具体描述
《清民两代金石书画史(套装共2册)》为1948年手稿本，囊括了清与民国两个时期，涵盖金石书画多个领域，全面记载了八千九百多位艺术家的生平经历、艺术造诣、师承渊源等方面的事迹，保存了珍贵的艺术领域的的掌故史料，具有重要的文献和史料价值。
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读后感
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用户评价
我印象最深的是作者在论述艺术流派演变时的那种宏大叙事能力。他没有陷入孤立的碑帖研究中，而是巧妙地将金石学与当时的社会思潮、文人阶层的精神状态紧密地编织在一起。比如，在探讨晚清金石学的兴起到民国时期对碑学地位的重新确立这一过程中，作者笔锋一转，清晰地勾勒出士大夫群体在国家转型期的身份焦虑和文化寄托。这种“以史观艺”的手法，使得那些枯燥的考证材料瞬间鲜活起来。读来不像是在看一本堆砌史料的工具书，更像是在听一位博闻强识的长者，娓娓道来一个时代的文化脉动。那种对史料的驾驭之娴熟，让人不得不佩服作者深厚的学养。他总能在关键节点上，抛出一个精准的论断，如同在迷雾中点亮了一盏灯，照亮了我们理解那个复杂交织的艺术时代的路径。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种沉稳中不失典雅的气质，光是捧在手里就能感受到作者对这份“史”的敬重。纸张的选择颇为考究，带着一丝温润的触感，即便是反复翻阅，也不会觉得粗糙。更值得称道的是，那些插图的排版布局，简直是艺术品。要知道，研究金石书画，没有高质量的图像是寸步难行的，而这本厚重的著作，在图文的穿插上做到了恰到好处的平衡。每一幅拓片、每一幅摹本，都清晰得仿佛能触摸到历史的纹理。特别是对于一些细节的捕捉，比如瘗碑上的锈蚀痕迹，或者某幅画作中笔触的细微变化，都通过精良的印刷得到了最大程度的还原。这种对物质载体的极致追求，极大地提升了阅读体验，让人在文字的引导下，能够更直观、更深入地进入到清代与民国时期那段波澜壮阔的艺术史境域之中。它不仅仅是一本学术著作，更像是一件经过精心打磨的工艺品，体现了出版方对文化传承的认真态度。
评分阅读过程中，我发现作者对于“地域性”与“个体性”的考量非常精妙。我们常读到的艺术史叙事往往是自上而下的“正统史观”，但这本书里，我看到了大量关于地方性文人群体的描写。比如，对某一特定省份在特定时期内，如何吸收外来风格并形成独特金石书风的详细剖析，其细腻程度远超我以往阅读的任何相关著作。特别是对一些边缘化或被学界长期忽视的艺术家的挖掘和重估，更是令人拍案叫绝。作者似乎拥有穿透时间的显微镜，能够捕捉到那些转瞬即逝的、仅存于小圈子内的艺术实践和审美趣味。这种自下而上、注重个体命运与艺术实践相互作用的叙事角度，极大地丰富了我们对那个时代艺术生态的认知，让人感受到艺术史的广袤与多元，而非仅仅是几位巨匠的独角戏。
评分这本书在学术规范性上达到了一个极高的水准，参考文献和注释的详尽程度令人叹服。每每读到一个关键的论点或引述某位前贤的观点时，总能在页脚找到清晰的来源标注，这极大地增强了论述的可信度。更难能可贵的是，作者在对待争议性问题时的态度——坦诚且审慎。他从不武断地下结论，而是将不同的学说并置，让读者自行权衡。这种严谨的治学精神，使得这本书不仅是知识的传递者，更成为了学习如何进行历史研究的典范教材。它提供了一种标准：在面对浩如烟海的史料时，如何保持清醒的批判性思维，同时又不失对前人成就的尊重，这种学者的风范，才是真正值得我们学习和继承的宝贵财富。
评分全书的文字风格，用一个“沉郁”来形容最为贴切。它绝非那种轻快的、适合大众快速阅读的“普及读物”，它的节奏是缓慢而坚实的，要求读者必须投入足够的时间和精力去消化。作者的遣词造句颇有古风，那种对古代文献的精准引用和化用，使得文字本身也带上了一种历史的厚重感。有时候，为了阐释一个晦涩的理论或描述一种特定的审美感受，作者会构造出很长的复合句，这无疑对普通读者的理解力提出了挑战，但对于那些希望进行深入研究的同好来说，这恰恰是一种享受。它提供的是一种“慢阅读”的体验，强迫你停下来，去体会字里行间所蕴含的文化张力，而不是一目十行地滑过去。
评分随手翻过。前言不在行。参考书蛮多。笔记方志 说是有五百多种。随手翻到汪姓 无汪鸣銮。比较粗糙。
评分随手翻过。前言不在行。参考书蛮多。笔记方志 说是有五百多种。随手翻到汪姓 无汪鸣銮。比较粗糙。
评分可以。
评分聊胜于无
评分幾處記載均有誤，似信手裒輯未加考證。附錄金石書畫參考書目較有價值
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