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青铜铭文自商周即已出现，并形成了与甲骨文不尽相同的文字系统—金文。随着字体演变与发展，至西汉时期铜器上的铭文已成为研究西汉隶书发展情况的实证。进入汉代，铜镜的铸造和工艺都进入了一个崭新的时期，并且随着生产力的发展，青铜器已经逐渐从贵族专享走向普通大众。对西汉铭文与书体对照进行了分期：1. 西汉前期：指景帝以前。镜铭字体以小篆为主，与秦汉圆转匀称之笔意接近。2. 西汉中晚期：（是铭文镜最盛行期）可分为三期：a. 景帝至武帝初，字体为较方正篆体。b. 武帝至宣帝，为篆隶夹杂之方篆，笔画略见隶化痕迹与美化倾向。c. 宣帝至西汉末，图案化字体盛行且字里行间夹有符号。有圆体草化字体及方折隶化字体两大类型。3. 王莽时期：字体有复古倾向，小篆体再度流行。

青铜铭文自商周即已出现，并形成了与甲骨文不尽相同的文字系统—金文。随着字体演变与发展，至西汉时期铜器上的铭文已成为研究西汉隶书发展情况的实证。进入汉代，铜镜的铸造和工艺都进入了一个崭新的时期，并且随着生产力的发展，青铜器已经逐渐从贵族专享走向普通大众。对西汉铭文与书体对照进行了分期：1. 西汉前期：指景帝以前。镜铭字体以小篆为主，与秦汉圆转匀称之笔意接近。2. 西汉中晚期：（是铭文镜最盛行期）可分为三期：a. 景帝至武帝初，字体为较方正篆体。b. 武帝至宣帝，为篆隶夹杂之方篆，笔画略见隶化痕迹与美化倾向。c. 宣帝至西汉末，图案化字体盛行且字里行间夹有符号。有圆体草化字体及方折隶化字体两大类型。3. 王莽时期：字体有复古倾向，小篆体再度流行。

青铜铭文自商周即已出现，并形成了与甲骨文不尽相同的文字系统—金文。随着字体演变与发展，至西汉时期铜器上的铭文已成为研究西汉隶书发展情况的实证。进入汉代，铜镜的铸造和工艺都进入了一个崭新的时期，并且随着生产力的发展，青铜器已经逐渐从贵族专享走向普通大众。对西汉铭文与书体对照进行了分期：1. 西汉前期：指景帝以前。镜铭字体以小篆为主，与秦汉圆转匀称之笔意接近。2. 西汉中晚期：（是铭文镜最盛行期）可分为三期：a. 景帝至武帝初，字体为较方正篆体。b. 武帝至宣帝，为篆隶夹杂之方篆，笔画略见隶化痕迹与美化倾向。c. 宣帝至西汉末，图案化字体盛行且字里行间夹有符号。有圆体草化字体及方折隶化字体两大类型。3. 王莽时期：字体有复古倾向，小篆体再度流行。

青铜铭文自商周即已出现，并形成了与甲骨文不尽相同的文字系统—金文。随着字体演变与发展，至西汉时期铜器上的铭文已成为研究西汉隶书发展情况的实证。进入汉代，铜镜的铸造和工艺都进入了一个崭新的时期，并且随着生产力的发展，青铜器已经逐渐从贵族专享走向普通大众。对西汉铭文与书体对照进行了分期：1. 西汉前期：指景帝以前。镜铭字体以小篆为主，与秦汉圆转匀称之笔意接近。2. 西汉中晚期：（是铭文镜最盛行期）可分为三期：a. 景帝至武帝初，字体为较方正篆体。b. 武帝至宣帝，为篆隶夹杂之方篆，笔画略见隶化痕迹与美化倾向。c. 宣帝至西汉末，图案化字体盛行且字里行间夹有符号。有圆体草化字体及方折隶化字体两大类型。3. 王莽时期：字体有复古倾向，小篆体再度流行。

青铜铭文自商周即已出现，并形成了与甲骨文不尽相同的文字系统—金文。随着字体演变与发展，至西汉时期铜器上的铭文已成为研究西汉隶书发展情况的实证。进入汉代，铜镜的铸造和工艺都进入了一个崭新的时期，并且随着生产力的发展，青铜器已经逐渐从贵族专享走向普通大众。对西汉铭文与书体对照进行了分期：1. 西汉前期：指景帝以前。镜铭字体以小篆为主，与秦汉圆转匀称之笔意接近。2. 西汉中晚期：（是铭文镜最盛行期）可分为三期：a. 景帝至武帝初，字体为较方正篆体。b. 武帝至宣帝，为篆隶夹杂之方篆，笔画略见隶化痕迹与美化倾向。c. 宣帝至西汉末，图案化字体盛行且字里行间夹有符号。有圆体草化字体及方折隶化字体两大类型。3. 王莽时期：字体有复古倾向，小篆体再度流行。