具体描述
★视觉享受：配合不同时期的建筑作品搭配有百余幅全彩图片及精彩跨页
★专业性：书中所有建筑作品均配有翔实的建筑项目数据及珍贵的平面图、剖面图。
★独家揭秘：精选出50件心爱的物品，揭示藤森照信的灵感来源
★趣味性：通过生动的漫画记录下藤森照信的少年时期
暂且不提那些面向专业人士的逆命题，对于一般人来说，简单的愉悦性、浅显易懂，才是藤森建筑的魅力和精髓所在。本书的编辑工作进展到近一半的时候，发生了东日本大地震。本书在具体的经验技术方面，对临时住宅的设计或是复兴计划，没有起到任何帮助。但是，在地震之后的几个月，从受灾地区渐渐传来了喜悦这样充满了复兴动机的声音。就此看来，没有比藤森建筑再恰当不过的教材了。可以说在藤森先生的建筑中，隐藏着对所有建筑的用途加以思考的线索。
藤森建筑的愉悦性，容易被认为是由藤森先生的人品自然而然展现出来的。但在阅读了本书中收录的专访、访问之后，那种愉悦性是从一个史学家的批判性眼光中自然而然产生的。例如，与石山修武的访问中说道：“现代建筑的问题之一就是毫无生气。现代建筑虽然是二十世纪建筑的宿命，却都是一些只有专业人士才能够理解的建筑。”最近的作品“泥飞行船”及“蔬菜城市”中，藤森先生分析道，“二十世纪的建筑界是依靠科学技术来想象未来，现在，终于迎来了不用依靠科技而描绘未来的时代。”
作者简介
日经BP社所提供的信息专业性强、内容广泛，涉及经营、电脑、数码家电、计算机、通信、机械、建筑、医疗、健康、环境、娱乐等众多领域。经专职记者采访编辑的许多杂志在其专业领域里都堪称是众所周知、首屈一指。日经BP社直销杂志的读者约有150多万人，发行量每年达3400多万册。
编辑推荐：
本书将建筑类专业杂志《日经建筑》迄今为止所刊载的藤森照信先生的专访、访问、标志性建筑物的竣工报告等新闻报道和新作，分门别类重新编排，集结成书。本书是“NA建筑家系列”的第四册。
可能很多读者都有所耳闻，藤森先生既是建筑方面的专家，同时又是“建筑史学”方面的专家。但与四十余年的历史学家经验相比，建筑学家的资历也仅仅为其一半。在短时间内与众多建筑家们群雄逐鹿，能够成为日本的建筑家代表之一的主要原因，是其为现代建筑注入了“快乐”的因素。建筑是快乐的。
如去参观藤森先生的建筑作品展，便会了解藤森建筑在建筑界为什么会与众不同。通常提起建筑展览会的话，多数参观者会紧皱眉头，整个会场的空气中会立刻布满紧张的气氛。但是，藤森先生的展览，却犹如南国一样让人轻松惬意，几乎所有的参观者都是面带笑容。各位读者当中，也肯定有很多人在看过藤森的建筑之后不禁莞尔一笑的吧。
目录信息
026 阅读02 历史学家藤森照信的足迹与现在——中谷礼仁眼中的简陋木屋中的文人藤森照信
030 阅读03 出道前的我的视角——朝气蓬勃的建筑史学家向日经建筑投稿
030 写在建筑史学会成立之时
032 路上观察学会成立
033 对后现代的思考
036 执笔日本近代思想大系
038 访谈01 发现的喜悦，品味一次便终生难忘——建筑侦探鼻祖眼中的建筑和建筑师的鉴定方法
046 委托方01 守矢早苗——感觉很温暖，无论来多少次都让人怀念
056 委托方02 藤森美知子——虽然有所不便，但还是很满足
060 建筑作品01 韭菜之家
068 建筑作品02 秋野不矩美术馆
078 建筑作品03 熊本县立农业大学学生宿
094 阅读04 绽放的茶花城——来自藤森照信本人的施工进展报告
094 棱纹墙的决战
099 拂晓前的敖包
103 棱纹墙的攻守战
107 山茶花开，草儿发芽
114 访谈02 即使作为建筑家获得好评，也不想改掉自己的非专业性——建筑史学家对其钟情的建筑所持的态度
118 委托方03 赤濑川原平——第一次有了自己的家的感觉
122 建筑作品04 赤濑川家之墓
124 建筑作品05 不东庵工房
128 建筑作品06 高过庵
134 对话
134 特别对话01 与同行的对话──描绘不依靠科技的建筑的未来
148 特别对话02 与同窗的对话──从那以后好不容易走到这个地方
162 特别对话03 与委托方的对话──用心制作的赝品会成为真货
172 建筑作品07 箱根昆虫馆
182 委托方04 首藤胜次——“碳酸泉水＋藤森建筑”独一无二的观光地
192 建筑作品08 合欢木儿童美术馆
198 建筑作品09 烧杉之家
208 建筑作品10 煤炭之家
212 委托方05 山本隆夫——现在渐渐觉得倾斜也有魅力
222 建筑作品11 泥飞行船
230 阅读05 现场跟踪报道：探索藤森流的工作方法——创作的根本就是：观看、感受、思考、行动
240 阅读06 藤森照信的灵感来源——人只能对自己见过的东西进行创作
256 阅读07 东京十大名建筑——真正懂得的人才知道的东京建筑
264 阅读08 追求简单的细节设计——芹泽介的灯罩和茶花城的帽子
270 阅读09 从蒲公英之家的失败中汲取经验——史无前例地完成植物外装修的奋斗日记
276 访谈03 即使只是空想，也要继续探究城市的未来——从未完成的提案中浮现出来的藤森建筑的未来走向
286 履历 藤森照信年谱
291 后记
294 执笔者、新闻报道刊号
296 作品名笔画顺序索引
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从目录结构来看，编排的逻辑性极强，它似乎不仅仅是按照时间线索推进，更是在试图构建一种内在的知识关联网络。每一章的过渡都处理得非常巧妙，上一章遗留下来的问题或设计手法，常常会在下一章中得到深化或反思，形成一种螺旋上升的阅读体验。我特别欣赏的是，书中在介绍重要作品时，不仅仅展示了最终完成品，还穿插了大量的草图和手稿的扫描件。这些未经修饰的早期构思图，往往比完美的实景照片更能揭示设计过程中的挣扎、选择和灵光乍现的瞬间。这让整个阅读过程充满了探索的乐趣，读者仿佛是和设计师一同走过了从最初的模糊概念到最终实现的全过程，这种透明度极大地增强了书籍的价值和可读性。
评分这本书的文字功底，特别是对建筑理念的阐述，达到了相当高的水准。作者没有采用那种晦涩难懂的学院派术语堆砌，而是用一种近乎散文诗的笔调，将复杂的结构逻辑和深层的哲学思考娓娓道来。读起来感觉非常流畅，仿佛是一位经验丰富的建筑史学家在身边轻声细语地为你讲解每一个案例背后的故事和动机。书中对材料特性的描述尤为精准，例如对某种特定木材在不同气候下表现的细腻观察，以及如何通过材料的肌理变化来表达空间的情感倾向，这些细节的捕捉，让读者不仅停留在“看”建筑的层面，更能“理解”建筑的“呼吸”。对于非专业人士来说，它提供了一扇平易近入的门，去窥探大师们是如何将抽象的思考转化为坚实的物理形态，这种引导式的叙事方式，让人感到知识的吸收是自然而然发生的。
评分这本书的深度和广度令人印象深刻，它成功地在“学术严谨性”和“大众可读性”之间找到了一个近乎完美的平衡点。对于资深的设计师或者建筑系学生来说，书中引用的理论背景和对建筑史脉络的梳理无疑提供了坚实的参考价值；而对于仅仅是对美好空间怀有好奇心的普通读者，书中对人居环境、光影情感的描绘，也足以带来精神上的愉悦和启发。这种跨越不同受众群体的能力，是很多专业书籍难以企及的。它没有故作高深，而是以一种平等的姿态与读者对话，关于如何在有限的空间内，最大限度地激活人的感官和情感，书中的案例提供了无数鲜活的例证，让人读完后，看周围的一切建筑都会带着一种新的、更审慎的眼光。
评分这本书的后期制作和校对工作，显然投入了极大的心力。在如此大量的图像和专业名词的书中，竟然几乎找不到任何印刷错误或排版上的疏漏，这在出版界实属难得。更重要的是，它成功地营造了一种沉浸式的阅读氛围。很多时候，我会被一处精妙的细节图吸引，然后花上很长时间去研究那个角落的构造，或者反复对比不同时期的项目照片，观察设计语言是如何随着时间推移而演变的。这种“慢读”的体验，在这个信息爆炸的时代显得尤为珍贵。它迫使你放慢速度，去体会那些被快速浏览的、转瞬即逝的美。毫无疑问，这是一本值得被反复翻阅，并且每次都能带来新发现的收藏级读物。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴。硬壳精装，拿到手里分量十足，那种厚重感立刻给人一种“这是一本值得细细品味的艺术品”的预感。内页纸张的选择也非常考究，不是那种廉价的、反光的纸，而是带有细腻纹理的哑光纸，即使用手触摸也能感受到品质的提升。尤其值得称赞的是那些建筑图片的印刷质量，色彩还原度极高，光影的层次感处理得非常到位，即便是早期的一些老照片，也仿佛能让人透过纸张感受到现场的温度和氛围。排版上，设计者显然是下了大功夫的，图文布局疏密有致，没有那种信息拥挤的感觉，留白恰到好处，让读者的目光能够在宏伟的建筑图像和精炼的文字描述之间自由呼吸。这不仅仅是一本建筑图册，更像是一部精心策划的视觉叙事作品，每一次翻页都像是在开启一个新的章节，让人在阅读文字之前就已经被其美学功力所折服。
评分太乐了这书
评分其实很多年前就听过藤森照信这个名字，但是因为当时的愚钝，屡屡无视了和他相逢的机会。最近以李涵老师为代表的京城才俊们在朋友圈里推介起了藤森，我这才顿悟到这可能是不能错过的一位人物。猝不及防的开始了新的旅程，足不出户如沐春风。藤森是少有的那种能将建筑学的外延在一个方向上又向前猛的推进了一个豁的天才，虽然他用了五十多年来酝酿和开启自己的职业生涯(这点和康真是神似)，更为神奇的是很久没有看到这种完全摆脱了现代主义束缚的设计师，同时还能给人一种正统感。在12月将来临的前一天，遇藤森大神
评分这个建筑师不错~但是 翻译确实不怎么地
评分繁體版。非常欣賞藤森對植物的熱愛，果然是會令人會心微笑的建築。
评分藤森照信的愉悦性，容易被认为是人品性格自然体现，但实际是从一个史学家理性的批判性眼光中产生的。他最接近批判的地域主义，却没有泥古不化。他的建筑让人难以想象他本职是建筑史，倒像是举重若轻的调皮玩者，但偶尔一句话又会把人拉回现实“安藤忠雄是用柯布西耶的手法来表现密斯的空间”，一语道的。他是一位梦想家，建筑界的安徒生，给大家编织一个又一个童话。反过来看，强调建筑学本体（形式与建构）的国内学术界，倒像个少年老成的孩子，自缚手脚，自我阉割了不同路径的可能性。
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