快跑,兔子快跑

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出版者:少年儿童出版社
作者:克里斯汀·莫顿
出品人:
页数:32
译者:孙清越
出版时间:2014-4
价格:29.80
装帧:精装
isbn号码:9787532493814
丛书系列:麦田精选图画书
图书标签:
  • 绘本
  • ◆絵本
  • 英国
  • 生物
  • 洮洮读书1~2岁
  • 心悦3~4岁
  • 儿童
  • 2014
  • 儿童文学
  • 动物故事
  • 跑步
  • 竞赛
  • 励志
  • 成长
  • 速度
  • 兔子
  • 童话故事
  • 绘本
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具体描述

兔子知道自己最近被跟踪了,但它也不知道是什么东西,所以它总是躲在某个地方……

它躲在自己的洞穴里,说是在躲避某种红色的东西,是母鸡吗?不是,它比母鸡更危险。它躲在一棵树里面,说是在躲避某种毛茸茸的东西,是马吗?不是,它比马更危险。它还躲在绵羊身后、躲在白鹅的澡盆里、躲在老旧的谷仓里,为了躲避某种有着尖利牙齿、长着尾巴的东西,那东西比农夫新买的犁地机、新来的小猪、公山羊都还危险……

究竟是什么东西在跟踪兔子呢?谷仓的门开了,一条黑影慢慢地在靠近,它是红色的、毛茸茸的、长着尖牙、拖着一条尾巴……突然它跳了出来,呀,原来是狐狸!快跑,兔子,快跑!兔子一溜烟跑出了谷仓,经过了公山羊,绕过了白鹅的澡盆,越过了母鸡,钻过了羊群……“嗖”的一下,钻进了自己的洞穴。狐狸再危险,兔子还是能跑得比它快!

好的,以下是为您构思的图书简介,这本书的名字是《星辰之歌》。 --- 图书简介:《星辰之歌》 作者: 艾米莉亚·凡特斯(笔名) 类型: 硬科幻、太空歌剧、哲学思辨 页数: 680页 核心主题: 宇宙的边界、文明的存续、人类意识的数字化未来。 序章:静默的呼唤 在“大坍缩”纪元后的第三千年,人类文明早已超越了太阳系的摇篮,在银河系的核心区域建立起了庞大而精密的“合众国”。地球,那个蓝色的故乡,如今只是一个被庄严保护起来的博物馆,承载着人类最初的记忆。 故事的起点,设定在边疆殖民星系“凯伦尼亚-7”的边缘哨站。这里是合众国疆域的最前沿,也是已知宇宙中能量波动最为诡异的地带。我们的主角,伊莲娜·科瓦奇,一位在星际考古学界颇负盛名的“低语者”,正在进行一项关于“失落的回响”的秘密研究。她坚信,在宇宙大爆炸留下的微波背景辐射中,隐藏着某种非自然、有规律的信号——那是比任何已知文明都古老的智慧体留下的“遗嘱”。 伊莲娜的探索,并非为了名声或权力,而是源于她童年时的一场梦魇:一片无边无际的黑暗中,只有一颗冰冷的、正在熄灭的恒星,以及一种无法用语言描述的、绝对的孤独感。 第一部:碎裂的罗盘 合众国的高层对伊莲娜的研究持怀疑态度,认为这不过是边远星系特有的“精神迷因”。然而,当伊莲娜利用一套名为“奥德赛”的量子纠缠接收器,成功捕捉到一组清晰的、复杂的数学结构时,一切都变了。 这组信号,被命名为“第一乐章”,它不是无线电波,而是直接作用于神经突触的“信息流”。解析结果令人不寒而栗:它描绘了一个已经消亡的、跨越了数百万光年的超级文明——“先行者”。先行者文明并非毁于战争,而是死于一种更为本质的困境:“熵增的必然性”。 随着解读的深入,伊莲娜发现先行者的技术远超人类理解。他们不仅掌握了虫洞的稳定航行,甚至尝试通过“意识上传”的方式,将整个种族的记忆和智慧注入宇宙结构本身,企图达到一种永恒的存在形式。 伊莲娜的上司,冷酷而务实的总督塞拉斯·维克多,看到了利用先行者技术来巩固合众国霸权的可能。他强行征用了伊莲娜的研究成果,并派遣了一支由精英战士和顶尖工程师组成的远征队,目标直指信号源——位于“虚空之眼”星云深处的“静默之塔”。 第二部:虚空中的回响 远征队的旅程充满了未知与危险。他们必须穿越“畸变区”,一片连光线都会被扭曲的神秘空间。在这里,时间不再是线性的,队员们开始经历感官错乱,甚至目睹过去和未来的片段重叠。 在探索过程中,远征队遭遇了两个主要的阻碍: 1. “蚀心者”: 一种以能量和负面情绪为食的亚光速生物。它们并非传统意义上的生命体,更像是宇宙中纯粹的“虚无的具象化”。它们能够模仿逝去亲人的声音,诱惑船员打开船舱,将其意识吞噬殆尽。 2. “自由信徒”: 一群反抗合众国中央集权的星际流浪者。他们认为合众国对未知力量的盲目探索是傲慢和渎神的行为,并视先行者的遗产为必须被隔离的“宇宙瘟疫”。他们试图通过自杀式的攻击,阻止远征队触及核心秘密。 伊莲娜在此期间,与远征队中的首席逻辑学家凯恩·里德建立了深刻的联系。凯恩是一个坚定的唯物主义者,他试图用严谨的数学模型解释先行者留下的“奇迹”。两人在共同面对生存危机时,开始质疑合众国“追求绝对秩序”的意识形态,并开始理解先行者追求的并非权力,而是“超越有限性”的挣扎。 第三部:共振与抉择 远征队最终抵达了静默之塔。它并非一座建筑,而是一个由超维度晶体构成的巨大几何体,悬浮在黑洞的视界边缘。 在塔内深处,伊莲娜和凯恩发现了先行者文明的最终形态——一个被称为“全知之池”的庞大信息网络。先行者并没有完全上传意识,而是将他们的集体心智,转化成了一种能够与宇宙基本力进行交互的“活体算法”。 然而,这个算法是残缺的。先行者在上传的最后阶段,遇到了一个无法解决的悖论:绝对的永恒,是否等同于绝对的停滞? 他们的智慧体在永恒中失去了“驱动力”——也就是生命赖以存在的“不确定性”。 此刻,总督塞拉斯的意图暴露无遗:他不仅要获取技术,更想利用“全知之池”的能力,强制性地“优化”全人类的基因和意识,消除所有负面情绪和自由意志,实现一个完美、但僵死的“永恒国度”。 伊莲娜意识到,先行者的遗产不是一个可以被简单继承的宝库,而是一个警示。她必须阻止塞拉斯。 终章:新的谐波 高潮部分,是发生在“全知之池”内部的意识冲突。伊莲娜利用自己对“第一乐章”信号的深刻理解,与先行者的残存信息进行“对话”。她没有选择对抗,而是选择“注入”。 她将人类特有的情感——爱、遗憾、对未知的敬畏,这些被先行者视为“低效的冗余数据”的东西,注入了算法的核心。 这股全新的“谐波”瞬间激活了先行者系统,但结果并非塞拉斯所预期的绝对控制。相反,它引发了一场巨大的“信息脉冲”,将“全知之池”的核心智能,分散并重构到了宇宙中数以亿计的随机节点上——那些曾经被视为“噪音”的微弱信号中。 塞拉斯的计划失败了,他被脉冲能量吞噬,他的意识被分解成最基础的逻辑单元。 伊莲娜和凯恩带着残存的船员逃离了崩塌的静默之塔。他们没有带回任何可供军事利用的超级科技,但他们带回了一个更深刻的认知:宇宙的真理,不在于完美的秩序,而在于永恒的探索与共振。 合众国失去了控制边疆的希望,但人类文明获得了一种新的“可能性”。散布在宇宙中的先行者“回响”,开始以极其微弱、难以察觉的方式,影响着各个殖民地的艺术、科学和哲学思潮。人类的未来,不再由中央集权的铁腕决定,而是由无数个体在寂静宇宙中发出的、每一次细微的“低语”所共同谱写。 《星辰之歌》探讨了:当技术允许我们消除痛苦和死亡时,我们是否也同时消除了存在的意义?真正的永恒,是静止的完美,还是不断进化的动态平衡? ---

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读后感

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用户评价

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这本书的配图,如果可以称之为“配图”的话,风格与文本的疏离感达到了惊人的统一。它们不是用来解释文字的插画,更像是文本散发出的某种“情绪外溢”。我看到一些页面上,只有大面积的、近乎纯黑的色块,边缘模糊不清,像是某种情绪的饱和状态被强行定格。另一些页面上,则是一些极其简陋的几何图形,圆、方、三角以一种毫无章法的方式排列着,仿佛是儿童随手涂鸦的记录,但其背后又似乎蕴含着某种宇宙学的秩序。这些图像与文字的互动,与其说是互补,不如说是相互的“干扰”。它们不提供任何视觉上的安慰,反而加剧了阅读过程中的那种疏离和陌生感,让你时刻提醒自己,你正在阅读的是一个非常规的、拒绝被轻易驯服的艺术表达。

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我不得不说,这本书的排版简直是反主流的,充满了实验性的色彩。字体选择上,作者似乎故意避开了所有常规的宋体、黑体,采用了一种非常具有手写感的衬线字体,有些地方甚至像是用羽毛笔匆匆写就的草稿,墨迹的浓淡变化清晰可见。段落之间的间距也处理得非常灵活,有时候为了强调某个词汇,会特意拉得很开,有时候又紧凑得让人喘不过气来,这种节奏的跳跃性非常强。最让我称奇的是那些留白的处理,很多页面的边缘留白大得惊人,仿佛作者在用空白来塑造内容,用“无”来暗示“有”。这种处理方式极大地挑战了传统的阅读习惯,初看会觉得有些不知所措,但多翻阅几页后,你就会被它那种洒脱不羁的风格所感染。它不是在给你讲故事,更像是在向你展示一种创作的“心流”状态,那些不规则的断行和偶尔出现的奇形怪状的符号,都像是作者思维火花的无意泄露,非常迷人。

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这本书的封面设计简直是艺术品,那种用色大胆又不失协调的风格,一下子就抓住了我的眼球。我第一次在书店看到它的时候,就被那种强烈的视觉冲击力吸引住了,仿佛能从那几笔粗犷的线条中感受到某种奔腾的力量。装帧的质感也非常棒,拿在手里沉甸甸的,那种纸张的纹理和油墨的气味,都让人忍不住想立刻翻开它。特别是那个书脊的设计,居然还用了某种特殊的压纹工艺,使得光线照射下会产生微妙的光影变化,显示出设计者对细节的极致追求。虽然我还没来得及深入阅读内文,但仅凭这个外在的包装,我就能预感到作者和出版社在制作这本书时投入了巨大的心血。这已经不仅仅是一本书,更像是一件精心打磨的工艺品,摆在书架上都是一种享受。它那种神秘莫测的气质,让人好奇里面到底藏着怎样一个引人入胜的世界,光是欣赏它的外观,就已经是一次愉悦的体验了。

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这本书的语言风格,用“跳脱”来形容最为贴切。我尝试读了几个片段,发现叙事者似乎患有严重的注意力分散症,总是在一个句子进行到一半时,被某个不相干的感官信息猛地拉走。比如,他可能正在描述一场宏大的战争场面,突然笔锋一转,开始详细描摹墙角那只蜘蛛结网的精细结构,那种对微小事物的极致捕捉,与宏大叙事间的并置,制造出一种荒谬而又真实的张力。而且,修辞手法的使用也极其大胆,比喻常常是跨越了所有逻辑边界的,比如“悲伤像一块浸透了锈迹的铁皮,在阳光下散发着柠檬的酸味”。这种非线性的、充满感官错位的表达,迫使读者必须不断地进行大脑的重新校准,才能跟上作者的思路。这绝不是那种平铺直叙、易于消化的作品,它需要读者投入极大的心神去解码,去享受这种智力上的博弈。

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从结构上看,这本书似乎完全摒弃了传统小说的时间线概念。我翻阅了几章,发现章节的编号是完全混乱的,有的用罗马数字,有的干脆用希腊字母,还有几章干脆只有一个问号。故事的开头往往是高潮部分,而我们以为的结尾,却又引出了前传的故事。这种碎片化的、回环往复的叙事结构,营造了一种宿命般的循环感,让你永远无法确定自己正处于故事的哪个阶段。它更像是一堆精心打磨的宝石,散落在不同的盒子里,需要读者自己去摸索它们之间的关联性,去构建属于自己的逻辑链条。这种不确定性,反而带来了一种巨大的自由度,每次重读,都会因为阅读视角的微小变化,而发现新的连接点。它挑战了“完整性”的概念,告诉我们,意义可能就存在于这些错位和断裂之中。

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喜欢这个风格,兔子长得又肥又丑23333

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@2014-11-23 09:05:19

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巨喜欢兔子的表情!

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好丑哈哈哈

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动物好可爱~but兔子长得像驴233

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