具体描述
我们对路易•德•菲奈斯了解吗？作为欧洲家喻户晓的喜剧明星，他主演的《虎口脱险》、《警察》系列、《雅各布教士历险记》等影片倾倒了全世界数以亿计的影迷。
我们知道他演了120多部片子后才出人头地，他一直拒绝出演悲剧角色，他是法国大演员中唯一能够在烂片中表现出色的……然而，我们不知道他经历了多少坎坷，付出了多少辛劳，又是怎样的机遇使他脱颖而出，并最终蜕变成法国最有人气的电影演员，直到今天。
通过路易•德•菲奈斯拍摄的上百部影片、无数的见证、评论文章以及初次揭秘的档案，贝特朗•迪卡勒为我们讲述了一位喜剧大师的成长道路和职业生涯。
《喜剧大师：路易•德•菲奈斯传》是对战后法国大众文化的一次穿越，它将带我们一起去探索法国社会的变迁，重温那段忘却的集体记忆。
作者简介
作者贝特朗•迪卡勒， 法国新闻工作者，近二十年来一直在广播电视及著述中探讨大众文化。著有《格莱科，一个女歌手的多面生活》、《法国歌曲之启蒙》、《布尔日之春匪夷所思的故事》和《甘斯堡十课》等。
译者宫宝荣，上海戏剧学院教授。毕业于复旦大学法语系，后赴法国攻读戏剧，先后在艾克斯－马赛大学和巴黎第三大学获得硕士和博士学位。回国后一直在上海戏剧学院从事外国戏剧的教学、研究和翻译等工作，译著有《戏剧符号学》、《艺术》、《戏剧关键词》（合译）、《加缪传》（合译）等。
译者钱培鑫，上海外国语大学教授。毕业于复旦大学法语系，1990年代赴法深造，获南锡大学博士学位。长期从事法语教学和法国文学的教学与翻译工作，译著有《反回忆录》、《科学精神的形成》、《孤独漫步者的遐想》、《海底两万里》、《思想录》等。
译者郭斯嘉，复旦大学法语系讲师。毕业于云南大学法语系，复旦大学外文学院硕士、中文系比较文学与世界文学博士。曾先后赴加拿大魁北克大学和法国巴黎第十大学进行访学和专项调研，译著有《切•格瓦拉》、《关于演员的培养》等。
目录信息
导言 / 1
1.路易•热尔曼•大卫•德•菲奈斯•德•加拉尔扎 / 1
2.这儿走，先生——《巴比松的诱惑》，1945 / 9
3.喝彩百遍，致谢百次——从《消磨六小时》到《我的老婆了不起》，1947—1951 / 20
4.“仙女”效应——从《他们五个》到《我的塞内加尔老弟》，1952—1953 / 39
5.一个寻常的疯狂年头——从《麦苗》到《禁闭》，1954 / 58
6.《强比耶！强比耶！》——从《波比》到《傻瓜》，1955—1957 / 75
7.普通海报之榜首——《来得不巧》和《神不知鬼不觉》，1956—1958 / 95
8.主角与次类——从《两人生活》到《弗拉卡斯队长》，1958—1961 / 112
9.《里面有……》——从《奥斯卡》到《咱们去多维尔》，1961—1962 / 128
10.第一次飞跃——从《大圆舞曲》到《卡门，开火》，1962—1963 / 141
11.找对戏路——从《关关雎鸠》到《男人堆里一靓妹》，1963—1964 / 153
12.非凡的夏天——《圣托佩的警察》、《方托马斯》，1964 / 167
13.值得重视的商业片——《暗渡陈仓》，1964—1965 / 183
14.告别黑白电影——从《大贵人》到《总统失踪记》，1965—1966 / 195
15.知识分子与驼背丑角——评论界与路易•德•菲奈斯 / 210
16.17267607观影人次——《虎口脱险》，1966年 / 220
17.稳居榜首——从《方托马斯大闹警察厅》到《小泳者》，1967—1968 / 236
18.另一个老板——《名画追踪》，1968年 / 253
19.困难时期——《宪兵情缘》与《冰冻人》，1968—1969 / 263
20.休息——从《乐队指挥》到《落在树梢》，1970—1971 / 275
21.失去布尔维尔——从《乔》、《疯狂的贵族》到《奥斯卡》，1971—1973 / 292
22.鳄鱼——《雅各布教士历险记》和《斗牛士华尔兹》，1973—1975 / 307
23.重返——《美食家》，1976 / 325
24.百万——《夫妻市长》和《警察智斗外星人》，1978—1979 / 341
25.莫里哀，水到渠成——《吝啬鬼》，1979 / 353
26.最后的场记板——《天外来客》和《老爸的烦恼》，1981—1982 / 365
27.重播 / 376
路易•德•菲奈斯的影片目录 / 382
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读后感
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用户评价
这本书简直是笑声的源泉！我得说，作者对喜剧的理解和拿捏简直是出神入化。它不是那种堆砌段子、故作夸张的闹剧，而是充满了生活智慧和细腻观察的幽默。读这本书的过程就像是重新经历了一遍那些让人捧腹大笑的经典场景，但这次是通过更深层次的解读视角。作者毫不避讳地剖析了那些看似不经意却极其精妙的表演技巧，比如那些标志性的面部抽搐、语速的突然变化，以及如何将日常的尴尬瞬间提升到艺术的层面。读完后我明白了，真正的喜剧大师，他们不是在逗你笑，他们是在用笑声揭示生活的真相。那种对人性的洞察力，那种对节奏感的精确把握，实在是令人叹服。我尤其喜欢其中一段关于“沉默的艺术”的论述，短短几个字，却道尽了喜剧表演中停顿的力量，让我回味无穷。这本书对于任何想了解喜剧本质，或者只是想沉浸在纯粹的快乐中的人来说，都是一份无价的宝藏。它让你在开怀大笑之余，还能感受到一种知识被灌输的满足感，非常值得推荐！
评分这本书的结构设计简直是教科书级别的！它没有采用绝对的时间顺序，而是围绕几个核心的艺术理念或生命阶段进行了模块化的叙述，使得不同时期的故事既可以独立成篇，又能在宏观上相互印证，形成一个完整的有机体。这种叙事上的跳跃和重组，恰恰模仿了大师本人在舞台上那种看似混乱却又逻辑严密的表演风格，非常高明。我特别留意了其中关于他与导演、搭档之间合作关系的章节，那里面的张力、信任与摩擦，描绘得极其生动细腻，展现了艺术创作中“合力”的复杂性。很多细节的呈现，比如一次关键的化妆尝试，一个被删减掉的场景对整体效果的影响，都被作者用非常精确的语言捕捉了下来，这说明作者在资料搜集上花费了巨大的心血，绝不是泛泛而谈。这本书读完后，我对“合作”二字有了全新的认识，它远比表面上看起来要复杂得多，也美妙得多。
评分我必须称赞一下这本书的“人情味”。它成功地避开了将艺术家神化的陷阱，没有把这位喜剧巨匠塑造成一个不食人间烟火的完人。相反，作者勇敢地触及了其性格中那些令人困惑甚至略显粗暴的一面，但处理得非常得体，没有猎奇，而是将这些特质视为其独特艺术风格的必然产物。正是那种强烈的控制欲和对完美的近乎偏执的追求，才铸就了银幕上无懈可击的节奏。书中的插图选择也极具匠心，那些黑白剧照，每一张都像一张独立的艺术品，与文字形成了完美的互补和对话。读到最后，我感到一种深深的共鸣，不是因为我也成为了喜剧大师，而是因为我理解了，伟大的艺术往往诞生于对平凡生活最深刻的不满和最执着的爱之间。这本书就像是一面多棱镜，从不同的角度折射出一位艺术家复杂而又光芒四射的一生，让人读后久久不能平静，甚至开始反思自己生活中的每一次“表演”。
评分这本书的叙事节奏感实在是太棒了，读起来完全停不下来，仿佛作者本人就是一位高明的导演，在掌控着读者的情绪起伏。它不是那种平铺直叙的生平流水账，而是巧妙地穿插了大量的幕后轶事和行业内幕，让整个传记充满了戏剧张力。我特别欣赏作者在处理严肃主题时的那种轻盈感，即使谈及生活中的挑战或行业内的竞争，也总能用一种近乎讽刺的、带着温度的笔触带过去，这一点与被记录者的精神气质是高度契合的。书中描绘的那些拍摄现场的细节，那些即兴发挥的火花，简直让人身临其境，仿佛能闻到老式摄影棚里的灰尘味和胶片烧焦的味道。它成功地将一个公众人物的形象还原成了有血有肉的个体，让我们看到了光环背后那个真实、复杂、甚至偶尔会感到迷茫的灵魂。这本书的价值就在于，它不仅记录了一个人的职业生涯，更描绘了一个时代的审美变迁，实在是一本兼具娱乐性和学术性的佳作，对提升个人叙事技巧也有极大的启发。
评分老实说，我本来以为这只是一本普通的怀旧读物，没想到它在文化层面的挖掘如此之深。作者不仅仅是在罗列成就，更重要的是，他将这位艺术家的创作与他所处的社会背景进行了有力的勾连和碰撞。书中对战后欧洲社会那种压抑与渴望释放的集体情绪，如何被这种粗粝而又充满生命力的喜剧风格所中和，有着非常精辟的分析。这种分析角度非常新颖，它将喜剧从单纯的娱乐产品提升到了社会文化批判的高度。书中引用的很多早期访谈记录，那些直接的、未经修饰的语言，展现出那个年代特有的坦诚和直接，让人感受到一种久违的真诚。而且，作者在语言运用上也非常讲究，他的文字本身就带着一种古典的韵律感，读起来非常流畅，但又充满了智慧的颗粒感，绝不是那种为凑字数而写出来的空洞文字。这绝对是一本需要细细品味的著作，每一次重读都会有新的发现。
评分他主演的《穿越巴黎》、《圣托佩的警察》、《虎口脱险》、《疯狂的贵族》、《雅各布教士历险记》，全世界数以亿计的影迷为之倾倒。
评分他主演的《穿越巴黎》、《圣托佩的警察》、《虎口脱险》、《疯狂的贵族》、《雅各布教士历险记》，全世界数以亿计的影迷为之倾倒。
评分透过路易·德·菲奈斯的主要电影来讲述台前幕后以及生活朋友等各个方面，可以全方位地了解这位大器晚成的喜剧演员
评分他主演的《穿越巴黎》、《圣托佩的警察》、《虎口脱险》、《疯狂的贵族》、《雅各布教士历险记》，全世界数以亿计的影迷为之倾倒。
评分他主演的《穿越巴黎》、《圣托佩的警察》、《虎口脱险》、《疯狂的贵族》、《雅各布教士历险记》，全世界数以亿计的影迷为之倾倒。
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