具体描述
哈維．強庫是法國南方製絲重鎮的一名年輕絲商。他只須每年一次渡過地中海去採買蠶卵，就能為當地和他自己帶回一整年可觀的財富，足以讓他和妻子海倫過著令人欽羨的安逸生活。
然而，歐洲蠶疫日益嚴重，危及全城生計，於是他改道遠赴日本取蠶。當時，日本是個與世隔絕的封閉島國，嚴格限制對外通商，蠶卵更是嚴禁出口。因此，這是趟黑市買賣。
對所有歐洲人來說，日本是世界的盡頭。強庫來到世界的盡頭，即將在他安逸一生中掀起風暴的，不是走私的風險，不是在異地長途跋涉，不是巨大的財富，而是一次無聲的凝視。
一條從法國到日本的黑市絲路，
連繫的是跨越世界的戀情，還是一場美夢？
來自日本的絲絹。如果把它握在手上，
你會感覺手指間，什麼東西都沒握著。
作者简介
作者 亞歷山卓．巴瑞科Alessandro Baricco
1958年生於義大利杜林，大學主修哲學與鋼琴，曾任樂評人、報刊編輯、電台與電視台節目企畫、編劇，劇作《1990：口白》更改編為著名電影《海上鋼琴師》（1994）。他的首部小說《憤怒的城堡》（1991）一舉摘下義大利威尼斯坎皮利歐文學獎與1995年法國梅迪西大獎，第二部小說《海洋，海》獲義大利維多雷久文學獎與波斯克城堡文學獎，同時他所主持的電視文學節目也帶起閱讀熱潮，他一躍成為家喻戶曉的名人。《絹》於1996年出版，旋即成為義大利與歐洲各國暢銷書，並且繼《海上鋼琴師》之後，《絹》也在2007年改編為電影《異旅情絲》。
巴瑞科的每一部作品均題材迥異，但皆具有樂曲般的特質，並以舞臺劇的形式鋪陳，頗具實驗性。他目前已出版九部小說，此外還有散文集、劇作等十餘部。他是目前義大利頗具影響力也廣受喜愛的重要作家。
繪者 海貝卡．朵特梅Rébecca Dautremer
1971年生於法國蓋普（Gap）。就讀於巴黎國立高等裝飾藝術學院（ENSAD）期間，教授們很快就看出她的才華，鼓勵她從事繪本創作。1996年發表處女作後，畫風廣受注目與喜愛，成為法國最受歡迎的繪本畫家之一。此外也熱愛攝影，近年並參與動畫製作，成為全方位創作藝術家。目前定居巴黎，已婚，育有三個小孩。
若說別人書寫故事，朵特梅則是以繪畫創造故事。代表作有：《被遺忘的公主》、《拇指男孩的祕密日記》（以上兩書與法國作家菲利浦．勒榭米耶合作）、《小小戀人》、《加拉巴哥巨龜》、《愛麗絲漫遊奇境》、《芭芭亞嘎》、《大鼻子情聖》（以上兩書與法國童書作家泰伊－馬克．勒當合作）等。
譯者 葉子啟
行為藝術家、策展人、譯者。臺北市人，臺大外文系畢業，淡江大學西洋語文研究所碩士。曾任崑山技術學院專任講師、聯合文學雜誌社編輯，2002年起投入行為藝術。譯有《第凡內早餐》、《女人要色》、《拉丁美洲短篇小說精選》、《西班牙短篇小說精選》、《絹》、《劇場概論與欣賞》等書，現居台南。
目录信息
读后感
文Shirleysays “他在梅茨附近越过边境，横穿符腾堡和巴维也拉，进入奥地利，乘火车经过维也纳和布达佩斯，然后直达基辅……最后一条荷兰走私船将他带到日本西海岸的寺屋岬。”在《丝绸》里，主人公埃维尔一生里数次往返于这条路线，起初他是为一个名叫巴尔达比乌的造丝商人...
评分文Shirleysays “他在梅茨附近越过边境，横穿符腾堡和巴维也拉，进入奥地利，乘火车经过维也纳和布达佩斯，然后直达基辅……最后一条荷兰走私船将他带到日本西海岸的寺屋岬。”在《丝绸》里，主人公埃维尔一生里数次往返于这条路线，起初他是为一个名叫巴尔达比乌的造丝商人...
评分在公车上的2个小时与本书为伍，颠簸的路面却不影响我进去本书描绘的情节。 一口气读完本书，中间我会想象结局会不会是主人公埃尔维·荣库尔与那个眼睛不像东方人形状的姑娘有一段天崩地裂的爱情故事发生，但是最终的结局却是意想不到的。 主角 埃尔维·荣库尔...
评分巴里科的作品是近年来西方文学世界最受追捧的作品之一，这种被追捧不是浪得虚名，以《海上钢琴师》、《愤怒的城堡》、《丝绸》而论，似乎在恢复菲茨杰拉德身上的某种气质。然而，并非对菲氏的模仿，而是自我风格的构建。只是，菲氏身上那种天纵奇才的影子实在太过耀眼，令人不...
评分说起丝绸，它自然而然地会让人联想到制作丝绸的原料蚕丝。作为软黄金的蚕丝生成过程其实颇为曲折：由蚕成茧，由茧抽丝，由丝制绸。一部意大利作家《丝绸》却带领着我们步入到一个更为深层的蚕之爱。那么，这里的蚕丝般的爱情又将会有着何种意想不到的收获和感动呢？ 本书的作...
用户评价
我至今仍未完全理解《绢》到底想表达的核心主题是什么，这可能是它最令人着迷也最令人沮丧的一点。它像一本被撕碎的日记，每一页都充满了深刻的洞察，但你永远无法拼凑出完整的叙事。我记得有一部分内容涉及到了对某种手工艺流程的细致描述，那种对细节的执着程度，让人联想到匠人精神的极致体现。作者似乎在用文字模拟手工劳作的过程，重复、精准、且带有仪式感。但每一次当我以为自己即将抓住那个“关键点”时，文字又会如同流沙一般滑走，带入到另一个不相干的场景或时间点。这让阅读体验变得非常私人化，很大程度上依赖于读者当下的心境。在某个特定的下午，我可能会觉得它极其深刻，洞察人心；而在另一个心绪不佳的早晨，它可能就显得矫揉造作，故作高深。它是一本值得反复阅读，但每次都会带来不同解读的书，它拒绝被轻易定义，也拒绝被简单归类，始终保持着一种神秘的、难以捉摸的姿态。
评分如果要用一个词来概括《绢》带给我的感受，那可能是“疏离的精致”。这本书的文字功底毋庸置疑，那些词汇的选择和排列，达到了近乎完美的音韵和谐。它读起来不像是在看白话文，更像是在欣赏一首用散文形式写成的古典乐章，每一个段落都有其独立的旋律和节奏。然而，这种高度的艺术化处理，也带来了一个明显的副作用：我很难与书中的角色产生真正的情感连接。他们更像是某种概念的载体，或者说是作者用来展示某种哲学思考的工具人，而非有血有肉的个体。我读到一些关于他们内心挣扎的描写，虽然措辞华丽，但总感觉隔着一层厚厚的玻璃，看得见，却触摸不到。这并不是说这本书不好，它无疑是一部具有高度文学价值的作品，它的美感是毋庸置疑的。但对于那些寻求温暖人情味和强烈代入感的读者来说，这本书可能会显得过于冰冷和抽离，像一块打磨得极其光滑的玉石，触感温润，却缺少生命的热度。
评分拿到《绢》这本书的时候，我其实是冲着书封上那个极简主义的设计去的。封面那种暗哑的米白色调，配上极细的宋体字，充满了某种克制的、近乎禁欲的美感。阅读过程也大致延续了这种感觉。我必须承认，这本书的叙事节奏非常缓慢，慢到需要我刻意地去适应。它不像现在市面上流行的那种信息密度极高的作品，每一个句子似乎都在精心挑选，去掉了所有不必要的修饰和冗余的形容词，只留下最核心的意象。我记得有一段，仅仅用了三行字来描述一个人在雨夜等待的情景，但那份寂寥和无助却被烘托得淋漓尽致，那种力量感，不是来自激烈的冲突，而是来自一种近乎凝固的宁静。说真的，我合上书本的时候，脑海里第一个浮现的不是任何角色，而是一种颜色，一种介于灰与蓝之间的、非常高级的冷色调。这本书更像是一次长达数小时的冥想练习，如果你想在里面寻找明确的冲突、明确的解决，恐怕要大失所望了。它提供的是一种情绪上的共鸣，一种对“存在感”的微妙探讨，读完后你得花点时间重新调整自己进入日常生活的状态。
评分这本书的名字叫《绢》，但说实话，我完全不记得里面讲了什么具体情节。读完后，脑子里留下的是一种非常微妙的、像是被某种古老丝绸轻轻拂过的触感。它不像那些情节跌宕起伏的小说，能让你在深夜里因为好奇而紧抓不放；相反，它更像是一杯需要慢啜的清茶，需要你放下外界的喧嚣，才能捕捉到那份深藏于文字间的韵味。我记得当时读到一些关于光影和材质的描述，那些词汇非常讲究，仿佛作者本人就是一位对纹理有着近乎偏执的工匠。比如，当描写一块布料在月光下折叠时，那种光线如何被吸收又如何被反射，读起来简直就是一场视觉的盛宴。然而，如果你期待一个清晰的故事线索，一个让你能明确说出“哦，这本书是关于A和B的”的总结，那么你可能会感到困惑。它更像是一系列精心编排的片段，相互之间用一种非常松散但又某种内在逻辑联系着，更侧重于氛围的营造和瞬间感受的捕捉。我猜想，也许作者的意图就是让读者自己去填补那些空白，让这本书成为一面镜子，映照出每一个翻阅者内心深处的某种情愫，而非强加一个固定的叙事。
评分我向来喜欢那些结构严谨、逻辑严密的叙事作品，所以初读《绢》时，我差点把它扔到一边。它的结构松散得像是漂浮在水面上的羽毛，没有一个明确的“中心轴”可以抓住。我感觉作者似乎对传统意义上的“情节”不感兴趣，反而更热衷于捕捉那些稍纵即逝的、难以言喻的心理波动。有时候，读着读着，我会发现自己完全不知道现在故事进行到了哪里，人物A和人物B之间的关系到底进展到了哪一步。但奇怪的是，这种迷失感并没有带来挫败，反而产生了一种奇特的沉浸感。就好像我不是在阅读一个被搭建好的故事，而是在一个充满回响的空旷空间里游荡，偶尔能听到一些模糊的低语。这本书最成功的地方在于它对“距离”的描绘——人与人之间的距离，时间与记忆之间的距离，现实与理想之间的距离。所有的关系都是疏离的，所有的情感都是内敛的，表达的克制程度令人印象深刻，甚至有些令人窒息。这不是一本适合在通勤路上快速翻阅的书，它需要你郑重其事地对待，用一种近乎朝圣般的心态去接近。
评分沉缓克制，暗流涌动
评分拥有的都是侥幸，失去的都是人生。
评分拥有的都是侥幸，失去的都是人生。
评分故事與畫相得益彰。平靜內斂中暗潮洶湧。那封七頁紙的信真是美而絕望。
评分沉缓克制，暗流涌动
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