《西西莉·鲁维德剧作选:<奥地利>和<看房>》包括两本剧作:《奥地利》和《看房》,是挪威当代女剧作家、诗人茜茜莉鲁维德的代表作。她以其敏锐的洞察力试图描述在后工业社会的今天女性面临的新问题和新的困境。《奥地利》以德国哲学家维特根斯坦的生平故事为蓝本,探讨了两性关系中女性 地位和身份认同感等问题。《看房》通过对女视觉艺术家朱莉在儿子与已故的丈夫之间种种近乎古怪的情绪和逻辑,来阐释现代女性对家庭、两性关系和职业等态度和认同 。
西西莉·鲁维德(Cecilie Løveid)挪威当代最负盛名的女剧作家、诗人与小说家,被誉为“当代挪威女易卜生”。其作品有小说《莫斯特》《海浪》、戏剧《冰融化了》《奥地利》《看房》等,已经被译为多国文字。
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这部作品集最让我印象深刻的是它对“沉默”的运用。在很多篇幅中,那些看似留白的地方,反而比密集的文字更具震撼力。它成功地在纸面上构建了一种舞台上的静默,让读者能够清晰地听到人物内心的呐喊和未说出口的重量。这种对虚空的把握,需要极高的叙事自信。它不像某些作品那样急于填满每一个角落,而是巧妙地利用了叙事的间隙来放大主题。读完后,我感到一种久违的智力上的满足感,因为它没有提供简单的答案,而是抛出了更深刻的问题,促使我走出书本,继续在日常生活中寻找那些被忽略的、充满戏剧性的瞬间。这是一部需要用“心”去体会的作品。
评分坦白讲,这本书的节奏感非常独特,它并非那种一目了然的轻松读物,它要求读者放慢速度,甚至需要反复咀嚼某些句子的结构。我个人更倾向于将其视为一种文学实验,作者似乎在不断试探语言的边界,挑战我们对于“戏剧性”的传统认知。书中某些段落的对话极具张力,虽然看似日常,但字里行间却暗藏着巨大的情感冲突,那种“言不由衷”的艺术处理得非常到位。它成功地避免了将戏剧语言写成干瘪的对话记录,而是让文字本身具备了表演的潜能。这本书对于理解现代戏剧语言的演变路径,无疑是一份非常有价值的参考资料,非常耐人寻味。
评分老实说,初拿到这本书时,我还有些疑虑,毕竟“剧作选”这个品类有时会显得过于晦涩或脱离生活。然而,翻开后发现,这里的文字有着惊人的生命力,它们似乎不太在意传统的戏剧结构束缚,更像是将一系列灵魂的独白和闪回拼贴在一起,形成了一种超现实的戏剧体验。它不像我们常见的叙事作品那样线性,反而更像是一组情绪的音阶,高低起伏,充满张力。我尤其欣赏它在处理时间感上的手法,过去、现在和未来的界限似乎变得模糊不清,这使得阅读过程充满了探索的乐趣,让人不断思考作者究竟想通过这种非线性的叙事结构传达何种更深层次的哲学思考。这本书更像是提供了一系列情绪的“钥匙”,等待读者自己去解锁那些紧锁的门扉。
评分这部作品集真是让人眼前一亮,它捕捉到了那种独特的、带着一丝忧郁的法式浪漫情调,即使不熟悉剧作的具体内容,光是阅读那些剧本的序言和旁白,就能感受到一种强烈的舞台感。作者在语言的运用上显得格外娴熟,那些精心雕琢的对白,仿佛自带音效和光影,让人忍不住在脑海中构建出具体的场景和人物形象。我特别欣赏其中对于人物内心挣扎的细腻描绘,那种不动声色的情感波动,比直接的呐喊更有力量。读到一些段落时,我甚至能想象到演员们在舞台上如何拿捏呼吸和停顿,那是一种需要极高艺术修养才能达成的默契。整本书的排版和装帧也体现出一种对文学的尊重,纸张的质感和字体的选择,都让阅读过程本身成为一种享受,推荐给所有热爱精妙文学构建和深刻人性探索的读者。
评分这本书的阅读体验,与其说是“阅读”,不如说是一场沉浸式的感官之旅。我注意到作者对于环境和物体的描绘极其富有诗意,即便是最寻常的家具、窗外的光线,都被赋予了某种象征性的重量,仿佛它们都在无声地参与到人物的命运之中。这种对细节的执着,构建了一个异常丰满且富有层次感的艺术世界。当我读到那些关于记忆和遗忘的篇章时,那种如梦似幻的笔触,让我不禁联想到一些经典的欧洲艺术电影,那种冷峻而又充满激情的对立统一。对于那些追求文本深度和美学高度的读者来说,这本书提供了一个极佳的样本,展示了如何用精炼的文字创造出宏大的情感景观。
评分鲁维德的剧本有一种顿音式的断裂感,斯特林堡梦剧般的漂浮感和易卜生社会剧的心理尖锐感。没有情节和对话,只有反情节和反对话,刻骨地表现了人际沟通的不可能性和能指的极端不稳定性。对《哈姆雷特》《布朗德》等剧的互文影射极其迷人。对白如诗。
评分相比之下我更喜欢约恩·福瑟。同样是诗化结构的剧作,福瑟的作品稍微更清晰一些。鲁维德的戏剧过于模糊,像雾中景象一样虚无缥缈难以捉摸。
评分相比之下我更喜欢约恩·福瑟。同样是诗化结构的剧作,福瑟的作品稍微更清晰一些。鲁维德的戏剧过于模糊,像雾中景象一样虚无缥缈难以捉摸。
评分相比之下我更喜欢约恩·福瑟。同样是诗化结构的剧作,福瑟的作品稍微更清晰一些。鲁维德的戏剧过于模糊,像雾中景象一样虚无缥缈难以捉摸。
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