演員自我修養 在線電子書 圖書標籤: 錶演 藝術 戲劇 戲劇藝術 學術 電影 文化 心理學
發表於2024-05-10
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用虛擬的戲劇教學場景來闡發理論真是很巧妙,因為錶演本身就是具體而需大量實踐的,這樣一來既避免瞭晦澀單調的學術語言阻礙瞭其與普通讀者的交流,又以不失專業的手法充分傳達瞭一種錶演體係在實際應用中的多種可能性。可是這個版本真的錯字好多啊,簡直不能忍瞭……
評分通過對話方式確實更易懂瞭一些,但是也有點拖遝,容易遺失重點
評分核心是體驗,你得去體驗一切,生活的東西到瞭舞颱之上,你又必須要重新的體驗。
評分並不太懂。。
評分雖然作者強調不能哲學化,藝術錶演屬於經驗範疇。但當經驗經過加工成書時,形而上學便已完成。當然這樣的行為並不是要喧賓奪主,是如作者所言“為引齣自然的下意識”。對我而言,這本書是一座金礦,可我卻視而不進。
斯坦尼斯拉夫斯基(1863-1938)是俄國-蘇聯傑齣的戲劇大師。他係統總結瞭"體驗派"戲劇理論,強調現實主義原則,主張演員要沉浸在角色的情感之中,反對把錶演藝術看做是“上天降臨的靈感”的觀念。認為演員隻有擁有瞭高度專業的業務技巧,纔能創作齣真正有價值的藝術作品跟藝術角色。他的戲劇教學和錶演體係,被稱為"斯坦尼斯拉夫斯基體係"。是世界三大錶演體係之一,對各國戲劇影視舞颱錶演産生深遠影響。
本書是現實主義戲劇流派的代錶性著作。作者采用“半小說”形式,虛構瞭一群熱心戲劇探索的師生,通過他們的練習實例與對話,傳達齣作者的戲劇主張。本書由新知書店於1943年7月在重慶初版,此後又印行瞭上海版、大連版等。此次齣版,即以1948 年3月大連版為底本。
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評分第一,在舞台上的激情如何产生? 第二,在重复演出上百场经典剧目的情况下,怎样才能让自己的演出不机械? 第三,如何克服舞台紧张,练习当中的孤独? 第四,在舞台上怎样确定自己的注意圈? 第五,长篇剧目的分析。 第六,用想象力充实角色,让分割的鸡块在“想象虚构”的汤汁...
評分 評分对于我来说,听“斯坦尼斯拉夫斯基体系”会和深奥的理论,难以啃透的文字联系起来。但读起斯氏的书来完全没有这种疏离之感,他离我们很近。他面临的创作困惑也是我们经常面临的。他的激动与失望也是我们经常经历的。他是大师,因为他在这样的道路上坚持下去并勇于反思、实践并...
評分毛姆曾写道:“为了使灵魂安宁,一个人每天要做两件他不喜欢的事。”因此我日复一日地走上讲台,并走下讲台。 成长在信息互联时代里的大多数人都是身在此处,思想在“异处”的忠实拥趸。专注是一种稀缺资源,需要去抢夺。 于是每当走上讲台,我都不得不激活自己的表演型人格,...
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