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发表于2024-11-05
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只看出对阅片量的炫耀,没看出对建筑的解读
评分有几处错误:《冰血暴 》的导演是科恩,不是李安 《绿野仙踪》的主角是朱迪加兰,不是秀兰邓波儿 一本留恋电影场景的书
评分写的东西过于牵强附会了,跟预期的比差很多。感觉像是为了写好命题作文,拼命的往里面塞东西…
评分从建筑出发,探讨电影的华语电影书,还是第一次见到。作者文笔晓畅自然,逻辑缜密,常能以独特的视角切入,读来新鲜。局限性在于八股气息浓郁,命题作文痕迹较重,校对失责,在片名和人名处,有几处碍眼的错别字,煞了风景。
评分从建筑出发,探讨电影的华语电影书,还是第一次见到。作者文笔晓畅自然,逻辑缜密,常能以独特的视角切入,读来新鲜。局限性在于八股气息浓郁,命题作文痕迹较重,校对失责,在片名和人名处,有几处碍眼的错别字,煞了风景。
崔骥,现供职于北京万通地产。中文系出身,博览群书且嗜书如命。十年前,在大学选修课上启蒙了电影与建筑,自此痴心不改,沉醉不已,因为那是作者城市生活的绝对净土。《住在电影里》是作者的一份十年来的读书观影总结,也是作者常常“起而夜读一时纷飞的思绪。如果遇到了知音,也许能从文字里能体会到在夜深入静时,鲁迅那句“无穷的远方’无数的人们都与我有关”的情怀。
《电影·空间·建筑(1):住在电影里》是一本关于电影和建筑之间关系的书,作者试图用一种文艺复兴式的世界观来把握这两种艺术门类,当时教堂集绘画、雕塑等诸种艺术形式于一体。到了现代,电影则是一种新的综合艺术形式,建筑和电影有一种内在的联系。在《电影·空间·建筑(1):住在电影里》中,作者通过分析电影中所呈现出来人及其生存空间的关系,来呈现电影和建筑的双重魅力,向读者展现人类如何“诗意地栖居在大地上”。
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