具体描述
比利对任何东西都想要更多！所以，当他妈妈说“已经够了！”的时候，他决定离家出走，跟他的朋友狮子一起，去一个不管他想要什么都可以得到更多的地方……
媒体推荐：
“极好的插画，享受这场大冒险吧。奇切斯特•克拉克的用色简直是个奇迹。”
——《独立日报》
作者简介
埃玛•奇切斯特•克拉克（Emma Chichester Clark）
埃玛•奇切斯特•克拉克是蓝袋鼠系列的创作者，1992年获得鹅妈妈奖，并获得凯特•格林纳威金奖提名。她生于英国伦敦，毕业于切尔西艺术学院，后又进入英国皇家学院学习，师从于英国第一位儿童桂冠诗人、著名插画大师昆廷•布莱克。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的装帧设计非常简洁，纯黑的封面只印着那三个字，字体是那种老派的衬线体，散发着一种禁欲系的美感，让人以为这是一本严肃的哲学思辨录或者晦涩的现代诗集。带着这种预设，我进入了阅读状态，结果迎来的却是**一场发生在未来星际联邦的太空歌剧**。故事情节围绕着一支探险队在遥远星云“涅槃之眼”的遭遇展开。大量的篇幅用于描述超光速航行的物理原理、不同外星种族的社会形态（比如“硅基生命体的集体意识网络”如何运作，以及“气态智慧体”的繁殖方式），以及各种高科技武器的规格参数。我原以为“我还要”会引出一个关于人性贪婪或精神追求的主题，结果它似乎只是一个背景板，用来衬托这场宏大的太空战争。叙事节奏极快，角色扁平化严重，除了偶尔冒出的几句关于“自由意志”的哲学口号外，几乎没有深入挖掘任何角色的内心世界。我试图在复杂的星图和密集的战术描写中寻找一丝丝关于“渴望”的线索，却只看到了冰冷的逻辑和无休止的战斗。这感觉就像是看了一部信息量过载的科幻动作片，场面华丽，但看完后脑子里留下的只有爆炸声，对书名所承诺的**情感上的回响**却感到一片空白。
评分这本书的书名真是引人注目，充满了未竟之意和一丝倔强。“我还要”，这简短的三个字，像一个孩子在糖果店门口的央求，又像一个老人在回忆往事时发出的喟叹。我满怀期待地翻开它，希望能在这字里行间找到关于“渴望”与“未满足”的深刻探讨。然而，读完之后，我却发现它更像是一部关于**中世纪欧洲庄园日常的细致描摹**。作者似乎将所有的笔墨都倾注在了对那个时代农业生产、阶级结构以及教会影响力的描绘上。例如，书中用了整整三章的篇幅来详细解析不同季节的犁地方式、谷物轮作的周期，以及领主对佃农收成的抽成比例。书中人物的对话少之又少，情感的流露更是几乎不见踪影，取而代之的是大量关于**土地丈量、税收记录和牲畜名录的枯燥罗列**。我一度怀疑自己是不是拿错了一本历史学家的田野调查报告，而非一本以“我还要”为题的小说。虽然其资料的详实程度令人佩服，但它与书名所暗示的个人内心挣扎和情感诉求，几乎可以说是背道而驰，给我带来了一种强烈的“货不对板”的阅读体验，让人不禁想问，作者到底想让我们“还要”什么呢？是更多的细节，还是更少的情感？
评分初读此书，我被其文字的韵律感所吸引。开篇的几页，使用了大量的排比和反复咏叹的句式，营造出一种强烈的、近乎**巴洛克式戏剧冲突**的氛围，仿佛一个盛大的歌剧正要拉开序幕。我心想，这可能是一部关于艺术追求与自我实现的小说，是主人公对某种极致美学境界永不满足的呐喊。然而，这种期待很快就被无情地打碎了。故事的主体内容竟然是关于**20世纪初某个小镇的纺织厂管理手册的修订过程**。作者将叙事视角切换到了一个毫无波澜的、注重效率和流程优化的视角。全书的基调是灰色的、务实的，充斥着关于“流水线优化”、“工时管理”和“原料采购标准”的详尽论述。人物之间唯一的交流似乎就是对工作流程的确认和对生产指标的汇报。书中有一段描绘主人公检查棉纱强度的场景，占据了足足五页篇幅，详细描述了测试仪器的型号、拉伸速度以及合格线的具体数值。这与开头那种汹涌澎湃的文学气息形成了**断裂式的反差**，让人感到极度的错位和困惑。如果说“我还要”是对某种生命力的呼唤，那么这本书展现的却是一种对生命力进行精确量化和控制的尝试。
评分打开这本书，扑面而来的是一股**中产阶级家庭的琐碎与焦虑**，完全脱离了书名所暗示的任何宏大叙事或哲学思辨的可能。故事聚焦于一个生活在郊区、拥有稳定工作的白领家庭——丈夫在律师事务所工作，妻子经营着一家小型烘焙工作室。全书的核心冲突围绕着**“如何重新装修后院的露台”**以及**“孩子是否应该去私立音乐学校”**展开。大量的场景都发生在家庭会议、与装修承包商的电话沟通，以及关于哪个牌子的户外家具更耐用、哪种调性更容易“融入社区”的争论中。人物的情感波动极其微弱，主要集中在对生活品质的维护和对社会地位的微妙焦虑上。我一直在寻找那个“我还要”的爆发点——是物质上的不满足，还是精神上的空虚？结果发现，他们的“还要”，仅仅是**对一个完美、无懈可击的“上流生活样本”的执着追求**。书中详尽记录了他们为挑选一块地毯的纹路而进行的家庭讨论，以及对邻居新购入跑车的复杂心情。这与其说是文学作品，不如说是一份**关于消费主义社会中微观焦虑的田野调查报告**，平淡、写实，却完全没有触及到任何能引发读者共鸣的、关于“更深层次需求”的议题。
评分这本书的篇幅很短，但内容极其凝练，仿佛是一块被反复捶打的精钢。我以为这会是一部高度概念化的**极简主义小说**，用最少的文字触及最深的哲学命题，也许“我还要”就是对存在的本质发出的终极追问。然而，它的内容却集中在**一则关于罕见鸟类迁徙路线的博物学研究报告**。作者以一种近乎偏执的精确性，记录了数以百计的鸟类物种，它们飞行的高度、翅膀的拍动频率、偏好的气流方向，甚至包括它们在不同天气条件下进食种子的微小差异。书中充斥着大量的拉丁文学名和复杂的气象学图表。我试图从中解读出任何象征意义——鸟类的迁徙是否象征着自由，还是被本能驱使的宿命？——但作者似乎完全不关心这些。他只关心“事实”。当书中记录到一种名为“蓝尾信天翁”的鸟类在记录范围外多飞了三百公里时，作者用了一个非常冷淡的语气记录下“偏差”，然后立刻转向描述另一种雀类的筑巢材料。这种对客观数据的绝对服从，使得“我还要”这个充满主观能动性的标题，显得无比讽刺。这本书与其说是在探讨“想要”，不如说是在详尽地**描绘“已知”的边界**。
评分让孩子学会节制
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