们去质疑那些我们习以为常的认知框架,而非仅仅提供片刻的逃避。
评分我通常认为,一本伟大的小说应该在情节的高潮处带来一种释放感,但**《The Art of Ill Will》**却反其道而行之。在它最紧张、最可能迎来真相揭露的时刻,作者选择了一种近乎“虚空”的处理方式——重要的信息被刻意模糊,关键的对话被沉默取代。这起初让我感到恼火,像是一次精心策划的智力欺诈。然而,随着我深入阅读尾声,我开始理解这种处理的深层逻辑:真正的“恶之艺术”,或许并不在于那些惊天动地的罪行,而在于那种持续的、无法言说的内心腐蚀,在于对清晰真相的永恒缺席。作者通过这种开放式结局,将最终的审判权完全交给了读者,让我们不得不带着自己的道德重量和解读去为这个故事画上句号。这种设计极具颠覆性,它让你离开时感觉到的不是满足,而是一种对自身理解能力的挑战,这才是它最让人难忘的地方。
评分这本书的语言风格,如果用一个词来概括,那就是“锋利”。作者显然对词汇的精确性有着近乎偏执的追求,他的句子往往短促有力,如同手术刀般精准地切入主题,不带一丝多余的情感渲染。我尤其佩服他在描写人物内心冲突时所使用的那种克制感。他从不直接告诉你角色在想什么,而是通过一系列精妙的、高度符号化的动作和对话的微小停顿来暗示一切。比如,有一处描写一个角色在雨中站立的场景,全文不过寥寥数十语,却通过对“水滴在鼻尖停留的短暂犹豫”的捕捉,将那种绝望边缘的自我挣扎刻画得入木三分。这种高级的、需要读者“解码”的写作技巧,让阅读过程充满了智力上的愉悦。它拒绝了通俗小说的廉价煽情,而是将所有的情绪熔铸在严密的句法结构之下,只有当你慢下来,细细品味每一个词语的位置时,才能感受到那种冰冷的、如同寒铁穿心的震撼。
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