具体描述
今年七月的一天，李振南给我一本将要出版的新书打印本，书名叫《草木春秋》，要我为之写序。我一看，很新鲜，题材独特。是林业专著吗？是植物科普吗？是散文随笔吗？都是，都不是。我想起李时珍的《本草纲目》，李渔随笔中的《种植部》，汪曾祺的《草木春秋》。与李振南的《草木春秋》一对比，都像，都不像。
对于李时珍的《本草纲目》，王世贞在序言里说是“上自坟典，下及传奇，凡有相关，靡不备采。”李振南的《草木春秋》凡57篇，写了乐清50多种古树名木，虽无“靡不备采”，但范围也够广了。李渔随笔中《种植部》中的草木篇，虽用笔记形式纵横捭阖，但其主旨大多在于猎奇。李振南虽也用随笔考古博今，但主旨在抒情、在说事。比如说桃树。李渔只对桃花下结论，说是“色之极媚者莫过于桃，而寿之极短者亦莫过于桃。‘红颜薄命’之说，单为此种。”而李振南却说桃的历史悠久，还说乐清历史上曾有的“秋色见桃花”，这就独辟蹊径了。再看汪曾祺。汪曾棋的《草木春秋》虽用散文笔调写草木，但主要是为写人。比如写车前子。汪曾棋说：“车前子利小便，这是许多农民都知道的。张家口的山西绑子剧团有一个唱‘红’的（老生）演员不受欢迎，农民给他起外号‘车前子’。怎么给他起这么个外号呢？因为他一出台，农民观众纷纷起身上厕所。这位‘红’，利小便。”写人很幽默。而李振南的《草木春秋》以散文笔调写散文，主要为写草木。比如《看树》。开头是“人生与林业结缘以后，免不了要看树，也独独喜欢看树。”结尾是“树有这样的大美和品性，我们怎么不好好地看树去？”当然也有写人的，比如《童年的桑树林》，写姑妈写得令人回肠荡气地感慨。这就是我说的，都是与都不是、都像与都不像。
李振南林学院毕业，在雁荡山和林业局工作多年，对树木花草该是非常熟悉了。用他自己的话讲，乐清的古树名木共400来棵，他就访问了300多棵。故他写树写草就如数家珍了。李振南又是作家，他写草木，并不单如李时珍写《本草纲目》只用其资料性、科普性，更有李渔的随笔味道、汪曾祺的散文意蕴。这样，李振南的《草木春秋》就有了别人没有的特点。这特点就是他这本书的副标题：乐清植物札记。
清人王筠说：“或学而有得、思而有得辄札记之。”那么李振南的学、思札记有什么特点呢？是权威性和文学性。因为专业的关系，李振南对乐清的树木、花草的特点、性能、在全市的地位、历史上的评价，都说得有根有据，可谓权威发布。而发布也不一般，很有文学性。这文学性在于细腻、联想和感悟。细腻在于描写详细准确，行文引经据典。联想呢？比如把树名和村名联系起来（《美丽的红豆杉》），把树和爱情传说联系起来（《长者柏树》），把树和诗人联系起来，把树和亲人联系起来（《童年的桑树林》）等等。至于感悟，《草木春秋》中也不少。有把萆木看作诗歌的催生者、歌者、舞者（《后记》），把杨柳看成是最早欢迎春天的树木（《春风裁出江南柳》），把桃花作为春天和美人的意象（《乐清的桃》）等等，这些都很空灵，为文章生色。
胡适又说，札记就是“自言自语的思想草稿。”既是草稿，结构就很自由了。《草木春秋》中的文章结构，大多放得开，收得拢。即“纵之令远，而又手到擒来；指挥倜傥，而舒卷自如。”做到前人说的“开合”、“擒纵”、“起落”之类的。书的前三辑如此，书的第四辑更甚。第四辑“草木情怀”诸篇，更有抒情意味。象《看树》，其笔调酷似陶铸的《松树的风格》。《春天，故乡田野里的花》像散文诗，其语言华丽感人。《感知落叶》化腐朽为神奇，连落叶都歌颂，可见其爱树之深情。而《童年的桑树林》的结构如小说。从全村采桑养蚕，唯独姑妈不养，到红脸汉子要“我”喊他“姑丈”等。悬念不断，最后交代了一个让人揪心的谜底：原来，姑丈在“文革”中因种桑养蚕被批斗而投河自尽了。结构之妙，实为难得。
纵观全书，不管用什么结抅、什么笔调，都洋洋洒洒，连篇累牍，写尽了乐清的古树名木。所谓的“乐清植物札记”，其实是“且将草木写春秋！”
太史公曰：孔子作《春秋》，则“万物之聚散皆在《春秋》。”李振南的《草木春秋》虽不能做到乐清植物之“聚散皆在”，但也算写了乐清植物之大部分了。又有李时诊之广览、李渔之博见、汪曾祺之文笔，其题材之独特，其文采之斐然，大家读后想必各有分教。
以此为序。
2012年7月13日稿毕
作者简介
李振南，乐清人，毕业于浙江林学院本科，现任浙江省乐清市林业局副局长、党委委员，乐清市花卉盆景协会会长，乐清市林学会常务副理事长，乐清市作家协会副主席，中国林业文联会员，浙江省作家协会会员。长期从事科技和领导工作，历任雁荡山风景区林业站站长，区委秘书，市林业局办公室主任、党委委员、副局长等职务。撰写论文20多篇，在地市级以上报刊发表文学作品50万字。著有《雁荡山印象》（散文集，新华出版社）、《雁荡山风景研究》（论文集，中国林业出版社），主编《乐清树木奇观》（林业文化工程，中国绿色文化出版公司），参与编辑《生态文明之歌》（文学作品集，中国林业出版社）。
目录信息
读后感
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用户评价
这本新近读完的书，带给我一种久违的、沉浸式的阅读体验。它的叙事结构如同精密的织锦，每一条线索的交织都显得恰到好处，既不显得刻意堆砌，又能自然地推动情节向前发展。我特别欣赏作者在描绘人物内心挣扎时的那种细腻和克制，没有过度渲染情绪，而是通过精准的细节描写，让读者自己去体会人物的喜怒哀乐。比如，书中关于主角面对抉择时，那个反复摩挲老旧物件的习惯性动作，便无声地道出了他内心深处的矛盾与留恋。故事情节推进虽然不快，但每一步都扎实有力，仿佛在稳健地攀登一座高山，每向上一步，视野都更加开阔。对于喜欢慢节奏、注重人物心理刻画的读者来说，这本书无疑是一份珍贵的礼物。它不像市面上那些追求速度和爆点的作品，而是更像一坛陈年的老酒，需要静下心来慢慢品味，才能咂摸出其中悠长的回甘。书中的一些哲思片段，也常常让我停下笔，陷入沉思，思考人与环境、人与时间的关系，这种能引发读者进行深层思考的作品，在当下是愈发难得的了。
评分这本书最吸引我的地方，在于它展现了一种近乎残酷的真实感。它没有给我们提供廉价的安慰或虚假的希望，而是直面了生活中的那些灰色地带和人性的复杂。书中塑造的每一个人物，都充满了缺陷和矛盾，他们不是完美的英雄，也不是纯粹的恶棍，而是活生生的人，做着挣扎的选择，承受着后果。这种真实感，来源于作者对生活细致入微的观察和深刻的洞察力。我能从中看到自己过往的一些影子，以及那些曾经被我忽略或逃避的内心角落。这种“被看见”的感觉，既让人感到被理解，又带来一丝隐隐的疼痛。它迫使我跳出自己固有的思维模式，去尝试理解那些与我截然不同的人生轨迹和价值观。这是一次精神上的洗礼，它教导我，生活远比我们想象的更加多维和复杂，赞美和批判往往只能是事物表象的一部分。这本书提供了一个绝佳的视角，让我们得以审视自身，并在批判中找到成长的契机。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛稍微高了一些，它需要读者投入相当的注意力和耐心。它不是那种可以让你在通勤路上随意翻阅的轻松读物，它要求你坐下来，暂时放下外界的喧嚣，全身心地沉浸在作者构建的世界里。初读时，我曾因其中一些典故和历史背景的引用而感到些许困惑，但当我查阅资料并回过头来重新审视时，我才领悟到那些看似冗余的背景信息，其实是支撑起整个故事逻辑和人物动机的坚实地基。一旦跨过了最初的适应期，你会发现自己被作者铺设的知识网格所捕获，它不仅讲述了一个故事，更是在传递一种关于历史、文化甚至哲学层面的思考体系。读完之后，我感到自己的知识边界被拓宽了，这已经超越了一本普通小说的范畴，更像是一次浓缩的高强度学术交流，让人在精神上获得了极大的充实感，是那种“读完之后，我似乎比读之前更了解世界”的充实感。
评分从叙事技巧的角度来看，这本书可谓是教科书级别的范例。作者娴熟地运用了多重视角切换，让我们得以从不同人物的“立场”去观察同一事件的发生和演变。这种手法极大地丰富了故事的维度，避免了单一视角的局限性，让读者在拼接这些碎片化的信息时，获得了一种主动参与解谜的乐趣。更巧妙的是，每一次视角的转换，都伴随着叙事口吻和语态的微妙变化，这种隐藏的线索，只有心细的读者才能捕捉到，这无疑增加了阅读的深度和趣味性。而且，作者对时间线的处理也十分高明，时而穿插闪回，时而快进，但始终将核心的悬念和情感张力维持在一个恰当的水平，让人始终保持着对“接下来会发生什么”的好奇心，却又不会因为过度的悬念而感到疲惫。这种精密的结构安排，体现了作者极高的文学素养和对故事节奏的完美掌控力。
评分读完这本书，我最大的感受是作者驾驭语言的功力令人叹为观止。它简直是一部行走的语言博物馆，里面充满了鲜活、富有生命力的词汇和句式。特别是当作者描述那些宏大的场景或复杂的情感纠葛时，那种气势磅礴的文字，仿佛能直接在脑海中构建出清晰的立体画面。我甚至可以想象，如果将这本书拍成电影，光是场景描述的部分，就已经足够震撼人心。书中对自然景物的描绘，更是达到了出神入化的地步，不仅仅是简单的色彩和形状的堆砌，而是将自然元素与人物命运紧密地融合在一起，使得“景”成为了“情”的延伸和烘托。这种文学性的高度，让我在阅读过程中充满了敬畏感。虽然篇幅不短，但阅读过程却异常流畅，那些精心打磨的句子，读起来朗朗上口，节奏感极强，几乎不需要回溯重读，就能完全领会其深意。这是一种读起来酣畅淋漓，读完后又意犹未尽的独特体验。
评分写的都是故乡乐清的花草树木，读来很是亲切，可慰乡情。有些树木还没见到过，下次有机会当按书索骥去寻访。
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