具体描述
様式の変遷が中心になってきたこれまでの庭園史では、そこに植えられる樹木・草花やその植栽技術などについては、あまり語られてこなかった。しかし近年、飛鳥浄御原宮や朝倉氏遺跡、安土城など、古代から近世にかけての遺跡発掘が進み、花粉分析などの生物学・農学的なアプローチも多用されていることから、かつては文献によってしか跡づけることができなかった植栽を直接検討することが可能になった。日本庭園の源流となった海洋風形式の庭園が移入・形成された飛鳥時代・奈良時代には何が植えられていたのか?平安以降の国風文化の植栽の姿。武家の世となり、茶室に通じる露地が出現すると、何が好まれるようになったのか?そして江戸期の大規模回遊庭園の植栽は?など、時代の状況がどのように植栽を規定していったかをみていくと、日本史における精神世界の構図が、別の角度から見えていく。文化史や都市史研究にも示唆を与える。
作者简介
飛田 範夫（ヒダ ノリオ）
所属：長岡造形大学。
部署：造形学部 建築・環境デザイン学科 遺跡整備計画コース。
職名：教授。
学位：博士(農学)(京都大学)，修士(農学)(京都大学)。
目录信息
I 中国文化の影響下
第一章 奈良時代までの庭園植栽 [7]
一. 古代人と植物 [7]
二. 「しま」(海洋風景式庭園)の伝来 : 飛鳥時代の庭園 [16]
三. 中国趣味の植栽 : 奈良時代の庭園 [26]
四. 奈良時代までの植栽技法 [43]
五. 奈良時代までの特色 [49]
II 寝殿造庭園の時代
第二章 平安時代の庭園植栽 [57]
一. 平安京の概観 [57]
二. キク・タケからサクラの愛好へ : 平安前期の庭園 [59]
三. 浄土式庭園の誕生 : 平安中期の庭園 [74]
四. 大規模な郊外別荘の植栽 : 平安後期の庭園 [83]
五. 平安時代の植栽技法 [95]
六. 平安時代の特色 [107]
第三章 鎌倉時代の庭園植栽 [113]
一. 新しい美意識の登場 : 京都の庭園 [113]
二. 中世の始まり : 鎌倉の庭園 [134]
三. 鎌倉時代の植栽技法 [148]
四. 鎌倉時代の特色 [151]
III 枯山水と露地の時代
第四章 室町時代の庭園植栽 [157]
一. 針葉樹の使用 : 室町前期の庭園 [157]
二. 枯山水の発展 : 室町後期の庭園 [181]
三. 室町時代の植栽技法 [200]
四. 室町時代の特色 [206]
第五章 安土桃山時代の庭園植栽 [215]
一. 城郭庭園の植栽 [215]
二. 露地の植栽 [234]
三. 安土桃山時代の植栽技法 [236]
四. 安土桃山時代の特色 [238]
IV 回遊式庭園と洋風庭園の時代 [243]
第六章 江戸時代の庭園植栽 [243]
一. 大規模回遊式庭園の出現 : 江戸前期の庭園 [243]
二. 社会政策としての行楽地 : 江戸中期の庭園 [268]
三. 個人経営の庭園の増加 : 江戸後期の庭園 [280]
四. 江戸時代の植栽技法 [292]
五. 江戸時代の特色 [303]
第七章 明治・大正・昭和前期の庭園植栽 [311]
一. 「文人風」から「自然風」へ : 明治・大正時代の庭園 [311]
二. 「実用庭園」の流行 : 昭和前期の庭園 [321]
三. 明治・大正・昭和前期の植栽技法 [328]
四. 明治・大正・昭和前期の特色 [333]
V 花壇・生垣・禁忌・植物名について
第八章 日本の花壇 [339]
一. 花壇成立前の状況 [339]
二. 花壇の出現 [343]
三. 花壇とは何か [356]
第九章 生垣の歴史 [359]
一. 生垣の定義 [359]
二. 刈り込み生垣の出現まで [361]
三. 刈り込み生垣の出現 [369]
四. 生垣の剪定用具 [372]
五. 結論として [373]
第十章 庭園植栽の禁忌 [377]
一. 禁忌の意味 [377]
二. 禁忌とされる植栽植物 [378]
三. 禁忌の根拠の分析 [382]
四. 存続する禁忌 [390]
第四章 植物名の比較 [393]
一. 植物名の同定 [393]
二. 植物名の時代比較 [395]
おわりに [405]
引用文献 [407]
収録図版一覧 [419]
あとがき [425]
索引 [435]
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
从语言风格上来说，这本书的文字功力极其深厚，用词精准而富有诗意，完全没有那种枯燥的学术腔调。每一次阅读都像是在品鉴一首精心打磨的俳句，音韵和谐，意境悠远。比如，当它描述某一特定树种的姿态时，所用的动词和形容词，都带着一种对生命形态的敬畏感。我尤其欣赏它在论述不同历史时期园林风格演变时所展现出的那种历史纵深感，逻辑清晰，层层递进，完全没有因为内容的复杂性而显得晦涩难懂。这种阅读体验非常酣畅淋漓，它既满足了我对知识的渴求，又提供了纯粹的审美享受。对于那些追求阅读深度和文化内涵的读者来说，这本书绝对是上乘之作，它不仅仅是在传递信息，更是在构建一个完整的、可感知的文化世界。
评分坦白说，这本书的份量感是十足的，它不是那种可以随意翻阅的消遣读物，而是需要投入时间和心力去细细品味的珍本。每一次阅读，都像是与一位学识渊博的前辈进行深度对话，总能从字里行间捕捉到一些不易察觉的微妙之处。它对细节的关注达到了令人称奇的地步，很多我过去习以为常的植物配置方式，在书中得到了全新的、令人信服的解释。这种“去伪存真”的求真精神，让这本书的权威性毋庸置疑。我感觉自己不仅仅是在学习园艺知识，更是在学习一种观察世界、理解传统文化深层逻辑的方法论。对于任何一个真正热爱日本园林艺术的人来说，这本书无异于一本灯塔，照亮了前行道路上的迷雾，指引着更专业、更具人文关怀的探索方向。
评分这本书的结构安排，体现了极高的专业素养和清晰的逻辑思维。它不是简单地罗列树木的种类，而是通过一条清晰的时间轴或主题线索，将不同的植栽理念和技术创新串联起来。我发现作者在处理那些复杂的历史脉络时，总能找到一个巧妙的切入点，让原本可能枯燥的年代更迭，变得生动有趣。比如，它在探讨不同时代对“借景”手法的运用差异时，引用的实例和分析角度都非常新颖，让人耳目一新。读完一部分后，我常常会感到知识体系得到了极大的梳理和巩固，仿佛脑海中原本零散的知识点，被这本书巧妙地用一条条坚韧的丝线编织成了一张有机的网。这种知识建构的效率和质量，是许多同类书籍难以企及的。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种沉静而又充满生命力的墨绿色调，让人仿佛瞬间被拉入了古老而又精致的日式庭园之中。仔细端详着那些细腻的植物插画，每一笔都充满了匠心，仿佛能感受到园艺师在创作时的那种虔诚与专注。我特别喜欢它在排版上所展现出的那种留白美学，不多不少，恰到好处地引导着读者的视线，就像一条精心铺设的石板小径，引领着我们深入探寻庭园的奥秘。装帧的质感也非常考究，拿在手里沉甸甸的，能感受到出版方对这本书的重视，绝非一般的园艺手册可比。这种对细节的极致追求，让我对书中内容的期待值飙升，它不仅仅是一本关于植物的书，更像是一件值得收藏的艺术品，每次翻阅都是一种精神上的洗礼。我甚至觉得，光是看着这本书摆在书架上的样子，就能为整个房间增添一份宁静致远的东方韵味。
评分初翻阅时，就被那种深入骨髓的文化气息所震撼。它不像我之前看过的那些园艺指南，只停留在简单的介绍和养护技巧上，这本书显然在探究更深层次的东西。它的叙事方式非常巧妙，仿佛邀请了一位资深的老园丁，娓娓道来那些被时光沉淀下来的故事与哲思。我注意到，作者在描述植物的配置时，总是能将自然界的随机性与人类的审美取向进行精妙的平衡，这体现了日本人对“物哀”和“侘寂”意境的深刻理解。阅读过程中，我经常需要停下来，闭上眼睛，试着去想象书中描绘的那些场景——阳光如何穿过松针的缝隙洒在苔藓上，水池边缘的石灯笼在夜色中散发出怎样的微光。这种沉浸式的阅读体验，极大地丰富了我对庭园艺术的认知，它教会我如何“看”园林，而不仅仅是“逛”园林。
评分独辟蹊径，植物学、农学角度的庭园审美。
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评分独辟蹊径，植物学、农学角度的庭园审美。
评分独辟蹊径，植物学、农学角度的庭园审美。
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